Райт ричард биография: Ричард Райт – биография, книги, отзывы, цитаты

Биография

Содержание

Ричард Уильям Райт (Richard William Wright)

Ричард Уильям Райт (Рик Райт) родился 28 июля 1943 года в Англии. Музыкант, певец. Более всего известен как клавишник группы Pink Floyd. Ричард Райт участвовал в создании всех альбомов Pink Floyd, кроме альбома The Final Cut. Он написал “Us And Them” и “The Great Gig In The Sky” с альбома Pink Floyd “The Dark Side Of The Moon”. Как и их коллеги из групп подобного калибра, музыканты «Пинк Флойд» записывали собственные сольные альбомы. Во время записи своего первого сольного альбома (Wet Dream (15 сентября 1978)) Ричард Райт последовал совету своего коллеги по группе Гилмора и обратился в студию «Супербэар». Там и был выпущен этот диск.

В его создании принимали участие музыканты Мел Коллинз (саксофон), Сноуи Уайт (гитара), Лэрри Стил (бас-гитара) и Рег Исадор (ударные). Из альбома не было выпущено синглов и Райт не выступал с концертами. Позже, объединив свои усилия с Дэйвом Харрисом, бывшим лидером группы «Новых Романтиков Фэшн», Райт сформировал команду под названием «Зи», в которой сочинял музыку на слова Харриса. Единственный альбом, выпущенный ими (Identity (9 апреля 1984)), по стилю более напоминает музыку «Фэшн», нежели «Пинк Флойд».

Как и в случае с первым альбомом Райта, композиции из «Identity» также ни разу не исполнялись на концертах. 26 ноября 1996 вышел ещё один сольный альбом Ричарда Райта «Broken China», который он посвятил своей последней жене. Альбом выдержан в стиле флойдов и был восторженно принят критиками. Также Райт выступал с Дэвидом Гилмором в ходе его тура в поддержку «On an Island» (6 марта 2006), на двух треках On an Island (орган Хаммонда) и The Blue (клавишные, вокал). А также записал две пластинки с первым вокалистом Pink Floyd Сидом Барреттом The Madcap Laughs (3 января 1970) и Barrett (14 ноября 1970).

Ричард принял участие и в концерте воссоединившихся Pink Floyd в 2005-м году, в Лондоне в рамках акции Live 8. Ричард Райт скончался 15 сентября 2008 года от рака в возрасте 65 лет. После смерти Рика, Дэвид Гилмор написал о нем на своем сайте: «Он был прекрасным, нежным человеком, настоящим мужчиной, и множество любивших его людей будет ужасно тосковать о нем». Для тех, кто любил Pink Floyd, смерть Райта, безусловно, стала настоящей трагедией.

Ричард Райт | Биография, книги и факты

Ричард Райт (родился 4 сентября 1908 года, недалеко от Натчеза , штат Миссисипи , США — умер 28 ноября 1960 года, Париж , Франция), писатель и новеллист, который был одним из первых афроамериканских писателей, протестовавших против отношения белых к черным, особенно к черным. в его романе Native Son (1940) и его автобиография , Black Boy (1945). Он положил начало традиции протеста, которую исследовали другие чернокожие писатели после Второй мировой войны .

Британская викторина

Викторина американских писателей

Кто написал «Любимому»? Как насчет «Листьев травы»? Приготовьтесь проверить свои самые глубокие знания об американских писателях с помощью этой викторины размером с книгу.

Бабушка и дедушка Райта были рабами. Его отец ушел из дома, когда ему было пять лет, и мальчик, выросший в бедности, часто переходил от одного родственника к другому. Он работал на нескольких должностях, прежде чем присоединиться к миграции на север, сначала в Мемфис , Теннесси, а затем в Чикаго. Там, после работы на неквалифицированной работе, он получил возможность писать через Федеральный писательский проект. В 1932 году он стал членом Коммунистической партии, а в 1937 году он отправился в Нью-Йорк , где стал редактором «Коммунист Дейли Уоркер» в Гарлеме .

Райт впервые привлек внимание широкой публики благодаря сборнику новелл, «Дети дяди Тома» (1938), основанные на вопросе: как может чернокожий жить в стране, которая отрицает его человечность? В каждой истории, кроме одной, поиски героя заканчиваются смертью. Его вымышленная сцена переместилась в Чикаго вРодной сын . Его главный герой, бедный темнокожий юноша по имени Большой Томас, случайно убивает белую девушку, и в ходе его последующего бегства его доселе бессмысленное осознание антагонизма со стороны белого мира становится понятным.

