Карикатуры на гитлера и фашистов: Страшно смешно: карикатуры Бориса Ефимова бьют фашистов оружием юмора | Статьи

Разное

Содержание

Страшно смешно: карикатуры Бориса Ефимова бьют фашистов оружием юмора | Статьи

Жалкие нацистские уродцы, обступившие гиганта, как лилипуты Гулливера, измеряют его «арийскость». Чемберлен и Даладье, сидя на дереве, взирают с «высоты своего невмешательства» на разгулявшихся в Европе фашистов-псин. Медный всадник вот-вот раздавит Гитлера, улепетывающего из-под Ленинграда… Весь этот паноптикум можно увидеть в петербургской Президентской библиотеке на выставке карикатур Бориса Ефимова «Художник против фюрера». Экспозиция приурочена к 80-летию начала Второй мировой войны.

Классик советской карикатуры Борис Ефимов, творчество которого было связано с «Известиями» самым тесным образом, прожил долгую удивительную жизнь. Он ровесник века, родился в 1900 году, а умер в возрасте 108 лет — штатным сотрудником как раз «Известий». Первые его работы были созданы на самом закате Российской империи. Для прессы новорожденной советской страны молодой Ефимов стал рисовать почти сразу же — и продолжал в течение всего XX века, когда должность художника при газете имела особую техническую надобность: часто найти нужную фотографию оперативно было невозможно, поэтому статью мог проиллюстрировать штатный рисовальщик.

Карикатуры Ефимова периода Второй мировой — возможно, самая значительная часть его наследия. Но интересно, что рисунки, которые относятся к этой теме, шире хронологических рамок войны. На выставке представлены работы до 1939 года: художник с беспощадным отношением визуализировал то, что власть в Германии, по его словам, «оказалась в руках кровавой и алчной своры маньяков, садистов и мракобесов». Вот карикатура 1936 года, изображающая результат «облагораживания» германской библиотеки: великую классику, труды по самым разным отраслям вытеснила одна книга — «Майн кампф».

Ефимовские карикатуры военных лет удивляют тем, насколько «заряжены» они верой в победу, юмором и оптимизмом тогда, когда итоги Второй мировой были непредсказуемы. Спорили и спорят о том, насколько уместно в искусстве острить, когда рекой льется кровь, не лучше ли предпочесть сдержанный и скорбный визуальный язык. Но Ефимов был абсолютно убежден, что «не смеется над врагом только тот, кто боится». Можно понять, как воодушевляли советских солдат его работы, остроумно выставлявшие фашистских лидеров жалкими крысками.

Экспозиция, разместившаяся в двух залах, распределена на витрины, каждая из которых освещает какую-либо тему Второй мировой: от наступления Германии на СССР до жизни вождей рейха, от блокады Ленинграда до Нюрнбергского процесса. Каждая из этих тем освещена «объективно» — картами, фотографиями — и субъективно, образами художника. В принципе всю историю войны можно рассказать по карикатурам Ефимова. Вот одна из них, задающая вопрос, каков истинный ариец. Дается ответ: он высок! — и мы видим карлика Геббельса; строен! — и вот жирный Геринг; белокур! — под этой надписью стоит Гитлер.

В центральной витрине выставлены личные «орудия труда» карикатуриста, предоставленные внуком, Виктором Фрадкиным. Ему же принадлежат оригиналы рисунков — а выставка особо ценна как раз возможностью увидеть оригиналы, в том числе и цветные, — а также документы и благодарные письма художнику от фронтовиков. Эти отзывы Ефимов ценил больше всего.

В мире искусство карикатуры по-прежнему ценится и вызывает самый широкий резонанс — один скандальный «Шарли Эбдо» чего стоит; западные коллекционеры охотятся за работами известных представителей жанра. В России, увы, ситуация иная: даже в столице до сих пор не создан музей карикатуры, проект которого давно обсуждается. Но если когда-нибудь это произойдет, рисунки Ефимова, конечно, займут там важное место.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Антифашистские сатирические рисунки, плакаты и карикатуры Второй мировой войны

Информация о материале
Категория: События
Опубликовано: 28 мая 2020

Накануне мы уже рассказывали о некоторых виртуальных выставках плакатов периода Великой Отечественной войны, подготовленных рядом российских музеев. Сегодня мы продолжаем эту тему и обращаем ваше внимание на проект Государственного музея политической истории России, отметившего в прошлом году своё столетие: видеоэкскурсия по выставке антифашистских сатирических рисунков, плакатов и карикатур предвоенного периода и военных лет, созданных не только советскими, но и зарубежными художниками.

В состав экспозиции вошли около 30 произведений, среди которых, в частности, карикатуры датского художника-графика Херлуфа Бидструпа, работы мастеров советского плаката, агитационные и сатирические выпуски объединения «Боевой карандаш», графические листы московских художников, создававших «Окна ТАСС».

Особое место в музейной коллекции занимают работы Херлуфа Бидструпа. В середине 1930-х гг. антифашистский журнал «Kulturkampen» опубликовал серию его рисунков, сопровождавшихся цитатами из речей Гитлера. Организаторы проекта приводят цитату самого художника: «Настоящим политическим сатириком я стал во время гражданской войны в Испании. Фашисты творили там чудовищные злодеяния. Я старался их заклеймить, пытался вскрыть существо происходящих событий». Героями сатирических произведений Бидструпа были и Франсиско Франко, Бенито Муссолини, Герман Геринг и Йозеф Геббельс. Кроме того, он также рисовал антифашистские карикатуры для нелегальной газеты «Land og folk», издававшейся датскими коммунистами.

Новый сатирический образ внешнего врага начал формироваться в советской антивоенной графике незадолго до Второй мировой войны, во время битвы на реке Халхин-Гол. В период Советско-финской войны (1939–1940) эта тема получила развитие в выпусках «Боевого карандаша» – творческого объединения ленинградских художников и поэтов, выпускавших агитационные и сатирические плакаты, близкие к лубочным картинкам и сопровождавшиеся меткими лаконичными стихами. Плакат «Фашизм – враг человечества! Смерть фашизму!», вышедший в июне 1941 г., стал первым откликом коллектива на начало Великой Отечественной войны. Листы «Боевого карандаша» отличали небольшие размеры, выразительный колорит, сочетание изображения со стихотворным текстом.

Представлены и эскизы плакатов ленинградских художников «Боевого карандаша» Николая Муратова и Владимира Гальбы. Один из основателей творческого коллектива «Боевой карандаш» Николай Муратов с первых дней войны был в рядах войск противовоздушной обороны, но не прекращал при этом создавать агитплакаты, шаржи, карикатуры.

Владимир Гальба создал серию сатирических работ «Цепные фашистские собаки», иллюстрирующую бесчеловечную мораль руководства Третьего рейха.

Художник Василий Власов, работавший в жанре сатирического антифашистского плаката, вместе с поэтом Борисом Тимофеевым-Еропкиным создали один из первых сатирических плакатов Великой Отечественной войны «Что ты лжешь, мой конь ретивый?» (1941).

Также в экспозиции представлены графические листы московских художников, создававших «Окна ТАСС», – агитационные политические плакаты, выпускавшиеся Телеграфным агентством Советского Союза. Это работы Кукрыниксов, Бориса Ефимова, Виктора Дени.

Виртуальную экскурсию проводит куратор выставки, хранитель фондов музея Екатерина Костина.

Текст: Вера Марунова

На основании материалов сайта Государственного музея политической истории России.

Информация о материале
Просмотров: 8698

Карикатуры, пережившие ″третий рейх″ | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

80 лет назад, 13 декабря 1934 года, в берлинской газете Berliner Illustrirte Zeitung появились первые серии карикатур (что-то вроде коротких комиксов), героями которых были отец и сын. Пузатый, усатый отец и его вихрастый отпрыск-озорник «разыгрывали» смешные истории из повседневной жизни, бытовые сценки, абсурдные ситуации, которые очень быстро приобрели фантастическую популярность. Они и сегодня известны как в Германии, так и за ее пределами.

Три Эриха

Автора этих рисованных, часто вообще без текста, смешных историй был художник Эрих Озер (Erich Ohser), тогда публиковавшийся под псевдонимом «э.о. плауэн». Псевдоним этот складывался из его инициалов и названия саксонского городка, в котором вырос художник. Он очень рано стал профессионально заниматься графикой и оформлением книг. С молодых лет большая дружба связывала его с писателем Эрихом Кестнером (Erich Kästner), сборники стихов которого Озер иллюстрировал, и с публицистом Эрихом Кнауфом (Erich Knauf), с которым работал в одной из лейпцигских газет. Их так и звали: «три Эриха».

Эрих Озер за письменным столом. 1942 год

Как и его два друга, Озер очень критично относился к национал-социалистическому режиму. В социал-демократическом еженедельнике «Vorwärts» («Вперед») до прихода нацистов к власти постоянно появлялись его карикатуры на Гитлера и Геббельса. Но побывав в конце 1920-х годов в Москве и Ленинграде, художник разочаровался и в социализме сталинского образца, полемизируя с теми коллегами, которые считали его альтернативой национал-социализму.

В гитлеровской Германии Эрих Озер получил фактический запрет на профессию. Ему не разрешали даже иллюстрировать вполне безобидные детские книжки. Однако рисованные истории про отца и сына так понравились берлинской газете, что их решили протащить через цензуру испытанным способом: Озер должен был взять псевдоним. Так появился э.о. плауэн. Разумеется, «компетентные органы» знали, кто скрывается под псевдонимом, но решили до поры до времени закрыть на это глаза: уж популярны были карикатуры. Уже тогда их перепечатывали даже в Китае, а в самом «третьем рейхе» пузатый отец и лохматый сынишка рекламировали обувь, фильтры для кофе, сигареты и даже кампанию сбора теплых вещей для солдат вермахта.

Книжки с сериями карикатур мгновенно становились бестселлерами — как и мягкие куклы, сделанные по образцу рисованных прототипов.

Донос соседа

Несколько позже Эрих Озер, как рассказывает книга о нем «Судьба немецкого художника», стал сотрудничать и с пропагандистскими изданиями «третьего рейха». Тут уж было не до юмора. Карикатуры, которые печатались, скажем, в газете под названием «Рейх», очень напоминают работы Кукрыниксов в «Крокодиле» тех же лет: капиталисты с крючковатыми носами и костлявыми руками, тянущимися к шее исхудавшего пролетария, колонизаторы с сигарами в зубах, сидящие на денежных мешках, «поджигатели» войны в соответствующей униформе (советской в Германии, нацистской в СССР)… Озер шел на компромиссы, считает автор его биографии Эльке Шульце (Elke Schulze), чтобы пережить страшное время. Но это ему не удалось.

Его сосед, капитан из отдела пропаганды вермахта, подслушал в конце 1943 года в бомбоубежище разговор Озера с его другом Эрихом Кнауфом, в котором те высмеивали нацистский режим и его верхушку. Донос пошел прямиком Геббельсу, и вскоре Кнауфа и Озера арестовало гестапо. Суд был назначен на апрель 1944 года. Не дожидаясь этого суда, приговор которого был предопределен, Эрих Озер повесился в своей камере. Кнауфа приговорили на следующий день к смертной казни за пораженческую пропаганду. Он погиб на гильотине, и счет за это был послан вдове. Эрих Кестнер написал об этом свое знаменитое эссе.