Книга стала бестселлером и была успешно поставлена ​​в пьесе Орсона Уэллса на Бродвее (1941). Сам Райт сыграл Большого Томаса в версии фильма, снятой в Аргентине в 1951 году.

В 1944 году Райт покинул Коммунистическую партию из-за политических и личных разногласий. ЕгоBlack Boy — это трогательный рассказ о его детстве и юности на Юге. В книге рассказывается о крайней бедности его детства, о его опыте предрассудков и насилия против чернокожих, а также о растущем осознании его интереса к литературе .

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

После Второй мировой войны Райт поселился в Париже в качестве постоянного экспатрианта. «Посторонний» (1953), провозглашенный первым американским экзистенциальным романом, предупреждал, что Черный человек проснулся в распадающемся обществе, не готовом включить его. Три более поздних романа были восприняты не очень хорошо. Среди его полемических произведений того периода был «

Белый человек, слушай!». (1957), который первоначально был серией лекций, прочитанных в Европе. Сборник рассказов « Восемь мужчин» вышел в свет в 1961 году.

Автобиографический «Американский голод» , повествующий о переживаниях Райта после переезда на Север, был опубликован посмертно в 1977 году. Некоторые из наиболее откровенных отрывков, касающихся расы, пола и политики в книгах Райта, были вырезаны или опущены до первоначальной публикации. Неоткрытые версии произведений « Родной сын» , « Черный мальчик» и других его произведений были опубликованы в 1991 году. Среди других посмертно выпущенных произведений — новелла ,

Обряд перехода (1994) и незаконченный детективный роман,Отцовский закон (2008). Кроме того, в 2021 году был полностью выпущен » Человек, который жил в подполье» , отвергнутый манускрипт (1941), который позже был сжат в короткий рассказ. В центре романа — афроамериканец, которого принуждают к признанию в двух совершенных им убийствах. не совершать ..

РИЧАРД РАЙТ. Тайная жизнь великих писателей

РИЧАРД РАЙТ

[69]

«Он явился как кувалда, — писал о Ричарде Райте историк Джон Хенрик Кларк, — как великан, выбравшийся из недр горы с кувалдой, он и писал как будто кувалдой».

Для нескольких поколений американских школьников Райт и есть кувалда, вбившая «Черного» в обязательную программу по литературе. Но на деле литературная репутация Райта основывается скорее на его более ранней книге «Сын Америки», а также на рассказах и очерках. У Райта было много общего с гигантами современной американской литературы. Как и Хемингуэй, он долго жил за границей. Как и Фолкнер, он родился в штате Миссисипи (и, по странному совпадению, тоже работал на почте). Но цвет кожи и радикальные политические убеждения помешали Райту достичь того же статуса легенды, что был у этих двоих. Большую часть своей жизни Райт потратил на поиски страны, где он мог бы расслабиться, почувствовать себя дома и оставаться вне надзора ФБР.

Один из первых афроамериканцев, добившихся известности своим пером, Райт вырос на американском Юге, где даже наличие библиотечного формуляра делало тебя подозрительным в глазах белой общины. Тем не менее Райт придумал хитроумный план и смог-таки записаться в библиотеку, где штудировал книги своего литературного кумира, Генри Луиса Менкена. Из книг он узнал, что мир не ограничивается его родным городком. Едва достигнув возраста самостоятельности, Райт отправился в путь. Следующие десять лет жизни будущий писатель провел в Чикаго, там он работал на почте и сочинял рассказы и стихи, которые были благосклонно приняты критикой и публиковались в мелких литературных журналах. В 1939 году на проходившей в Нью-Йорке Выставке литературы и искусства негров Райт был назван одним из «двадцати самых выдающихся негров».

«Сын Америки», изданный в 1940 году, стал творческим и коммерческим прорывом Райта. Рассказанная в романе история «неотесанного негра» по имени Биггер Томас, который по случайному стечению обстоятельств убил белую женщину и заплатил за это ужасную цену, почти мгновенно вознесла Райта на вершины популярности, причем не только среди чернокожих читателей. И вот — знак высочайшего признания со стороны читательского сообщества: «Сын Америки» стал первой работой афроамериканского писателя, которая была выбрана «Книгой месяца». (Тут стоит упомянуть, что степенное руководство клуба, отвечавшее за выбор книг, заставило Райта удалить самые жесткие фрагменты романа, касавшиеся расизма.) В течение нескольких месяцев бывший чикагский мелкий почтовый служащий стал самым состоятельным и известным чернокожим писателем Америки.

А еще он вступил в ряды коммунистической партии. В разгар Великой депрессии, когда левые развели бурную агитацию, так поступали многие. Этот факт биографии будет преследовать Райта всю оставшуюся жизнь, причем выяснится, что его параноидальная боязнь правительственной слежки не лишена оснований. Хотя в 1944 году он отрекся от коммунизма и даже написал покаянный очерк «Я пытался быть коммунистом», американское правительство так и не простило ему прошлого. Впервые появившись на публике, Райт сразу попал под надзор ФБР. ЦРУ также не выпускало его из виду.

Другим известным афроамериканцам было велено поливать его грязью в «черной» прессе. Тот факт, что Райт дважды женился на белых женщинах: на балерине Диме Роуз Мидман в 1939 году и активистке коммунистической партии Эллен Поплар в 1941-м, — не повышал в глазах правительства его рейтинга.

В 1946 году, устав от того, как с ним обращаются на родине, Райт переехал во Францию и сделался вечным эмигрантом. В Париже его приняли с рапростертыми объятиями, и он сразу влился в круг выдающихся интеллектуалов, среди которых были Гертруда Стайн, Симона де Бовуар, Жан-Поль Сартр и Андре Жид. Райт жил на широкую ногу, вступил в несколько радикальных организаций и агитировал за отмену колонизации развивающихся стран. Но его писательский дар страдал, будучи отрезанным от родной почвы, служившей ему источником вдохновения. В эту пору даже среди образованных американцев мало кто читал «Постороннего», «Дикий праздник» и другие назидательные книги и очерки, которые Райт написал в последние годы. Многие его бывшие последователи, деятели «черной» литературы повернулись к нему спиной.

Райт умер от инфаркта в 1960 году, будучи по уши в долгах и впав в немилость к литературным кругам. Вскрытия не было; писателя кремировали (предположительно с экземпляром «Черного») весьма поспешно, что породило массу диких слухов — в духе теории мирового заговора. До сих пор кое-кто верит, что Райта (который при жизни не страдал сердечно-сосудистыми заболеваниями) прикончила его любовница или ЦРУ, или и та и другое сразу. Если так, это было бы достойной кончиной для писателя, который полжизни провел в бегах от реальной и воображаемой угроз.

СЕРДИТЫЙ МОЛОДОЙ САМОУЧКА

Недовольный тем списком литературы, который им выдали в школе, Райт решил составить себе индивидуальную программу чтения. Первым пунктом в его плане стало местное отделение мемфисской системы публичных библиотек. Но в библиотеке действовало четкое правило выдавать книги только белым. Разъяренный Райт отправился домой и тут же сочинил поддельное письмо от мифического начальника мифической Европеоидной библиотеки.

«Уважаемая госпожа библиотекарь, — гласило письмо, — не могли бы вы выдать этому мальчику-негру что-нибудь из книг Г.Л. Менкена?» Вскоре его библиотечный формуляр был заполнен от корки до корки.

СОБРАТЬЯ ПО ПЕРУ

Когда Райт в 1939 году женился на балерине Диме Роуз Мидман, шафером у них на свадьбе был другой классик афроамериканской литературы — Ральф Эллисон.

ВО ВРЕМЕНА ВЕЛИКОЙ ДЕПРЕССИИ РИЧАРД РАЙТ ВСТУПИЛ В КОММУНИСТИЧЕСКУЮ ПАРТИЮ.

ОБ ЭТОМ ШАГЕ ОН БУДЕТ ЖАЛЕТЬ ВСЮ ЖИЗНЬ.

УРА ГОЛЛИВУДУ!

С самого момента публикации роман «Сын Америки» вызывал живейший интерес у голливудских продюсеров. Райт долго противился всяческим попыткам перенести его произведение на большой экран. Он боялся, что при попытке стушевать трагическую историю Биггера Томаса, дабы она стала приемлемой для максимально широкой аудитории, главный смысл романа будет потерян. Еще больший ужас вызывали у него попытки полностью переработать сюжет — и не зря. В 1947 году продюсер Джозеф Филдс из «Метро-Голдвин-Майер» обратился к Райту с идеей «переделать» Биггера Томаса и всех остальных чернокожих персонажей романа в белых.