Созданные Эрихом Озером смешные персонажи продолжают жить. Их знают в Мексике и Швейцарии, в Южной Корее и Южной Америке, в Польше и Иране… В Германии же эти серии карикатур несколько раз переиздавались отдельной книгой, последний раз — в марте 2014 года.

карикатуры Бориса Ефимова интеллектуально атаковали фашизм

Культура 24 сентября 2019

Только на сайте

В Президентской библиотеке открылась выставка, приуроченная к началу Второй мировой войны.

Фото предоставлено пресс-службой Президентской библиотеки

В Президентской библиотеке открылась выставка «Художник против фюрера: фашизм в карикатурах Бориса Ефимова», приуроченная к началу Второй мировой войны. Ею открывается цикл мероприятий к грядущему 120-летию мастера. Большую часть бесценных подлинников для экспозиции привезли из Москвы журналисты Наталья Осс и Татьяна Киреева-Адлер из Креативного бюро О[ttepel]. При подготовке выставки к 100-летию «Известий», где много лет трудился Борис Ефимович Ефимов (1900–2008), они нашли его архив и решили представить его широкой общественности.

Два просторных экспозиционных зала Президентской библиотеки, оснащённых мультимедийным оборудованием, и эксклюзивные материалы по теме выставки из богатейшего электронного фонда национального хранилища позволили сделать выставку максимально информативной, интерактивной и цепляющей за живое. Ее экспонаты раскрывают редкий талант карикатуриста-самоучки и многогранную личность автора не только рисунков, но и емких, точных подписей к ним, усиливающих сатирический эффект.

Весь мир вздрогнул, когда идеологи фашизма выдвинули теорию о «чистоте арийской расы», и Гиммлер заявил о том, что «этот низкопробный людской сброд, славяне, сегодня столь же не способны поддерживать порядок, как не были способны 700–800 лет назад, когда они призвали варягов…». Вот как эту идею интерпретировал карикатурист. На выставке можно увидеть всемирно известную работу Ефимова под слоганом «Идеальный ариец должен быть: высок, строен и белокур». А ниже изображены три «лучших представителя» этой расы: невысокий Геббельс, толстый Геринг и темноволосый Гитлер.

Чрезвычайно волновала карикатуриста и тема невмешательства «просвещенной и цивилизованной» Европы, породившей германского монстра, в разрастание милитаристских амбиций фюрера и его окружения. На эту тему было сделано несколько работ. На листе, представленном в Президентской библиотеке, изображены европейские политики того времени Чемберлен и Даладье. Забравшись на дерево, они с высоты своего положения спокойно взирают на марш разгулявшихся по Европе фашиствующих «псов-рыцарей».


Фото предоставлено пресс-службой Президентской библиотеки

Ефимов, выросший в семье, где знали цену меткому слову, полагал, что чувство юмора – одна из составляющих чувства собственного достоинства человека. Возможно, и Гитлер считал так же. Поэтому ещё до вторжения в СССР позволил опубликовать альбом карикатур на себя, «великого полководца»: пол-Европы уже склонило перед ним голову. Дело было за малым – «переломить хребет Советам». Отчего бы ему тогда было не показать всему миру свои лучшие качества: терпимость, толерантность, образованность… Ведь даже Юлий Цезарь терпел адресованную ему едкую сатиру поэта Катулла.

Еще одна возможная причина нелюбви Гитлера к Ефимову – творческая ревность: фюрер считал себя непризнанным художником. Его кисти принадлежат полотна, воспевающую довоенную Вену, такие как «Музыкант старого города Велл», «Венская государственная опера», «Мельница», «Вена зимой».

В упомянутый альбом, разрешенный фюрером к публикации, вошли в том числе карикатуры Бориса Ефимова. Ведь Гитлер интересовался советской прессой и, естественно, в каждой газете или журнале натыкался на антинацистские рисунки. Работы Ефимова особенно обращали на себя внимание, они задевали самолюбие фюрера, который отдал приказ по поводу карикатуриста: «При взятии Москвы найти и повесить». Так не солдата, не маршала, а художника записали в личные враги рейха.


Фото предоставлено пресс-службой Президентской библиотеки

С началом Великой Отечественной штатный художник еженедельных газет «Известия» и «Труд» переходит работать в «Красную звезду». Вместе с коллегами-карикатуристами на третий день после нападения на СССР он создаёт редакцию-мастерскую военно-оборонных плакатов «ОКНА ТАСС».

«Задачи карикатуристов с каждым днем становились все труднее и сложнее, – напишет потом Ефимов в мемуарах, – было, повторяю, совсем не до смеха, хотя именно в эти дни смех, улыбка, меткая шутка были необходимы как никогда. Раздавались, правда, голоса, что совсем не время для смешных карикатур, а необходимы суровые, патетические плакаты, призывающие к отпору, к стойкости, к мужеству, к возмездию фашистам за их злодеяния». Но группа художников во главе с Ефимовым настаивала на том, что «не смеется над врагом только тот, кто его боится».

Спор в пользу смеха окончательно решили фронтовики. Рисунки наших художников с уничижительными и смешными подписями в адрес захватчиков вызвали поток писем в редакции газет и лично авторам карикатур, в первую очередь Борису Ефимову. На выставке в Президентской библиотеке представлены эти фронтовые треугольники и конверты, чтение которых погружает в атмосферу военного времени: «Вчера после боя не досчитались почти трети роты. И что бы мы делали, если бы не подоспела свежая газета с вашими, Борис Ефимович, карикатурами!..». На письме в редакцию пометка: «Секретариат, для художника Б. Ефимова (просьба срочно передать)». Боец прислал стихотворную подпись под очередной сюжет для антифашистского шаржа. В экспозиции есть пара примеров, когда текст к рисунку создал не одарённый мастер слова Ефимов, а солдаты Красной армии – писали, сидя в окопах в ожидании очередной атаки.

И все просили Ефимова рисовать больше. Во многих воинских частях и подразделениях его карикатуры специально вырезали из газет, составляли из них альбомы, некоторые рисунки перерисовывали на самодельные плакаты. Ну как не сделать всеобщим достоянием такой шедевр из экспозиции Президентской библиотеки? Карикатуру Ефимова предваряет фраза: «Срочная перемена программ». «Внимание, внимание! Вместо назначенной ранее кантаты Адольфа Гитлера «Взятие Сталинграда» исполняется похоронный марш «Адью, шестая армия!» (Музыка того же автора)».


Фото предоставлено пресс-службой Президентской библиотеки

Перелом в ходе войны наступил, и во многом его приближали остроумные, злободневные, вселяющие веру в лучшее карикатуры. Стоит отметить, что ничто не могло поколебать веру Ефимова в Победу: в самом начале войны, когда Красная армия отступала, и ещё раньше, когда над предвоенной Европой сгущались тучи, художник не сомневался в окончательной, библейской победе добра над злом.

За время военных действий художник наработал так много, что в 1943 году он выпустил книгу «Гитлер и его свора», вскоре после публикации переведенную на английский, венгерский, румынский, болгарский и другие языки. Оригиналы этой серии были так хороши, что генералиссимус Сталин подарил их премьер-министру Великобритании Черчиллю.

В центре экспозиции, открытой в Президентской библиотеке, под стеклом хранится грозное оружие карикатуриста: его подлинные перо, чернильница, карандаш и тушь, купленная в одну из его довоенных поездок в Германию. Ефимов разил нацистов их же немецким «оружием» – и так, что фюрер впоследствии не раз пожалел о том, что он разрекламировал русского художника в довоенном альбоме. К концу войны имя Бориса Ефимова знали уже не только по обе стороны западной границы СССР, но и на других материках. В 1945 году его пригласили на Нюрнбергский процесс, где Борис Ефимович участвовал в суде над фашистскими преступниками как карикатурист: сидел в зале и набрасывал портреты сделавшихся вдруг жалкими и ничтожными нацистских палачей.

Борис Ефимов оказал огромное влияние на искусство отечественной графики, журналистики и книгоиздания. Его карикатуры находятся в частных собраниях и коллекциях ведущих музеев мира. Образы и работы Бориса Ефимова, серия его антивоенных и антифашистских произведений – важнейшая часть мирового карикатурного наследия. Классикой стала одна из самых знаменитых работ Ефимова: после провала запланированного Германией блицкрига император Наполеон стыдит Адольфа Гитлера за незнание истории и ставит ему оценку: «Адольф Гитлер! Вы не усвоили моих уроков. Единица!».

После войны Борис Ефимов 30 лет возглавлял творческо-производственное объединение «Агитплакат» при Союзе художников СССР. В августе 2002 года 102-летний художник встал у руля отделения искусства карикатуры Российской академии художеств. А в свой 107-й день рождения получил новую должность – главного художника газеты «Известия». Когда ему желали долголетия, Ефимов не без горечи замечал, что проживает две жизни – за себя и за горячо любимого брата-погодка Михаила, взявшего псевдоним Кольцов. Он был одним из самых талантливых советских публицистов, участником войны в Испании, но потом его обвинили в шпионаже и расстреляли в возрасте 41 года.


Фото предоставлено пресс-службой Президентской библиотеки

До конца своих дней – скончался Борис Ефимович на 109-м году жизни – он писал, рисовал, общался с лучшими людьми своего времени.

На выставке в Президентской библиотеке особенно отчётливо осознаёшь, почему этот человек был столь любим и широко популярен дома и за рубежом, имел много друзей: интеллигентный, независимый, способный переживать драмы своего века, не травмируя других. Его умение высмеивать и провоцировать, находить болевые точки противника и бить в них без промаха, его талант рисовальщика, наблюдательного и точного, были настолько очевидны, что Николай Бухарин в свое время назвал его не только большим художником, но и проницательным политиком. Всё это определило роль карикатуриста в истории Великой Отечественной войны.

Именно Ефимову своим беспощадным смехом удавалось деконструировать фашизм, превращать страшное, огромное и опасное в жалкое, презренное и ничтожное. Свидетели рассказывали, что над его карикатурами хохотали в окопах не только советские, но и немецкие солдаты.


Материалы рубрики

В Петербурге показали антифашистские карикатуры — Российская газета

В Музее политической истории России открылась выставка «Антифашистская сатирическая графика Второй мировой войны».

Здесь представлено более 50 листов — плакаты, сатирические открытки, материалы из личных архивов художников, чье творчество во время Второй мировой войны справедливо было приравнено к фронтовым действиям.

Особый раздел на выставке занимает серия работ датского художника Херлуфа Бидструпа. Его серия карикатур «Оратор», изображающая выступление бесноватого Гитлера, создана в 1936 году. Примечательно, что Бидструп тогда впервые услышал выступление фашистского фюрера по радио, вживую он его до этого не видел, но облик бесчеловечного безумца, задумавшего покорить весь мир, передан им с поразительной точностью. Более того: именно так стали изображать Гитлера впоследствии многие художники-карикатуристы.

Творчество Херлуфа Бидступа вообще хорошо известно в нашей стране: во время войны он рисовал антифашистские карикатуры для нелегальной газеты датских коммунистов «Lang og folk». После войны — не раз становился гостем СССР и даже был удостоен Ленинской премии «За укрепление мира между народами». В Музее политической истории в Петербурге хранится порядка 500 работ Херлуфа Бидструпа, в том числе — уникальные.

В жанре сатирического агитплаката работал Василий Власов. На выставке можно увидеть его замечательную графическую работу «Верные слуги Гитлера», нарисованную в 1941 году; многие мотивы из нее станут потом темами для отдельных плакатов. Судьба Василия Власова вообще очень интересна: в самую жестокую блокадную пору, в декабре 1941 года, он получил задание политштаба изготовить сатирические игральные карты для контрпропаганды среди фашистских солдат. Поразительно, но несмотря на все ужасы блокады (отсутствие воды, электроэнергии, отопления) эти карты были изготовлены.

Игральные колоды на самолетах забрасывались в тыл противника, и наши войска, освобождая родину от захватчиков, потом находили их распечатанными в фашистских блиндажах. Значит, немецкие солдаты в них играли!

Антифашистские сатирические рисунки, плакаты и карикатуры 1930-1940 годов — это не только подлинные документы своего времени, но и настоящие произведения искусства.

Агитационные и сатирические выпуски художественного объединения «Боевой карандаш», действовавшего в Ленинграде даже во время блокады, графические листы московских художников, создававших «Окна ТАСС» — Ефимова, Кукрыниксов, Дени становились для измученного войной народа глотком воздуха, поводом для улыбки, вселяющей оптимизм: мы непременно победим.

Плакаты рассматривали и читали в убежищах, цехах и госпиталях, посылали на фронт, передавали из рук в руки в окопах, прикрепляли к бортам танков, распространяли на кораблях Балтийского флота. Художник-плакатист Владимир Гальба не зря был причислен к личным врагам Гитлера. На выставке можно увидеть серию его сатирических работ «Цепные фашистские собаки», иллюстрирующую бесчеловечную мораль руководства Третьего рейха. Она не раз воспроизводилась в виде набора открыток.

Отдельного внимания заслуживают плакаты, представляющие собой настоящие антифашистские комиксы — «Аттестат зверости», например, или «Юный Фриц», исследующие социально-психологические корни возникновения фашизма.

Тем временем

К сожалению, из-за коронавируса музей, как и многие другие, временно закрыт. Но познакомиться с экспонатами выставки можно на его сайте: http://www.polithistory.ru/

Знаменитые военные карикатуры Бориса Ефимова – на выставке в Президентской библиотеке

3 сентября 2019 года в 14:00 в Президентской библиотеке состоится торжественное открытие выставки «Художник против фюрера: фашизм в карикатурах Бориса Ефимова. К 80-летию начала Второй мировой войны», посвящённой одному из наиболее известных и популярных карикатуристов мира. Экспозиция подготовлена совместно с Креативным бюро O[ttepel].

Борис Ефимов стал одним из тех, кто внёс большой вклад в победу над фашистской Германией. Серия его антивоенных и антифашистских произведений – важнейшая и значительная часть мирового карикатурного наследия. Ефимов был включен в список личных врагов Адольфа Гитлера.

В основе экспозиции – оригиналы карикатур и мемориальные вещи Бориса Ефимова, предоставленные его внуком Виктором Фрадкиным из личного архива.

На новой выставке в Президентской библиотеке у посетителей появится возможность погрузиться в атмосферу военной поры, почувствовать её, увидеть и понять значение карикатур Бориса Ефимова для защитников нашей страны. Картину дополнят архивные исторические документы из фонда электронного хранилища.

На портале Президентской библиотеки представлена масштабная коллекция «Память о Великой Победе», в которую вошли официальные документы, фото- и кинохроника, книги, издания агитационно-пропагандистского характера, сборники статей, биографий, свидетельства участников боевых сражений и тружеников тыла, личные документы и многое другое. Отдельный раздел коллекции посвящён войне на страницах фронтовой и региональной печати.

Аккредитация для представителей СМИ – до 13:00 2 сентября 2019 года.

Заявки на аккредитацию просим направлять по прилагаемой форме с пометкой «Аккредитация СМИ» на электронные адреса: [email protected][email protected] ru, Александра Худякова, тел.: (812) 305-16-21, доб. 167; моб.: +7 981 788-28-08.

В письме необходимо указать ФИО, дату и место рождения, паспортные данные (серия, номер, место регистрации), перечень проносимой аппаратуры, контактные телефоны, наименование СМИ.

Обращаем ваше внимание, что вход в Президентскую библиотеку осуществляется только по предварительной регистрации и при наличии паспорта: участников и гостей мероприятия через подъезд № 1, представителей СМИ – через подъезд № 2.

Дерзкие и злые карикатуры на Гитлера и фашистов в годы ВОВ в советской прессе | Перо акулы

Подпись: Фашистская унтер-офицерская вдова, которая сама себя высекла, 1942г.

Подпись: Фашистская унтер-офицерская вдова, которая сама себя высекла, 1942г.

Скованная железными цепями диктатуры пролетариата советская сатира в годы Второй мировой войны смогла вздохнуть полной грудью и направить весь свой талант на борьбу с врагом без оглядки. Злые, но при этом очень смешные и и обидные карикатуры на фашистов, Гитлера и его приспешников били не в бровь, а в глаз. Но прежде всего они вселяли в читателей надежду, что враг на самом деле не так страшен, как его описывают, а наоборот, он жалок и смешон, а значит обязательно будет повержен. Возникающие при взгляде на эти рисунки смех и улыбка заставляли хотя бы на минутку забыть об ужасах войны и её жертвах.

Подпись: Завоеватели, связанные дружбой. 1941г. КукрыниксыПодпись: Не так страшен черт, как его малюют. 1941г.

Подпись: Завоеватели, связанные дружбой. 1941г. Кукрыниксы

Пожалуй, наиболее ярко и заметно в истории вошли карикатуры творческого коллектива художников под названием «Кукрыниксы». Под этим псевдонимом творили Михаил Куприянов, Порфирий Крылов и Николай Соколов. «Кукрыниксы» прошли всю войну: их листовки распространялись и среди мирного населения, и среди солдат, и даже в тылу врага.

Подпись: Гитлер Гиммлеру: Не кажется ли им слишком рискованным, что я принимаю своих генералов так легко одетым?Подпись: Гиммлер, кровавая собака Гитлера. 1942г.Подпись: Гитлер Гиммлеру: Не кажется ли им слишком рискованным, что я принимаю своих генералов так легко одетым?

Подпись: Гитлер Гиммлеру: Не кажется ли им слишком рискованным, что я принимаю своих генералов так легко одетым?

Творчество «Кукрыниксов» накануне войны уже достигло высокой зрелости. Художники набили руку в довоенный период, рисуя шаржи за империалистическое устройство мира.

Вот как они вспоминали впоследствии первый день после объявления новости о нападении Германии на СССР:

Мы немедленно едем в редакцию «Правды». В автобусе все возбуждены. Какая-то женщина пытается сдержать рыдания. В «Правде» все сотрудники уже в сборе. Нас встречают словами:
— Вот вам троим будет теперь работы.
Как хочется, чтобы наш труд оказался сейчас не менее нужным, полезным, чем в мирное время! Вернувшись из редакции домой, сразу же сели за работу и сделали два эскиза.
Подпись: Красная Армия шельму метит. Годовой итог. 1944г.Подпись вверху: Куда бы нам лучше высадиться? Внизу: Куд-куд-Куда они могут высадиться?

Подпись: Красная Армия шельму метит. Годовой итог. 1944г.

Легко заметить, что карикатуры в военное время отличались особой откровенностью и злобностью. Я ещё не встречала в советских СМИ рисунков с чьей-то голой ж. Это очень смешно и по-своему храбро.

Путин — на танке, Меркель — на горшке. Как западные газеты зло шутят над политиками

Три советских журнала, которых не хватает в России. Почему их не получится возродить

10 карикатур «Крокодила», которые, к счастью, потеряли актуальность

Когда доктор Сьюз взялся за Адольфа Гитлера

За несколько лет до того, как он написал Кот в шляпе или Зеленые яйца и ветчина , доктор Сьюз нарисовал набросок человека, висящего на крюке над дымящейся пишущей машинкой. Это был 1940 год, и машинисткой на фотографии был Вирджинио Гайда, ведущий пресс-секретарь фашистской Италии. Над ним появился Бенито Муссолини, голый херувим, направляющий каждое движение своего пропагандиста. Доктор Сьюз передал набросок в левый журнал PM с таким письмом:

Уважаемый редактор: Если бы вы спросили меня, чего вы не спрашивали, кого я считаю самым выдающимся писателем-фантастом в мире. , я бы, конечно, ответил: «Я.» Мой второй выбор, однако, Вирджинио Гайда. Единственная разница в том, что сочинения г-на Гайды вызывают у меня боль в шее. Сегодня утром боль стала слишком острой, и мне нужно было что-то с этим делать.

В то время доктор Сьюз, чье настоящее имя было Теодор Гейзель, был коммерческим иллюстратором для таких компаний, как General Electric, но его стиль уже хорошо зарекомендовал себя. — озорное кошачье создание — царапает двигатель автомобиля.В другом, для NBC, был изображен слон, очень похожий на будущую звезду Horton Hears a Who .

В период с 1941 по 1943 годы парящие деревья и причудливые существа Гейзеля появлялись в более чем 400 политических карикатурах для PM . На одном из них, опубликованном за шесть недель до вступления Америки в войну, изображены слон Республиканской партии и «страус-изоляционист», глядящие на свое потомство: нелепое существо с длинным хоботом и бесполезными крыльями. «Он шумный маленький такой-то, — гордо говорит слон, — но, милая, он весь наш.

«Я думаю, что он просто разозлился, — сказала Джудит Морган, соавтор книги Доктор Сьюз и мистер Гейзель . — Он видел растущую угрозу в Европе и думал, что американцы не обращают внимания». Его возмущение могло быть связано с его прошлым. В доме его детства говорили по-немецки, а между двумя войнами он путешествовал и учился в Европе. Его глубокое знание континента в сочетании с его левой политикой делало нацизм особенно ужас для него.«Я думаю, что в детстве его также дразнили за его немецкое происхождение», — сказал Морган. «Поэтому он, возможно, хотел доказать, насколько сильно он относится к Америке».

В политических карикатурах Гейзеля Гитлер предстал как злодей во многих образах: сумасшедший ученый, ампутирующий конечности, бюрократ, отдающий приказы дьяволу, охотник за трофеями, пытающийся пополнить свою коллекцию таксидермии русским медведем. Напротив, Муссолини изображали неуклюжим идиотом. В одном из мультфильмов Гейзеля итальянский диктатор яростно крутит педали мотоцикла с танковыми гусеницами.— Ю-ху, Адольф! — кричит он в сторону России. «Слушай! Я тоже на них нападаю!» Но его велосипед привязан к столбу.