По версии Филдса, Биггер должен был быть представителем белого этнического меньшинства, который обращается за работой наряду с поляком, итальянцем, черным и евреем. Такое видение настолько шокировало Райта, что он решил поставить на Голливуде жирный крест и обратиться к европейским киношникам.

Наконец Райт нашел единомышленника в лице французского режиссера Пьера Шеналя. Шеналь согласился соблюсти дух и букву романа при условии, что главного героя сыграет сам Райт. Назначение сорокалетнего человека безо всякого актерского опыта на роль девятнадцатилетнего юнца стало лишь первой ошибкой из тех, что обрекли этот низкобюджетный фильм на провал. Когда американские власти надавили на французское правительство и велели ему держаться от этого проекта подальше, Шеналь был вынужден перенести съемки в Аргентину. Бюрократический бардак, двойная игра аргентинских спонсоров и профнепригодность самого Шеналя привели к тому, что сроки съемок затянулись, а средства кончились раньше положенного. Можно считать это чудом, но работа над фильмом все-таки была завершена, и премьера состоялась 4 ноября 1950 года на борту авиалайнера.

Съемочная группа рассчитывала, что на родине Райта фильм ожидает теплый прием, но Америка была немилосердна к своему «сыну». Еще до премьеры Бюро киноцензоров штата Нью-Йорк велело прокатчикам сократить фильм примерно на полчаса, вырезав сцены, которые были сочтены слишком политизированными для американского зрителя. Эта урезанная версия привела критиков в ужас, особенно ядовитыми были комментарии по поводу дилетантской игры Райта. На публике автор старался держать марку. «У меня нет никакого алиби для этой картины, — говорил он. — Хорошая она или плохая, но это то, чего я хотел». Однако в личных беседах было заметно, что он очень смущен. Лишь много лет спустя полная версия «Сына Америки» была показана в рамках одного из европейских кинофестивалей. Однако спасать кинематографическую репутацию Райта к тому времени было уже слишком поздно.

С ТАКИМИ ДРУЗЬЯМИ И ВРАГИ НЕ НУЖНЫ

Живя в Париже, Райт взял под свое крыло и чуть ли не усыновил восходящую звезду негритянской литературы Джеймса Болдуина, который был моложе его на четырнадцать лет. Болдуина нигде не публиковали, ему нужен был известный наставник, который помог бы ему рекомендациями и вдохновил бы. И Райт не жалел времени и советов. К несчастью, никто не просветил Болдуина, что за добро следует благодарить. Одной из первых работ, написанных после того, как Болдуин с комфортом обосновался в Париже, был очерк с нападками на традиции протеста в современной черной литературе. Что же стало главным объектом, на который обрушился гнев Болдуина? «Сын Америки». Глубоко уязвленный, Райт так никогда и не простил своего протеже.

ХАЙКУ-МАНИЯ

Райт очень полюбил хайку, стихотворный жанр, пришедший из Японии. В последнее десятилетие своей жизни, живя во Франции, он сочинил более четырех тысяч таких трехстрочных стихотворений, которые сам Райт называл «паутинками». Они были собраны и изданы уже после его смерти.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Биография РАЙТ, РИЧАРД.

.. — Поговорим Хаппи Джаника

Биография

РАЙТ, РИЧАРД НАТАНИЕЛ (Wright, Richard Nathaniel) (1908–1960), американский писатель.
Родился 4 сентября 1908 под Натчезом на р.Миссисипи.
Семья рано распалась, и мать с детьми перебралась в Джексон к ее родителям. Окончив 9 классов, Райт оставил школу, чтобы содержать мать и младшего брата. Публикация в местной газете первого рассказа шестнадцатилетнего автора утвердила его в намерении стать писателем. В 1927 Райт переехал в Чикаго, работал мойщиком посуды, рассыльным, носильщиком, занимался самообразованием. В 1932 вступил в Клуб Джона Рида, сблизился с коммунистами. Его первая серьезная работа, книга рассказов Дети дяди Тома (Uncle Tom’s Children, 1938), была удостоена премии журнала «Стори мэгэзин». В 1939 Райт получил стипендию Гуггенхейма, что позволило ему написать роман Сын Америки (Native Son, 1940) и автобиографическую повесть Черный (Black Boy, 1945). Ее продолжение Американский голод (American Hunger) было опубликовано посмертно в 1977. В основе сюжета Сына Америки непреднамеренное убийство черным юношей богатой белой девушки. Эти две книги принесли Райту мировую известность, тем не менее в августе 1947 он переехал во Францию, надеясь обрести там личную независимость, которой был лишен в США. Сблизившись с кругами европейских экзистенциалистов, в 1953 опубликовал роман Посторонний (The Outsider). Автор романов Долгий сон (The Long Dream, 1958) и сборника рассказов Восемь человек (Eight Men, 1961), публицистических книг, в том числе Двенадцать миллионов черных голосов (Twelve Million Black Voices, 1941), Слушай, белый! (White Man, Listen!, 1957). Умер Райт в Париже 28 ноября 1960.
*********