Позже Гейзель признал, что многие из его политических карикатур были «нарисованы наспех и неловко» и «полны поспешных суждений». Это никогда не было более верно, чем когда он сосредоточился на японцах. Вместо того, чтобы высмеивать их лидера, как он делал с Германией и Италией, Гейзель высмеивал японцев, изображая их ухмыляющимися угрозами, бродячими кошками и ползучими червями.

Он даже брался за американцев японского происхождения — странный шаг для внука четырех немецких иммигрантов. На одной из карикатур Гейзеля изображена шеренга веселых косоглазых людей, марширующих по западному побережью, собирающих блоки тротила и наблюдающих за Тихим океаном в поисках «сигнала из дома». Он появился в печати 13 февраля 1942 года, всего за шесть дней до того, как Франклин Д. Рузвельт подписал приказ об отправке более 110 000 американцев японского происхождения в лагеря для интернированных.

По словам Моргана, который был близким другом Гейзеля, а также его биографом, позже художник сожалел об одних своих карикатурах, но по-прежнему гордился другими.«Ему особенно понравился один о расовой гармонии, на котором изображен орган, на черных клавишах которого из-за неиспользования образуется паутина», — сказал Морган. «Это был тот мультфильм, который имел непреходящую ценность».

Еще один из фаворитов Гейзеля на всю жизнь изображал почтенную женщину, читающую книгу под названием Волк Адольф. «И Волк жевал детей и выплевывал их кости», — читает женщина двум испуганным детям, прежде чем добавить: «Но это были Чужие Дети, и это не имело большого значения.

У Гейзеля были такие же смешанные чувства по поводу его политической работы с Фрэнком Капрой. Ближе к концу войны он работал с голливудским режиссером над написанием ряда короткометражных фильмов для правительства США. Он сказал Моргану, что некоторые из них превратились более воинственным и язвительным, чем ему хотелось бы. «Вы увидите цветы; вы увидите очень красивые пейзажи», — произносит рассказчик в 10-минутном фильме, инструктирующем американских солдат, как вести себя в оккупированной Германии. «Не позволяйте этому обмануть вас.Вы вражеская страна. Будьте бдительны, подозрительны ко всем». После войны Гейзель оставил политику в основном позади, но некоторые критики позже утверждали, что видят политические темы в его детских книгах. Шляпа как фигура времен холодной войны, пытающаяся стереть мир с «розовости» (т. е. «Пинкос»). А Ричард Майнир, профессор японской истории, написавший книгу « Доктор Сьюз идет на войну », видит Horton Hears a Who как притча о послевоенной оккупации Японии.«Теда часто забавляло или приводило в ужас, в зависимости от случая, люди, которые слишком много читали в его детских книгах, — сказал Морган, — хотя у некоторых из них могла быть крупица политической идеи». Например, есть Черепаха Йертл , книга 1958 года о тиране, который заставляет своих подданных наваливаться друг на друга, чтобы подняться на большую высоту. Черепахи терпят оскорбления, пока один мятежник внизу, наконец, не издает отрыжку. Вся стопка рушится, и диктатор падает в грязь.

В свете его политических карикатур нетрудно увидеть в Йертле утверждение о войне и мире и абсурдности любого существа, которое слишком серьезно относится к себе. Кроме того, сказал Морган, «в своих ранних рисунках для книги Тед действительно нарисовал черепаху с усами. Йертл определенно был Гитлером».

карикатурист, бросивший вызов Гитлеру « balticworlds.com

Рагнвальд Бликс был и карикатуристом, и писателем. Бликс провозгласил свой манифест: «Чтобы быть хорошим карикатуристом, нужно быть холодным как лед перед лицом всех идей и всех людей.Симпатии и антипатии не существует. Прежде всего, вы не должны уважать авторитеты, традиции или что-либо еще на Небесах или на Земле, или даже к чему-либо в Аду». Бликс продолжал высмеивать фашизм, нацизм и коммунизм в своих сатирических карикатурах.

Опубликовано в печатном издании Baltic Worlds Pages 22-25, март 2011 г.
Опубликовано на balticworlds.com 2 мая 2011 г.

«Рисунки Бликса показывают, как ясно люди за границей могли видеть за фасадом Третьего рейха.Они раскрывают официальную пропаганду нацистской Германии», — писал д-р Виланд Кениг, бывший куратор Городского музея Дюссельдорфа, в связи с выставкой Бликса в 1986 году.

Рагнвальд Бликс родился в Христиании, ныне Осло, в 1882 году. Его отец Элиас Бликс был служителем либеральной церкви в либеральном правительстве Йохана Свердрупа, профессора иврита и автора гимнов.

С раннего возраста года Бликс смог увидеть антагонизмы в обществе и встал на сторону своего мягкого, благоразумного отца против консервативного лицемерия.К двенадцати годам он уже проявил свой талант и опубликовал карикатурный журнал под названием Peik , в котором были представлены карикатуры на учителей и одноклассников. Три года спустя он и его лучший друг Эйнар Скавлан, позже главный редактор Dagbladet , опубликовали Brage , журнал, девизом которого было «критиковать и высмеивать», написанный Скавланом и иллюстрированный Бликсом.

После окончания средней школы он стал редактором норвежского сатирического журнала Tyrihans , сменив Олафа Гульбранссона, который только что эмигрировал в Мюнхен, чтобы рисовать для всемирно известного немецкого сатирического журнала Simplicissimus .

Год спустя Бликс уехал в Париж, где он связался с колонией скандинавских художников, нарисовал на них карикатуры и опубликовал Karikaturer : Nordiske Forfattere [Карикатуры: скандинавские авторы], Копенгаген, 1904 г. сенсация. Датский писатель Герман Банг так и не простил его; Георг Брандес сначала обиделся, но позже они с Бликсом стали хорошими друзьями. Он писал о стиле рисования Бликса: «Его линии радуют глаз, потому что у человека есть необычная для мультипликатора способность рисовать. Рисунки забавны, потому что они остроумны, без обычных грубых преувеличений, используемых для того, чтобы полуобразованные поняли». Сам по себе сатанинский мультфильм Брандеса является современным прорывом в мультипликационном искусстве. Бьорнстьерне Бьорнсон думал, что другие мультфильмы были хороши, но тот, что с ним, был плохим. Бликс ответил: «Так говорят все остальные».
Бликс остался в Париже   и работал во французских периодических изданиях, таких как Le Rire , L’Assiette au Beurre и в ежедневной газете Le Journal , что сделало его постоянным сотрудником, что является огромной честью для двадцати двух лет. летний карикатурист из Норвегии.В профильном интервью, написанном Кристианом Крогом для норвежской газеты Verdens Gang в 1905 году, Бликс провозглашает свой манифест: «Чтобы быть хорошим карикатуристом, вы должны быть холодны как лед перед лицом всех идей и всех людей. Симпатии и антипатии не существует. Прежде всего, вы не должны уважать авторитеты, традиции или что-либо еще на Небесах или на Земле, или даже к чему-либо в Аду».

Это был золотой век французской сатиры и карикатуры, олицетворяемый такими художниками-карикатуристами, как Жан-Луи Форен, Теофиль Стейнлен и Каран д’Аш.Бликс превзошел их всех в неуважении, сделав первую карикатуру на Мону Лизу задолго до Сальвадора Дали. Рисунок был выставлен в «Салоне Независимых» в 1905 году вместе с несколькими другими его переделками работ, висящих в Лувре, в том числе «Саския» Рембрандта
и «Мадам Рекамье» Давида. Непочтительные карикатуры вызвали огромное общественное внимание. Возле рисунков стояла суматоха, люди смеялись. Бликс писал: «На самом деле я не собирался быть комиком.Но Руссо, который тоже выставлялся, дружески похлопал меня по спине. Он сказал: «Люди тоже стоят и улыбаются моим картинам, и это еще хуже, потому что это не входило в мои намерения». Весь Париж говорил о молодом сатирике из Норвегии.

Редакция Simplicissimus обнаружила карикатуры и опубликовала их великое множество. Марк Твен увидел их и попросил журнал продолжать публиковать карикатуры Лувра, после чего Бликсу сразу же предложили работу по адресу Simplicissimus . Тем временем Марк Твен пытался уговорить Бликса приехать в Америку. Он прислал фотографию своего дома в Коннектикуте с подписью «Мой дом — твоя крепость», а в более позднем письме написал: «Раньше я всегда испытывал отвращение к Моне Лизе, но эта — просто прелесть».
Америка или Германия?     Бликс спросил Форейна, что ему делать. Форен сказал ему, что 95 процентов французских карикатуристов позавидуют ему, если он перейдет к Simplicissimus . А сам Бликс заметил: «Я так долго думал об этом, что М.Т. умер. Так я оказался на Simplicissimus. Марк Твен вселил в меня огромное доверие и престиж, необходимые для признания всемирно известными авторами и художниками, которые сидели в Мюнхене, как папы, и никого нового не пускали в свои стены. Я имею в виду поэта Людвига Тома, редактора, и сотрудников: Франка Ведекинда, братьев Томаса и Генриха Манн, Германа Гессе и других». Бликсу было в то время всего 26 лет. Среди других художников, работавших в Simpliccissimus , были Эдуард Тони, Генрих Зилле, Кете Кольвиц, Олаф Гульбранссон и Томас Теодор Хайне. В начале нового века Simplicissimus был на пике своего могущества. Китайский дипломат, находившийся в то время в Германии, по прибытии домой написал, что в современной Германии есть две основные державы: Кайзер и Симплициссимус . Бликс оставался с Simplicissimus в течение десяти лет, где он обучался стратегии и технике сатиры. В ранние годы он иллюстрировал тексты Людвига Тома: пролетарские и мелкобуржуазные виньетки, написанные на аутентичном баварском языке.Его ранние работы были импрессионистическими, в приглушенных тонах, с социальными мотивами в манере Генриха Зилле. Но позже он перешел к чистой линии а-ля Томас Теодор Гейне, подчеркнутой ярким цветовым полем, формой, определяемой пределами полиграфии. Он также пошел по политическому пути Гейне; систематически и с предельной точностью они оба нацеливались на нелепого, лицемерного и вульгарного кайзера Вильгельма II, и это в то время, когда высшие классы европейского общества считали за честь развлекать кайзера и его двор. Бликсу, норвежскому гражданину, несколько раз угрожали депортацией, а Гейне уже отсидел шесть месяцев в тюрьме в 1898 году за оскорбление величества.

Бликс в 1912 году нарисовал карикатуру под названием «Der kranke Zarewitsch», в которой Смерть тянется к сыну, который прячется за спиной отца. Царь спрашивает: «Что тебе здесь за дело? Разве я не дал тебе достаточно работы на Балканах? Карикатура была опубликована на обложке вскоре после того, как Россия спровоцировала балканские страны на кровопролитную войну, что привело к запрету Simplicissimus в России.Это было значительными финансовыми потерями для журнала, «но мне повысили зарплату», — рассказал Бликс.