Ричард Натаниэль Райт — один из наиболее известных афроамериканских писателей. В своем литературном творчестве он обращался как к прозе, так и к поэзии. Его стихотворения были написаны в традиционном японском жанре хайку. В этом отношении Райт стал первопроходцем: до него никто из американских писателей не решался использовать этот жанр.

Но все же славу Ричарду Натаниэлю Райту принесла не поэзия, а его знаменитые романы. Его талант не только помог ему завоевать огромную аудиторию, но и обратить на себя внимание высшей власти. К этой странице его биографии мы вернемся позже.

Вначале же необходимо описать его творческий и жизненный пути, которые, естественно, пересекались и влияли друг на друга. Несомненно, они были тернисты, особенно учитывая то положение, которое в США, на родине Райта, занимало чернокожее население.

Будущий знаменитый писатель родился на плантации, где прожил с семьей все ранние годы. Затем, после ссоры родителей, Ричард вместе с матерью и братом переехали в Джексон, где жили их бабушка и дедушка. Позже, закончив 9 классов школы, Ричард Натаниэль Райт был вынужден бросить учебу и пойти на работу для того, чтобы помогать своей семье.

Писательский талант юноши проявлялся очень ярко, и он, не без участия родственников, усердно развивал его. В 16 лет его рассказ был опубликован в местной газете. Эта небольшая победа дала импульс для дальнейшего творчества. Некоторое время спустя, Райт переехал в Чикаго, где усердно работал, пробуя свои силы во всех областях. Благодаря этому, он смог составить определенное критическое отношение к жизни, обществу. Все, что будущий писатель пережил за эти годы, оказало влияние на формирование идей, которые выражались в его писательском творчестве.

Первая серьёзная работа Райта, книга рассказов «Дети дяди Тома» (Uncle Tom’s Children, 1938), была замечена журналом «Story magazine» и удостоена его премией. В 1939 году Райт получил стипендию Гуггенхейма, что позволило ему написать роман «Сын Америки» (Native Son, 1940) и автобиографическую повесть «Чёрный» (англ. Black Boy, 1945). Её продолжение Американский голод (англ. American Hunger) было опубликовано посмертно только в 1977. В своих романах Ричард Натаниэль Райт поднимает острую проблему ущемленного положения афроамериканского населения. Писатель становится обличителем всех несправедливостей, невзгод, которые в те годы ежедневно обрушивались на людей.

Тем не менее, нужно отметить, что в своих романах Ричард Натаниэль Райт не говорит открыто о том, что его не устраивает, не предается многостраничным рассуждениям. Его можно назвать действительно талантливым потому, что он заключает все переживания, все глубокие идеи и мысли в канву повествования. Таким образом, писатель заставляет читателя задуматься. Делая выводы в процессе знакомства с какими-либо событиями, читатель глубже проникается основной идеей, принимает ее за свою собственную, не всегда осознавая, что она была внушена ему автором. К сожалению, произведения Ричарда Натаниэля Райта в те годы привлекали внимание властей. В 1948-1950 гг. он попадает в так называемый «Черный список» Голливуда. Посодействовало тому и его сближение с коммунистами в 1932 году. Этот список запрещал людям культуры заниматься профессиональной деятельностью из-за их политических убеждений.