«Борьба с германским милитаризмом была общей темой журнала. Когда грянула Первая мировая война, Гейне вскоре хотел закрыть ее, но Тома протестовал. Он получил другие позади него; они все должны были зарабатывать на жизнь, конечно. Так Simplicissimus превратился из международного органа борьбы с властями в национальную трубу войны, и они долгое время верили, что Германия победит», — писал Бликс. Но по мере того, как военная удача менялась, старые пацифистские настроения снова возрождались. Бликс нарисовал «Смерть во Фландрии» в 1917 году. На карикатуре Смерть изображена сидящей на куче павших солдат, спрятав голову в руки. Он говорит: «Прекратите, люди, я больше не могу».
В начале 1918 года    Бликсу было поручено проиллюстрировать обложку Simplicissimus : «Der Deutsche Michel взбирается на гору — теперь у него был только один последний рывок, чтобы достичь вершины. Но твердой веры немцев у меня не было, поэтому я был осторожен и нарисовал пик как недосягаемый.Рисунок назывался «Vor dem Ziel» [Почти до верха] и был опубликован 12 февраля 1918 года. Рисовать еще один было некогда, а журнал не мог выйти с чистой обложкой. Но никогда раньше и с тех пор я не имел меньшего успеха в рисовании», — писал Бликс.

В следующем году

Бликс отправился в Норвегию и основал сатирический журнал под названием Exlex («Беззаконие»), который должен был стать скандинавским эквивалентом Simplicissimus . Первый номер вышел 11 февраля 1919 года.Головной офис находился в Кристиании. Северные художники, в том числе Антон Хансен, Роберт Сторм Петерсен, Адольф Холлман, Оскар Якобссон и Густав Люнггрен, внесли свой вклад. Среди литературных авторов были Кнут Гамсун, Георг Брандес, Йоханнес В. Йенсен, Мартин Андерсен Нексо, Людвиг Нордстрем и Эрик Линдорм. Датский поэт Том Кристенсен дебютировал в Exlex , в котором также публиковались такие поэты, как Герман Вильденвей и Эмиль Беннелике. Тексты публиковались на языках оригинала. Бликс был редактором и обычно иллюстрировал обложку, которая, как и Simplicissimus , представляла собой полноцветную страницу с четким контуром, ярким цветовым полем и собственными подписями Бликса.«Никогда ни до, ни после ни одно скандинавское издание не собирало так много талантливых, если не сказать исключительно одаренных, авторов; это просто должно было пойти не так», — написал Арве Солстад, бывший главный редактор Dagbladet .

Год спустя головной офис переехал в Копенгаген. Томас Теодор Гейне писал, что Exlex был одним из лучших журналов такого рода во всем мире и что Бликс превратился в одного из поистине великих карикатурных сатириков.

Один из самых запоминающихся мультфильмов Exlex — «Революция?» который показывает, как норвежцы спорят о том, как следует писать слово «революция».Другой — «Когда придут социалисты», который относится к дням, когда первые министры-демократы Швеции должны были вступить в должность. На мультфильме изображен интерьер Королевского дворца в Стокгольме с королем Густавом на переднем плане. Слуга в мундире, украшенном золотом, объявляет о прибытии новых членов кабинета и спрашивает, следует ли ему принять их. Королева Виктория отвечает: «Конечно, но через вход для прислуги!» Отношение Бликса к политикам ясно видно из «Соглашения».В этом мультфильме Дьявол сидит в Аду и ждет, когда прибудут гости с Земли. Он говорит: «Вот идут политики, так что я полагаю, что на Земле снова мир».

Но Exlex был вынужден закрыть через два года; в Скандинавии не было достаточно большой аудитории, способной оценить то, что такие люди, как Бликс и Гейне, пытались сделать со своими журналами: острую, персонализированную критику всего и всех.

Сигурд Хоэль обратился к Кирре Греппу, председателю Норвежской лейбористской партии, с просьбой обеспечить публикацию Exlex .Грепп ответил: «Бликс — отличный карикатурист и агитатор. Но он отказывается брать на себя руководство, и если мы собираемся вкладывать деньги во что-то, мы также хотим принимать решения».

После того, как Exlex сброшены, Хайне захотел вернуть Blix в Simplicissimus . Но проблемы с получением вида на жительство и жилье встали на пути, и Бликс начал работать в основном в трех скандинавских ежедневных газетах: Dagbladet в Норвегии, Berlingske Tidende в Дании и Göteborgs Handels-och Sjöfartstidning (GHT) в Швеции.Всю оставшуюся жизнь он выпускал один мультфильм с субтитрами в неделю, за исключением военных лет, когда он работал только на GHT под псевдонимом.

Бликс был одним из первых иностранцев, которые буквально увидели Гитлера. Это произошло в Мюнхене в 1922 году, за год до неудавшегося переворота. Бликс описывает это так: «В Мюнхене появился австрийский маляр. Поскольку на плакатах было написано , что евреям вход воспрещен, мне стало любопытно, и я пошел туда однажды. Меня приняли с необычайной любезностью, и пара джентльменов в мундирах провела меня через полный зал на помост, чтобы я мог сесть, так сказать, у ног мастера.Наконец он прибыл. Обычный, нездорового вида мужчина с брахицефальной головой поверх грязного плаща, в котором он не снимался во время разговора. Волосатый кусочек под носом, казалось, прирос к верхним зубам, только нижняя челюсть двигалась. Он как будто хотел подчеркнуть прикус, которого у него не было. Очарователем он не был. И он тоже не был хорошим оратором. Он стоял, уткнувшись носом в сценарий, и все время читал вслух. Во всяком случае, он не был таким неграмотным, каким я его сначала принял.Редакторы Simplicissimus задавались вопросом, может быть, есть смысл рисовать Гитлера, но пришли к выводу, что не могут связываться с такого рода «пустяками». Однако все изменилось спустя несколько лет, когда у Бликса появились серьезные основания заняться «пустяком» и он начал наступление на нацизм в Германии. Гитлер был очевидной мишенью, как Муссолини и фашизм в Италии. Не остались без внимания и коммунисты: Ленин и Сталин были включены в портретную галерею. Война в Эфиопии, гражданская война в Испании, наступление фашизма, пассивность Англии и Франции — материала было предостаточно.

3 февраля 1933 года, через три дня после того, как Гитлер пришел к власти, главный редактор GHT Торгни Сегерштедт упомянул в своей колонке «Идаг» [Сегодня] карикатуру Бликса под названием «Карикатура на Муссолини», опубликованную несколькими месяцами ранее. На ней Муссолини стоит посреди прекрасного итальянского пейзажа с суровым, несколько задумчивым выражением лица и говорит: «Я, конечно, могу получить удовольствие от хорошей карикатуры на себя, но Гитлер — это оскорбление». Сегерштедт написал в конце колонки: «Заставлять глобальную политику и глобальную прессу иметь какое-либо отношение к этой фигуре непростительно. Мистер Гитлер — это оскорбление. 7 февраля Зегерштедт получил телеграмму от рейхсминистра Германа Геринга, в которой говорилось следующее: «Я самым решительным образом возражаю против замечаний о канцлере Германии, опубликованных в вашей газете 3 февраля. Как верный друг народа Швеции, я вижу в таких грязных заявлениях серьезный риск для теплых и дружеских отношений между двумя народами». Торгни Сегерштедт заметил 8 февраля: «Добрые чувства шведского народа к немецкому народу в целом, вероятно, выдержат даже суровость тьмы, покрывшей эту несчастную землю.Мы надеемся, что он сможет без чрезмерных испытаний подняться из своего унижения. Никто не винит немецкий народ и в странном поведении, которым эти временные лидеры развлекают мир. Мы не воспринимаем этих господ всерьез. Однако мы считаем серьезным делом то, что они осуществляют полномочия правительства в Германии».
Карикатура Бликса     «Германия тогда и сейчас» была опубликована 11 марта 1933 года в GHT . Мультфильм разделен посередине.На левой панели ряд портретов Гёте, Канта, Шопенгауэра и Шиллера с подписью: «Das Volk der Denker und Dichter». На правой панели изображен палач, держащий корзину с отрубленными головами. Одна рука со свастикой на рукаве протягивает руку и душит мужчину, другая стреляет мужчине в голову, а на заднем плане полиция арестовывает людей с повязками со свастикой. Подпись гласит: «Das Volk der Henker und Richter».Карикатура вызвала дипломатические протесты нацистского режима. Когда его должны были напечатать в Berlingske Tidende , печатные машины остановили после того, как было напечатано несколько тысяч экземпляров. Это стоило газете 6000 крон, а Бликсу — 100 крон.

8 июля 1933 года снова были дипломатические протесты из Германии, на этот раз спровоцированные карикатурой Бликса «Капитан Гинденбург» в GHT . Одетый в капитанскую форму Гинденбург сидит на корабле во время шторма.Гитлер у руля, Геринг и Геббельс держат компас. Надпись гласит: «Мы не смеем бросать его за борт. Если все пойдет не так, у нас должен остаться кто-то, кто может быть последним человеком на мосту». Когда Гинденбург умер 2 августа 1934 года и Гитлер был провозглашен нацистами его политическим наследником, Торгни Сегерштедт заявил как в редакционной статье, так и в своей колонке, что «последняя воля и завещание» были договоренностью, которая позволила бы нацистам питаться прежним национальная власть президента.Запрет на GHT в Германском Рейхе действовал с 14 августа 1934 г. по 15 февраля 1935 г. Запрет был продлен 14 февраля 1935 г. и не снимался до мая 1945 г.

Тем временем Бликс продолжал высмеивать фашизм, нацизм и коммунизм в своих сатирических карикатурах. К 1936 году его свобода уже была ограничена в Berlingske Tidende . Из жалоб, полученных из Италии и Германии, 99 процентов были связаны с карикатурами Бликса.

Однако не было возражений против «Сталинских заговорщиков» Бликса, тоже 1935 года, где Сталин изображен за обеденным столом с женой и детьми, со следующим диалогом: «Все мои лучшие друзья умерли ради меня. » «Вы уверены, что?» «Конечно, я их сам повесил!»

Карикатуры Бликса позволяют по-разному взглянуть на немецкое общество времен нацизма, например, «Немецкий университет» 1933 года, в котором мы видим двух профессоров старшего возраста, обсуждающих, кем может быть полицейский со свастикой на руке: «Что здесь делает полицейский? ?» «Тише, это тот, кто занял место профессора Эйнштейна». В другом, «Новом немецком суде» 1934 года, диалог такой: «Вы тоже не юрист, любезный коллега?» «Нет, нет, у меня нет никаких запретов.А еще есть «Нацистский рост» 1933 года, в котором Геббельс разговаривает с группой женщин, слушающих с опущенными глазами: «Мы просим от вас, женщины, только одного, чтобы вы сделали из нас больше!» «Президент-револьвер» был опубликован 11 августа 1934 года. В этой карикатуре люди салютуют обеими руками, когда видят Гитлера, который недоумевает: «Что это? Люди начали поднимать обе руки, когда я выхожу на публику». Карикатура намекает на террор, который Гитлер вселил в сердца людей после чистки в его собственной партии, когда он приказал казнить большое количество бывших лидеров СА, обвиненных в заговоре против него.

Бликс был уволен из штата Berlingske Tidende в январе 1940 года. Его последний рисунок в Dagbladet был опубликован 6 апреля 1940 года, до оккупации Норвегии.

Через пару недель Бликсу и его жене удалось самостоятельно добраться до Гётеборга. Когда Бликс спросил, будет ли ему по-прежнему разрешено рисовать за GHT , Сегерштедт ответил: «Да, пожалуйста; только сделай так, чтобы я не оказался в тюрьме!»
7 ноября 1940 года    Бликс написал Сегерштедту: «Вот первая карикатура, которую, я надеюсь, можно будет напечатать в субботнем выпуске.Поскольку мне, как иностранцу, не разрешено вмешиваться в политику Швеции, я сменил имя и стал называть себя Стиг Хёк. Надеюсь, он не предаст меня так позорно, как это делают карикатуры!» Он нашел это имя в некрологе. Бликс адаптировался к сложившейся ситуации и часто предлагал две или три подписи на выбор. В первом мультфильме под названием «Квислинги на охоте» трое мужчин из «третьего» политического ополчения Норвежской нацистской партии идут в ряд в ботфортах и ​​со свастиками на рукавах, выглядя довольно застенчиво. Они говорят: «Наша жалкая демократия загнала Норвегию в такую ​​нищету и нищету, что даже евреи держались подальше — на самом деле здесь не осталось ни одного еврея, которого можно было бы истребить!»

Жалобы нацистов на шведскую прессу, и особенно GHT , достигли апогея в 1942 году. Советник посольства г-н Данкворт, поверенный в делах Германии, сообщил в телеграмме в Берлин 23 мая, что шведское иностранное Министр Кристиан Гюнтер сообщил ему, что система захвата заложников, то есть ряд новых смертных приговоров, вынесенных норвежцам, взятым в заложники, вызвала растущую обеспокоенность шведского народа и нанесла ущерб общественному мнению Германии.

В мультфильме Стига Хёка «Заложники будут казнены» группа норвежцев выстраивается в шеренгу перед несколькими винтовками. Смерть стоит на переднем плане в мундире и готовится надеть повязку на глаза. Он говорит: «Если я должен справиться и с этим, мне придется надеть повязку на глаза!» Он был опубликован в номере GHT 18 июля 1942 года. Немецкий министр в Стокгольме, принц Вид, немедленно подал протест в министерство иностранных дел Швеции и потребовал отозвать издание
.Пару месяцев спустя немецкое представительство потребовало полной конфискации GHT . Однако этого не произошло.

«Рождественская лодка Квислинга» была опубликована 5 декабря 1942 года. На ней Квислинг сидит и пишет письмо. В окно видно, как несколько членов «третьего» бьют людей дубинками по голове и уносят на большую лодку. Подпись гласит: «Я посылаю вам лодку с евреями в качестве поддержки в эти злополучные времена.Я надеюсь, что он прибудет до того, как зажгут рождественскую елку…». Рисунок намекает на преследование евреев в Норвегии, кульминацией которого стала чудовищная депортация на лодке в немецкие концлагеря в ноябре 1942 года.

Хороший друг Бликса Томас Теодор Гейне был евреем и бежал из Мюнхена в Прагу в 1933 году после того, как его коллеги по адресу Simplicissimus отреклись от него и заявили, что именно Гейне-еврей ввел их в заблуждение, заставив их критически относиться к Гитлеру. Гейне удалось бежать в Норвегию в 1939 г., а в декабре 1942 г. он был спасен от преследований и доставлен в Швецию. В Стокгольме его принял Бликс, который организовал полет с помощью Эйнара Скавлана, норвежской организации сопротивления, и Кристиана Гюнтера.

Критика политики Германии продолжалась в GHT , несмотря на различные попытки ее подавить. Еще в 1940 году король Густав V в личной беседе пытался убедить Торгни Зегерштедта прекратить публиковать статьи и иллюстрации с критикой Германии, но безуспешно.На протяжении всей войны GHT продолжал свободно освещать войну, публиковать карикатуры Стига Хёка и писать статьи о шведской политике умиротворения, несмотря на постоянные угрозы конфискации.

Бликс оставался в Швеции на протяжении всей войны. Зимой он жил в Стокгольме, а летом в Гуо в провинции Блекинге. Его карикатуры распространялись по нелегальным каналам среди движений сопротивления в Дании и Норвегии. Håndslag: Fakta og orientering for nordmenn [Рукопожатие: Факты и ориентиры для норвежцев], газета небольшого формата размером с ладонь, была одним из самых популярных подпольных периодических изданий в Норвегии. Он был основан в мае 1942 года стокгольмским офисом Göteborgs Handels-och Sjöfartstidning . Первый выпуск вышел 1 июня, а издателем стал шведский писатель Эйвинд Джонсон. Большинство статей написали норвежский журналист и писатель Торольф Эльстер и Вилли Брандт, впоследствии ставший федеральным канцлером Германии. Стиг Хёк обычно иллюстрировал обложку. Последнее издание вышло в июне 1945 года. Тираж иногда достигал 16 000 экземпляров, которые распространялись практически во всех уголках Норвегии.Гестапо часто шло по пятам за людьми, распространявшими газету, и иногда их ловили с поличным, что влекло за собой очень серьезные последствия. «В общей сложности за эти годы в Норвегии было распространено около миллиона мультфильмов Бликса. Ему за них не заплатили ни гроша, а только огромное удовлетворение», — писал Торольф Эльстер сорок лет спустя.

Журнал I dag: Fakta og orientering for danskere [Сегодня: Факты и ориентиры для датчан] был незаконно отправлен датскому Сопротивлению. Бенгт Г. Карлссон был редактором и издателем записей. Торгни Сегерштедт написал многие статьи, а Бликс проиллюстрировал обложку.

Две подборки мультфильмов Стига Хёка GHT были выпущены в виде альбомов в Швеции: Stig Höök Anno 1941 (после Иуды) , опубликованный Акселем Холмстрёмом, и Stig Höök 1942–44 , опубликованный Bonniers. Альбом 1942–44 годов был опубликован в мае 1944 года и получил очень положительные отзывы примерно в двадцати шведских газетах, хотя война еще не закончилась.Вот несколько заголовков: «Это не война в картинках… а реальность, стоящая за войной», «Альбом о великом безумии» и «Сегерштедт рисующего карандаша». Под заголовком «Политический пропагандист» , один рецензент написал: «… Стиг Хёк был и остается одним из самых опасных врагов нацизма в этой стране».

Альбом Стига Хёка 1942–44 годов был нелегально издан в Дании. Он был напечатан на дешевой бумаге, а прибыль пошла Освободительному движению. В этом издании была напечатана, пожалуй, самая известная карикатура Стига Хёка «Аудиенция с Гитлером». Ранее он был опубликован в номере GHT 29 января 1944 года. На нем изображен Квислинг, идущий к Гитлеру с поднятой рукой в ​​нацистском приветствии. Он говорит: «Я Квислинг!» и охранник спрашивает: «А ваше имя, сэр??»

Благодаря своим еженедельным карикатурам в GHT , нелегальным публикациям в Håndslag и I Dag , а также альбомам Stig Höök, Бликс стал одним из самых известных и значительных формирователей общественного мнения в Швеции во время войны, а также помощником и вдохновителем. к движениям сопротивления в Норвегии и Дании.

11 мая 1945 г. альбом мультфильмов Стига Хёка 1942–1944 гг. был возвращен Бликсу почтой из Дании со следующей надписью:

.

Гетеборг, 8 мая 1945 г.

Уважаемый Стиг Хёк,

Мой сын Иб был бы так счастлив встретиться с вами, чтобы лично поблагодарить вас за неоценимую помощь, которую вы оказали Освободительному движению в Дании, разрешив «Газете 1944 года» опубликовать ваши великолепные, сильные фотографии, которые подняли большую деньги, все из которых пошли на Освободительное движение. Он пал от немецкой пули 23 апреля.

С уважением,

Эрнст Кристенсен

 

Первая карикатура, снова подписанная Бликсом после капитуляции 1945 года, была напечатана в номере GHT 19 мая 1945 года. У нее нет ни названия, ни подписи. Гиммлер и Смерть стоят рядом друг с другом, рука Смерти лежит на плече Гиммлера. Оба одеты в форменные кепки. На фуражке Гиммлера значок с изображением мертвой головы. Смерть, на фуражке которой значок Гиммлера, смотрит на Гиммлера с обеспокоенным выражением лица.Позже мультфильм стал известен как «Гиммлер и смерть». Еще одна незабываемая карикатура — та, на которой Геринг во время Нюрнбергского процесса в старых заплатанных брюках и рубашке без воротника пытается увернуться от приговора до последнего, когда судья спрашивает: «А, может быть, вы не были нацистом? либо?» Ответ таков: «Должно быть, это было, когда я находился под действием морфия; теперь, когда я не курю, я почти либерал».

В своем описании немецкого народа Бликс не убедился, что немец — это то же самое, что и нацист. Бликс указывает на страдания и нужду немецкого народа. Есть, например, карикатура на детей-солдат в конце войны, которых посещает Санта-Клаус, и карикатура на разбомбленный Берлин, в которой Геббельс утешительно говорит: «Да, да, конечно, это трудно. Но мы должны полагаться на фюрера. Он пообещал лично составить план нового Берлина». Он сделал лидеров комичными, но никогда не забывал, что они опасны. Геббельс, например, которого он рисовал очень много раз, никогда не изображался с косолапостью, которая у него была, и никогда не был ниже ростом.«В этом лице с его напряженными чертами можно было прочитать все. Карлик, который хотел стать великаном, косолапый, который хотел отомстить». По словам норвежского писателя Сигурда Хоэля, у Бликса есть только один современный конкурент в качестве сатирического карикатуриста, Дэвид Лоу, но Лоу использовал более грубые вещи. В критические межвоенные годы он изображал Гитлера и Геббельса просто нелепыми; Бликс никогда не забывал их злобность. Из-за политической подготовки Бликса как культурного радикала со здоровым, укоренившимся скептицизмом по отношению ко всем формам авторитарного правления, он мог сохранять хладнокровие, поддерживать высокие стандарты своего вклада и не поддаваться влиянию ведущих политиков. мира.Он всегда видел глубинные причины.

Бликс был и художником-карикатуристом, и писателем. «Многие спрашивают меня, сама ли я пишу подписи. С тем же успехом они могли бы спросить меня, рисую ли я сам», — заметил Бликс.

Рисунок и текст представляют собой единое целое. Его простые линии своеобразны и точно характерны. Рисунок урезан до рудиментов. Форма произведения определяется лимитами печати. Текст, который также является дистиллированным, нередко это тонко-юмористическая строчка, взятая из воображаемого контекста, завершает картину, ведет ее дальше.Сходство и смысл кристально чисты. Текст и рисунок в целом призваны развлекать и волновать.
После войны     Бликс и его жена-датчанка вернулись в Копенгаген, и он продолжал доставлять один мультфильм с субтитрами в неделю по адресам Dagbladet , Berlingske Tidende и Göteborgs Handels- och Sjöfartstidning до своей смерти за пару месяцев до своей смерти. Май 1958 г.