В своих произведениях Райт обращается к теме низкого, ущемленного положения чернокожего населения. Он явился настоящим поборником прав афроамериканцев, показывал в красках то, в каких условиях они живут, чем дышат, как взаимодействуют с обществом. Ричард Натаниэль Райт родился 4 сентября 1908 года и умер 28 ноября 1960. Прожив 52 года, он оставил после себя огромное литературное наследие, которое может послужить нам, потомкам, примером того, что нельзя молчать о том, что кажется несправедливым. С помощью пера и бумаги, казалось бы, таких незначительных инструментов, Райт всю жизнь отстаивал человеческие права, и даже после его смерти эта борьба не прекратилась

Биография Richard Wright

disk_d | 16 декабря 2010

Нравится

Не нравится

0

Ричард Уильям Райт (Рик Райт) родился 28 июля 1943 года в Англии. Музыкант, певец. Более всего известен как клавишник группы Pink Floyd. Ричард Райт участвовал в создании всех альбомов Pink Floyd, кроме альбома The Final Cut. Он написал “Us And Them” и “The Great Gig In The Sky” с альбома Pink Floyd “The Dark Side Of The Moon”. Как и их коллеги из групп подобного калибра, музыканты «Пинк Флойд» записывали собственные сольные альбомы. Во время записи своего первого сольного альбома (Wet Dream (15 сентября 1978)) Ричард Райт последовал совету своего коллеги по группе Гилмора и обратился в студию «Супербэар». Там и был выпущен этот диск. В его создании принимали участие музыканты Мел Коллинз (саксофон), Сноуи Уайт (гитара), Лэрри Стил (бас-гитара) и Рег Исадор (ударные). Из альбома не было выпущено синглов и Райт не выступал с концертами. Позже, объединив свои усилия с Дэйвом Харрисом, бывшим лидером группы «Новых Романтиков Фэшн», Райт сформировал команду под названием «Зи», в которой сочинял музыку на слова Харриса. Единственный альбом, выпущенный ими (Identity (9 апреля 1984)), по стилю более напоминает музыку «Фэшн», нежели «Пинк Флойд». Как и в случае с первым альбомом Райта, композиции из «Identity» также ни разу не исполнялись на концертах. 26 ноября 1996 вышел ещё один сольный альбом Ричарда Райта «Broken China», который он посвятил своей последней жене. Альбом выдержан в стиле флойдов и был восторженно принят критиками. Также Райт выступал с Дэвидом Гилмором в ходе его тура в поддержку «On an Island» (6 марта 2006), на двух треках On an Island (орган Хаммонда) и The Blue (клавишные, вокал). А также записал две пластинки с первым вокалистом Pink Floyd Сидом Барреттом The Madcap Laughs (3 января 1970) и Barrett (14 ноября 1970). Ричард принял участие и в концерте воссоединившихся Pink Floyd в 2005-м году, в Лондоне в рамках акции Live 8. Ричард Райт скончался 15 сентября 2008 года от рака в возрасте 65 лет. После смерти Рика, Дэвид Гилмор написал о нем на своем сайте: «Он был прекрасным, нежным человеком, настоящим мужчиной, и множество любивших его людей будет ужасно тосковать о нем». Для тех, кто любил Pink Floyd, смерть Райта, безусловно, стала настоящей трагедией.

disk_d | 16 декабря 2010

Нравится

Не нравится

0

Текст биографии Richard Wright взят из открытых источников либо добавлен пользователем.

Мы стремимся к тому, чтобы предоставленная на сайте информация была наиболее точной и полной. Если у вас есть дополнения или вы заметили неточность в биографии Richard Wright, вы можете отредактировать биографию с учетом ваших замечаний. После модерации, биографии Richard Wright с вашими дополнениями и корректировками будет доступна другим пользователям. Зарегестрированные пользователи могут набирать баллы за добавление информации (биографий, текстов, аккордов), таким образом участвуя в рейтинге наиболее активных пользователей.

РАЙТ, Ричард — Біографія — Письменник — Автор — Зарубіжна литература

РАЙТ, Ричард — творчество писателя

РАЙТ, Ричард (Wright, Richard — 04.09.1908, поблете. м. Натчез, шт. Миссисипи — 28.11.1960, Париж) — американский писатель.