Его послевоенные карикатуры такие же едкие, как и прежде.Он стал одним из наших первых протестующих против атомной бомбы, позиция, выраженная в карикатурах, таких как «Триумфы науки» 1948 года, в которых Нильс Бор говорит Эйнштейну: «Не беспокойтесь об атомной бомбе — она уже устарела» или « Водородная бомба» 1950 года, в которой президент Трумэн сидит и ловит рыбу и говорит: «Нет, нет, я не смею брать на себя ответственность за будущее», а ему отвечают: «Его не будет, господин президент». В «Кошмаре Аденауэра» 1951 года Бликс обращается к возвращению бывших нацистов в Федеративную Республику Германия.Аденауэр лежит в постели, натянув одеяло до носа. К нему в постель лезут большие черные крысы со свастиками на спинах. «Поскольку американцы выпустили их из ловушки, я, как хороший демократ, не могу их отвергнуть», — говорит он.

Бликс получил несколько наград за свою работу, в том числе медаль свободы короля Дании Кристиана X и государственную стипендию норвежских художников. Когда была основана Норвежская академия, его пригласили стать ее членом как единственного изобразительного художника. Его карикатуры находятся в коллекциях таких учреждений, как Гетеборгский художественный музей, Шведский национальный музей, Норвежская национальная галерея в Осло, редакция Dagbladet в Осло, Национальная галерея Дании в Копенгагене, Городской музей Дюссельдорфа, и Мюнхенский городской музей.В последние годы они демонстрировались на выставках в ряде скандинавских стран, Польше, Германии. ≈

Рикке Петерссон

ссылки

Ссылки на эту статью можно найти в книге, где она была первоначально опубликована, Vilja frihet, motstå våldet [Желание свободы, сопротивление насилию], Göteborg 2009 (Stiftelsen Torgny Segerstedts minne).

антифашистских карикатур в «Панче», 1938-1941 гг.

По мере приближения Второй мировой войны британский сатирический журнал Punch опубликовал множество карикатур, отражающих взгляды его художников на растущую напряженность. Карикатуры отражают переход от политики умиротворения к решимости противостоять Гитлеру и нацистскому режиму, к развязыванию войны. Сюда включены лишь некоторые из них.

В представленной ниже картине «Все еще надежда» художник изображает премьер-министра Великобритании Невилла Чемберлена в виде ангела мира, летящего в Германию во время мюнхенского кризиса в сентябре 1938 года.Гитлер требовал, чтобы Чехословакия уступила Судетскую область, территорию, граничащую с Германией и населенную преимущественно немцами.




Требование последовало за немецкой оккупацией Австрии, которую Гитлер оправдывал тем, что австрийцы были немцами. Сам Гитлер родился в Австрии. Западные союзники, Франция и Великобритания, ничего не сделали, надеясь умилостивить нацистского лидера.

«Все еще надежда» отражает мнение о том, что политика умиротворения Чемберлена по отношению к Гитлеру еще может сработать.Умиротворение проистекало из веры в то, что у Германии есть законные претензии, вытекающие из мирного урегулирования после Великой войны 1914-1918 годов. Сторонники умиротворения утверждали, что несколько уступок Гитлеру могут удовлетворить его и сохранить мир в Европе. Британская общественность, кажется, согласилась с этим. Мало кто хотел войны, и многие считали, что с Германией обошлись слишком жестоко после Первой мировой войны. В Мюнхене Чемберлен и премьер-министр Франции Эдуард Даладье согласились с требованиями Гитлера. Чемберлен вернулся в Великобританию, заявив, что добился «мира для нашего времени».»

Это время оказалось коротким. В течение нескольких месяцев Германия оккупировала остальную часть Чехословакии и начала предъявлять территориальные требования к Польше. Британское и французское правительства напряглись, заявив, что будут защищать Польшу от нападения Германии. Сдвиг отражен в «Пересказанной старой истории» от весны 1939 года. Гитлер уверяет своего скептически настроенного союзника Муссолини, что британцы, представленные собакой, охраняющей ворота, все лают и не кусаются.


В «— и семи гномах» тот же художник Бернард Партридж представляет Гитлера в образе Белоснежки, главной героини популярного мультфильма Диснея 1938 года. «Адольф Белый» уже держит «Чехию» в руках и манит остальных шестерых гномов следовать за собой. Каждый из гномов представляет одно из государств Восточной Европы.


Следующая карикатура, «Популярные заблуждения (в Германии) — англичане», также относится к апрелю 1939 года. Художник реагирует на обвинения немцев в том, что англичане — счастливые поджигатели войны.

Еще одна карикатура начала 1939 года «Германия никогда не будет окружена» изображает Гитлера страдающим манией величия, стремящимся к завоеванию мира.Гитлер был готов к войне из-за Польши, но хотел избежать сценария Первой мировой войны, когда война на два фронта с Францией и Великобританией на западе и Россией (теперь Советский Союз) на востоке.

Высшие генералы Гитлера настаивали на том, чтобы он нашел способ избежать одновременной борьбы со всеми врагами в Первой мировой войне. Гитлер часто игнорировал советы своих генералов, но в данном случае он отправил в Москву делегацию во главе с министром иностранных дел фон Риббентропом. Британцы и французы уже уговаривали Сталина помочь защитить Польшу.«Расчетный медведь» (Россия) рассматривает предложения обеих сторон.


В конце концов Сталин принял предложение Гитлера: не ввязываться в войну и помочь себе восточную Польшу. За нацистско-советским пактом от августа 1939 года вскоре последовало вторжение Германии в Польшу 1 сентября. Два дня спустя Великобритания и Франция объявили войну Германии, соблюдая свои обязательства перед Польшей. Это ничем не помогло полякам, чьи армии были быстро разбиты немецким блицкригом.

Весной 1940 года немецкие войска захватили большую часть Западной Европы, включая Францию.Британия теперь столкнулась с Германией в одиночку, а также с Италией, которая присоединилась к войне, как только поражение Франции стало несомненным.

Во время битвы за Францию ​​Уинстон Черчилль сменил Чемберлена на посту премьер-министра. Летом и осенью Британия едва пережила воздушную войну, известную как Битва за Британию, и избежала вторжения.

С наступлением нового 1941 года компания Punch опубликовала довольно оптимистичную карикатуру «Убийца драконов» с Черчиллем в качестве главного героя. Можно было подумать, что война близится к концу, но ей предстояло еще более четырех ужасных лет.Сам Черчилль сказал о победе британцев в Битве за Британию, что это было «не начало конца, а конец начала».

Так случилось, что 1941 год стал поворотным моментом для Британии, поскольку она приобрела могущественных союзников. В июне Гитлер разорвал договор со Сталиным и вторгся в Россию. В декабре союзница Германии Япония атаковала базу США в Перл-Харборе.

За интересный черно-комический взгляд на события, приведшие ко Второй мировой войне: Эрик Вюйяр, Порядок дня (2017).


Настоящий Доктор Сьюз мультфильм 1941 года

Из Хаффингтон пост

Присцилла Франк Писатель по искусству, The Huffington Post

В то время как Теодор Гейзель, более известный как доктор Сьюз, часто известен тем, что рифмует «кот» со «шляпой» и «одна рыба, две рыбы» с «красная рыба, синяя рыба», автор и иллюстратор культовых детских книг мог острая, как бритва, политическая карикатура.

Между 1941 и 1943 годами, за десять лет до публикации «Кот в шляпе», Сьюз нарисовал более 400 комиксов для левого политического журнала PM.

Сьюз, немецкий еврей по происхождению и выросший в Спрингфилде, штат Массачусетс, был опустошен приходом к власти Адольфа Гитлера и так же возмущен первоначальным двойственным отношением Америки к нему. «Я думаю, что он просто разозлился», — сказала в интервью The Atlantic Джудит Морган, соавтор книги «Доктор Сьюз и мистер Гейзель, ». «Он видел растущую угрозу в Европе и думал, что американцы не обращают внимания».

Нарисовав в своем фирменном стиле парящие деревья с похожими на облака листьями, Сьюз раскритиковал Гитлера и все, за что он ратовал.В своих карикатурах он изображал фашистского диктатора безумным ученым, охотником за трофеями и бюрократом, отдающим приказы дьяволу. Несмотря на некоторую детскую эстетику, рисунки Сьюза затрагивали самые ужасающие проблемы 20-го века, преследующие Германию и не только.

Некоторые из самых проницательных карикатур Сьюза, размещенные в сети пользователем Imgur moriartytheking, в последнее время гуляют по Интернету по очевидным причинам. В то время как значительная часть США изо всех сил пытается определить, должна ли адекватная реакция на победу избранного президента Дональда Трампа быть разочарованием или полным ужасом, рисунки Сьюза представляют собой пример того, как выглядит наблюдение и сопротивление через искусство.

Современные авторы не упускают случая провести некоторые параллели между Германией 1940-х годов и современной Америкой. Как писал автор Чимаманда Нгози Адичи в эссе для The New Yorker: «Сейчас не время ходить на цыпочках от исторических ссылок. Воспоминание о нацизме не является крайностью; это проницательный ответ тех, кто знает, что история дает и контекст, и предупреждение».

Рисунки

Сьюза — еще одно напоминание о подрывной роли, которую художники и писатели могут сыграть в ближайшие годы.И если они сделают это с рифмованными куплетами и очаровательными черепашками, тем лучше.

 

Нацистская пропаганда | Энциклопедия Холокоста

В 1924 году Адольф Гитлер писал, что пропаганда

«задача состоит не в том, чтобы объективно изучить истину, поскольку она идет на пользу врагу, а затем с академической справедливостью представить ее массам; его задача — служить нашему собственному праву, всегда и непоколебимо».

Распространение нацистского послания

После захвата власти нацистами в 1933 году Гитлер учредил в Рейхе министерство народного просвещения и пропаганды во главе с Йозефом Геббельсом.Цель министерства состояла в том, чтобы обеспечить успешную передачу нацистского послания через искусство, музыку, театр, фильмы, книги, радио, образовательные материалы и прессу.

Было несколько аудиторий для нацистской пропаганды. Немцам напомнили о борьбе с внешними врагами и еврейской подрывной деятельности. В периоды, предшествовавшие законодательным или исполнительным мерам против евреев, пропагандистские кампании создавали атмосферу, терпимую к насилию в отношении евреев, особенно в 1935 году (до сентябрьских Нюрнбергских расовых законов) и в 1938 году (до обрушения антисемитского экономического законодательства после Хрустальной ночи ). .Пропаганда также поощряла пассивность и принятие надвигающихся мер против евреев, поскольку они, казалось, изображали нацистское правительство как вмешивающееся и «восстанавливающее порядок».

Реальная и предполагаемая дискриминация этнических немцев в восточноевропейских странах, получивших территорию за счет Германии после Первой мировой войны, таких как Чехословакия и Польша, была предметом нацистской пропаганды. Эта пропаганда стремилась вызвать политическую лояльность и так называемое расовое сознание среди этнического немецкого населения.Он также стремился ввести в заблуждение иностранные правительства, в том числе великие европейские державы, о том, что нацистская Германия выдвигает понятные и справедливые требования уступок и аннексий.

После немецкого вторжения в Советский Союз нацистская пропаганда подчеркивала как гражданским лицам дома, так и солдатам, полицейским и вспомогательным войскам негерманского происхождения, служившим на оккупированных территориях, темы, связывающие советский коммунизм с европейским еврейством, представляя Германию защитником «западного культуры против «иудео-большевистской угрозы» и рисование апокалиптической картины того, что произойдет, если Советы выиграют войну. Это особенно имело место после катастрофического поражения Германии под Сталинградом в феврале 1943 года. Эти темы, возможно, сыграли важную роль в побуждении нацистских и ненацистских немцев, а также местных коллаборационистов сражаться до самого конца.

Роль фильма

Фильмы, в частности, сыграли важную роль в распространении расового антисемитизма, превосходства немецкой военной мощи и внутреннего зла врагов, как это определено нацистской идеологией. В нацистских фильмах евреи изображались как «недочеловеки», проникающие в арийское общество.Например, фильм «Вечный еврей » (1940) режиссера Фрица Хипплера изображал евреев как бродячих культурных паразитов, поглощенных сексом и деньгами. Некоторые фильмы, такие как « Триумф воли » (1935) Лени Рифеншталь, прославляли Гитлера и национал-социалистическое движение. Две другие работы Рифеншталь, Festival of the Nations и Festival of Beauty (1938), изображали Олимпийские игры 1936 года в Берлине и способствовали национальной гордости за успехи нацистского режима на Олимпийских играх.

Роль газет

Газеты в Германии, прежде всего Der Stürmer (Атакующий), печатали карикатуры с антисемитскими карикатурами на евреев. После того, как немцы начали Вторую мировую войну вторжением в Польшу в сентябре 1939 года, нацистский режим использовал пропаганду, чтобы убедить немецких гражданских лиц и солдат в том, что евреи не только недочеловеки, но и опасные враги Германского Рейха. Режим стремился заручиться поддержкой или, по крайней мере, молчаливым согласием с политикой, направленной на постоянное изгнание евреев из районов проживания немцев.

Сокрытие зверств и массовых убийств

Во время реализации «окончательного решения», массовых убийств европейских евреев, сотрудники СС в лагерях смерти вынуждали жертв Холокоста поддерживать обман, необходимый для максимально плавной депортации евреев из Германии и оккупированной Европы. Должностные лица концлагерей и центров смерти заставляли заключенных, многие из которых вскоре умрут в газовых камерах, отправлять домой открытки, в которых сообщалось, что с ними хорошо обращаются и что они живут в хороших условиях. Здесь лагерные власти использовали пропаганду для сокрытия зверств и массовых убийств.

В июне 1944 года немецкая полиция безопасности разрешила группе Международного Красного Креста осмотреть лагерь-гетто Терезиенштадт, расположенный в Протекторате Богемия и Моравия (сегодня Чехия). СС и полиция основали Терезиенштадт в ноябре 1941 года как инструмент пропаганды для внутреннего потребления в Германском Рейхе. Лагерь-гетто использовался как объяснение для немцев, которые были озадачены депортацией немецких и австрийских евреев, которые были пожилыми, ветеранами-инвалидами войны или местными известными художниками и музыкантами «на Восток» для «труда».В рамках подготовки к визиту 1944 года в гетто была проведена программа «благоустройства». После проверки представители СС в Протекторате сняли фильм с участием жителей гетто, чтобы продемонстрировать благожелательное отношение к еврейским «жителям» Терезиенштадта. Когда фильм был закончен, чиновники СС депортировали большую часть «актеров» в центр смерти Освенцим-Биркенау.

Мобилизация населения

Нацистский режим эффективно использовал пропаганду, чтобы мобилизовать немецкое население на поддержку своих захватнических войн до самого конца режима.Нацистская пропаганда также была необходима для мотивации тех, кто осуществил массовые убийства европейских евреев и других жертв нацистского режима. Это также послужило обеспечению согласия миллионов других людей — в качестве свидетелей — на преследования и массовые убийства на расовой почве.

Авторы): Мемориальный музей Холокоста США, Вашингтон, округ Колумбия

Рисование комиксов о нацистах научило этого американского автора тому, как на самом деле выглядит фашизм

Когда Джейсон Лютес впервые посетил Берлин в 2000 году, он ожидал увидеть многолюдные многоквартирные дома и серые мощеные улицы. Вместо этого в окна мчащегося поезда он увидел зеленые деревья, коричневые шпили и голубое небо. «Моей первой мыслью было, о боже, дело в цвете, — говорит он. «На всех фотографиях, которые я когда-либо видел, они были черно-белыми».

Лютес рисовал серию комиксов под названием «Берлин» о повседневной жизни во время подъема фашизма в Германии. Он собрал тысячи эталонных изображений: крыши и железнодорожные пути, солдаты и лавочники, очки и трамваи. Но до этого дня он никогда не видел Берлин вблизи.«Вот оно, в свете заката, — говорит Лутес. «Я никогда не думал, что город, который я так долго изучал, действительно покажется мне красивым».

В этом году, почти через четверть века после того, как Лютес начал серию, он отправит последнюю главу своему издателю. То, что началось как эзотерическая одержимость, вымышленное путешествие в анналы истории, внезапно кажется своевременным. «Берлин» научил Лютеса тому, как выглядит фашизм — и хотя он знал, что найдет его в старых книгах и черно-белых фотографиях, он не ожидал увидеть ничего подобного в своей стране.

«Берлин» обязан своим существованием рекламе в «Нейшн». В середине 90-х Лютес листал журнал и наткнулся на абзац о книге фотографий Германии между войнами. «В тот момент, когда я просто читал рекламный текст, я решил, что мой следующий комикс будет о Берлине 20-х и 30-х годов», — говорит Лутес, который сейчас преподает комиксы в Центре карикатурных исследований в Вермонте. «И это должно было быть 600 страниц».

Лютес провел два года, собирая фотографии и читая историю Германии, прежде чем начал рисовать.В первом томе о Берлине, действие которого происходит в 1928 году, циничный журналист по имени Курт Северинг знакомится с молодой студенткой-искусствоведом по имени Марта Мюллер. Он пишет, она рисует: вместе они воплощают элементы комикса.

Вскоре состав персонажей расширится. Мать из рабочего класса вступает в Коммунистическую партию, молодой человек записывается в Гитлерюгенд, еврейская семья продает антиквариат и борется за свою безопасность. Они населяют огромный гудящий город — мегаполис на переднем крае науки и искусства, но также и на рушащемся фундаменте слабой демократии.

Прочитайте полную историю на Literary Hub.

Films Media Group — Фашистские варвары: советская анимация против нацистской тирании

Прелюдия: конфликт коммунистов и капиталистов (01:55)
БЕСПЛАТНЫЙ ПРЕДПРОСМОТР

После 1917 года мир раскололся на два идеологических лагеря: коммунизм и капитализм. Короткие фильмы демонстрируют, как Ленин использовал кино для пропаганды коммунистов и ненависти к Западу.

Немцы вторгаются в Советский Союз (01:53)

22 июня 1941 года нацистская Германия вторглась в Советский Союз. Не показанная ранее в советских пропагандистских фильмах 1920–30-х годов Германия сразу же стала идеологическим врагом советских масс.

Советское кино: Политическая сатира (03:58)

Бывший советский режиссер/художник описывает, как кино стало машиной патриотической пропаганды в 1940-х годах. В сатирическом мультфильме «Кино-цирк» Гитлер изображен как диктатор, страдающий манией величия и жонглер с пороховой бочкой.

Антифашистские мультфильмы (06:04)

Песни, документальные фильмы, художественные фильмы, карикатуры и мультипликационные политические мультфильмы поддерживали дух советских людей. 9 мая 1945 года Германия капитулировала, и советское кино празднует это, показывая американцев и немцев в очень плохом свете.

Поношение американцев и немцев (02:08)

В 1970-х годах новая волна антифашистских фильмов в основном была нацелена на советских детей и пропагандировала возрождение Германии.

«Приключения пионеров» (03:05)

В мультипликационном сериале «Приключения пионеров» советские дети дурачат немецких агрессоров, а Красная Армия приходит им на помощь.

Поучительные мультфильмы для советских детей (05:43)

Советский актер/продюсер считает, что советский мультфильм о мальчиках-скаутах и ​​девочках-скаутах вдохновил поколения советских детей. Отрывки показывают вызывающий воспоминания характер скаутских фильмов.

Послевоенные коммунистические пропагандистские карикатуры (03:33)

Послевоенный анимационный фильм обращается к чувствам поколения, потерявшего своих отцов и дедов, и прославляет союз между Восточной Германией и Советским Союзом.Отрывки: «Василок» и «Рисуем Октябрь».

Антифашистский советский кинотеатр (06:16)

В сатирическом мультфильме «Кино-цирк» Гитлер изображен как диктатор, страдающий манией величия и жонглер с пороховой бочкой. «Фашистские сапоги» предупреждают Советы о необходимости следить за немецкими фашистами, пробирающимися в страну, и хвалят ответ Сталина.

Нацистские угрозы/советский ответ (06:06)

«Стервятники» изображает ВВС СССР в наступлении на фашистских захватчиков.В советской кинохронике (1941 г.) показано, как нацисты отдают заводы капиталистам и порабощают рабочих.

Пропагандистские анимации и карикатуры (04:19)

Советские антифашистские фильмы открываются экранными предупреждениями типа «Повсюду коварные фашистские змеи». Карикатуры на немецких диверсантов и Гитлера подчеркивают угрожающие, звериные и маниакальные черты.

Кинотеатр празднует Москву (1147-1947) (05:14)

«Тебе, Москва» (1947) посвящено 800-летию города в ультрапатриотическом обзоре истории Москвы времен правления Ивана Грозного и Бориса Годунова.

Польские и наполеоновские вторжения в Россию (03:49)

В продолжении «Тебе, Москва» (1947) Польша узурпирует и грабит Россию в 17 веке. В 1812 году Наполеон вторгается в Россию и сжигает Москву.

Коммунистическая и социалистическая революции (04:04)

В продолжении «Тебе, Москва» (1947) коммунистическая революция 1905 года снова подожгла Москву.«Вся власть Советам», — восклицает Ленин в 1917 году во время социалистической революции.

Советы объединяются при Сталине (04:23)

В продолжении «Тебе, Москва» (1947) год 1941, и по мере того, как немец идет на Москву, страна объединяется под Сталиным. Анимационный фильм радостно и триумфально завершается «Слава великому русскому городу!»

Антифашистский кинотеатр для молодых советов (04:31)

В этом эпизоде ​​«Приключений пионеров» дети перехитрили нацистского оккупанта и проникли в штаб-квартиру нацистов.

Советская пропаганда для детей (03:47)

В продолжении «Приключений пионеров» советские разведчики пытаются устроить диверсию фашистскому солдату, но он обнаруживает, что они сжигают свои школьные учебники. Сторонник нацистов следует за детьми в их убежище.

Советская пропаганда для детей (04:19)

Нацистский офицер преследует юных разведчиков, замышлявших диверсию в штаб-квартире нацистов.Как и в других пропагандистских карикатурах, нацисты изображаются неумелыми и глупыми.

Советская пропаганда для детей (04:54)

В продолжении «Приключений пионеров» советские разведчики продолжают перехитрить фашистских оккупантов и вот-вот будут расстреляны, когда прибывает советская армия и убивает гитлеровцев.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.