Предки Райта были рабами на плантациях. Его дед, заслуженный ветеран гражданской войны, через бюрократическую ошибку потерял пенсию и на протяжении многих лет жил в нищете. Мать писателя была учительницей начальной школы в городке Натчез, штат Миссисипи, который на то время считался гнездом южного расизма. Там она познакомилась со сборщиком хлопка Натаниэлем, отцом будущего писателя. Вскоре после рождения Ричарда, который стал первым ребенком в семье, его родители, спасаясь от нищеты, переехали в Мемфис, где нашли убежище в старом полуразрушенном доме. Через некоторое время отец неожиданно оставил семью, и мать Райта осталась одна с двумя маленькими детьми. С тех пор нужды постоянно преследовали семью. Когда Райту исполнилось семь лет, он не смог пойти в школу, потому что его одежда превратилась в настоящее тряпье. Только в следующем году мальчик сел за школьную парту. За то, что семья постоянно переезжала из одного города в другой, Ричард в одной из школ не учился больше года.

Детство оставило в памяти Райта немало горьких воспоминаний, в том числе и картины расистского террора; ему было девять лет, когда неподалеку от Мемфиса толпа линчевала негра. Он также видел, как расисты издевались над черными ветеранами, которые вернулись с войны. Впоследствии эти страшные воспоминания оживут в его книгах.

Несмотря на постоянные переезды и скитания, жизнь у родственников и в приютах, непреодолимое чувство голода и страх, Ричарду удавалось отлично учиться, поражая сверстников и учителей своей памятью и скоростью восприятия. Он чрезвычайно много читал, очень рано оказались и литературные способности Райта. Хотя ему приходилось с детства зарабатывать на жизнь, в нем жила непреодолимая мечта стать писателем. Однажды, когда Райт работал слугой в белой хозяйки, искренней південки, она, узнав о его намерениях, отчитала юношу: «Ты никогда не будешь писателем. Кто, черт бы тебя взял, внушил эту идею в твою голову, Нигер?» Впрочем, подобные «пророчества» Райта еще не раз приходилось выслушивать от разных людей.

В 1927 г. 19-летний Райт решил оставить Юг, где, как он справедливо считал, его ждала только физическая и духовная деградация. Он отправился на Север, в Чикаго. В его жизни началась новая полоса — существование пролетария, который еле сводит концы с концами, постоянно ища работу: он работал в кондитерской, мыл посуду, был уборщиком, санитаром в больнице, мелким клерком. Возвращаясь после трудового дня в свою каморку, Райт напряженно работал над своими первыми литературными произведениями.

В 1932 p. Райт познакомился с американскими коммунистами, вступил в коммунистическую партию, начал публиковаться в левой печати как поэт и публицист. Особое внимание Райт уделял поддержке негритянских начинающих литераторов. В 1937 г. он опубликовал важную теоретическую статью «Программа негритянской литературы». В ней он призвал своих коллег «показать нефам самих себя», правдиво изображать жизнь темнокожих американцев, избегая декоративности и сентиментального тона, используя этнические традиции и богатства нефитянського фольклора. Г. предупреждал об опасности упрощений и вульгарной социологизации, что были характерны для некоторых писателей радикальной ориентации в 30-х pp. Он постоянно подчеркивал, что ни одна, даже найпрофесійніше, теория и идеология не могут компенсировать недостаток литературного мастерства. По мнению Райта, начинающие должны стремиться к усвоению всего художественного опыта современной литературы от Максима Горького и А. Барбюса до Т. С Элиота и Дж. Джойса.

В 1937 г. писатель переехал из Чикаго в Нью-Йорк, где стал редактором ґарлемського издание коммунистической газеты «Дейли воркер». Через год, в 1938 p., увидел свет сборник новелл Г. под афористической названием «Дети дяди Тома» («Uncle’s Tom Children»), которая получила широкую огласку. По словам одного из критиков, автору суждено стать «голосом новой генерации черной Америки», «суровым и смелым голосом, в котором есть что-то от старинных мелодий спиричуэлс». Героями всех пяти новелл, вошедших в сборник, есть нефы из провинциального Юга, кофи в ответ на отвержение, насилие, унижение начинают бунтовать, давать отпор обидчикам. Они преодолевают рабскую психологию «непротивления», которую олицетворял дядя Том из знаменитого романа Г. Бичер-Стоу. Новеллы в сборнике расположены таким образом, что в каждой из них воспроизводится новый этап в идейном становлении героев Райта.

В марте 1940 г. вышел роман Райта «Сын Америки»(«Native Son»), который получил сенсационный успех. Книга стала событием не только литературной, но и общественного значения. По силе резонанса роман Райта сравнивали с такими произведениями, как «Хижина дяди Тома» Г. Бичер-Стоу, «Джунгли» Э. Синклера, «Американская трагедия» Т. Драйзера, «Гроздья гнева» Дж. Стейнбека. Правы те критики, которые назвали книгу «негритянской американской трагедией».

И хотя необходимость в такой книге ощущалась уже давно, однако, несомненно, что важную роль сыграло и то обстоятельство, что большинство читателей не надеялись от Г. такого произведения. Левые критики, казалось бы, справедливо предполагали, что писатель-коммунист изобразит в центре своего нового произведения героический характер борца, нефа, который бросает вызов расовой дискриминации. Но Райт обладал достаточной художественной интуицией и гражданским мужеством для того, чтобы сделать героем романа чернокожего преступника, люмпена, который совершает два жестоких убийства: первое (правда, без предварительного умысла) — белой девушки Мэри, дочери миллионера Дальтона, у которого он работает водителем, и второе — своей любовницы, негритянки Бесси. Становления художественных принципов Райта в целом происходило в русле драйзерівської традиции. Писатель показывал деморалізаційний влияние среды на личность, губительное действие нищеты и безысходности на психику своего героя. В центре романа — Бігґер Томас, двадцатилетний безработный, который еле сводит концы с концами на жалкую социальную помощь, превратившись в люмпена и изгоя негритянского гетто, квартала Саут-Сайд в Чикаго, где живут, в основном, чернокожие бедняки. Бігґер Томас, и это существенная деталь, вырос в штате Миссисипи, где в полной мере испытал унижение сегрегацией. Переехав на Север, он стал одним из многих «лишних людей»; все его мировоззрение пропитано ощущением несправедливости и своей «второсортности». Его отношение к белым окрашено страхом и враждебностью.

Райт построил свой роман на драматическом, остром, детективном сюжете. Совершив первое убийство, Біґґер Томас пытается скрыть следы преступления. Однако это ему не удается, начинается погоня. Армия полицейских охотится на беглеца, пытающегося скрыться в городских трущобах. В конце концов, на крыше одного из домов Біґґер Томас попадает в руки полиции.

Роман, который охватывает короткий промежуток времени, состоит из трех частей: в первой — «Страх» — речь идет об убийстве Мэри Далтон, вторая — «Побег» — рассказывает о розыске преступника, третья — «Судьба» — о суде над Біґґером Томасом. Райт показывает, как общество, которое сделало из героя изверга, розправилося с ним. Для прокурора Бакли, который находится в плену анти-негритянских стереотипов, Біґґер Томас — изверг, напівтварина. Во время процесса пресса разжигает психоз ненависти к черным. Антиподом прокурора Бакли в романе выступает адвокат-коммунист Борис Макс, для которого подсудимый не просто преступник, а представитель угнетенного народа, который в отчаянии решается на попытку анархического бунта. Не оправдывая преступлений Біґґера Томаса, адвокат в своей речи исследует политические, социальные, психологические предпосылки совершенного убийства. Он показывает, что преступление совершил человек без должного образования и жизненной цели, которая страдает от духовного голода, безысходности и озлобленности. Расовая дискриминация привела к психологической неполноценности его натуры: это озлобленный одинокий человек, для которого не существует ни дружбы, ни родственной любви. Жизненная философия Біґґера примитивная и мрачная: «Мы черные, а они белые. В них есть все, а у нас ничего. Им можно везде, а нам некуда. Живем, как в тюрьме».

Писатель опроверг распространенные шаблоны, согласно которым обездоленный нищий должен олицетворять доброту, великодушие, искренние чувства. Прекрасно зная быт черного дна, Райт понимал, что в жизни все намного сложнее. При этом писатель помнил и об ответственности своего героя, отбрасывая прямолинейный детерминизм в трактовке образа Біґґера Томаса. Герой Райта — отнюдь не пассивная жертва враждебных обстоятельств. Біґґер ненавидит белых, он не раскаивается в содеянном, а убийство воспринимает чуть ли не как акт внутреннего самовизволення. Только в тюрьме он начинает медленно прозревать, хотя и в дальнейшем остается весьма скрытным, некомунікабельною личностью. Как честный художник, Райт отказался от соблазна изобразить перевоспитание героя, изменение его миропонимания. Такие финалы были довольно распространенными в тогдашней литературе, но их дидактическая тональность, в основном, противоречила логике характеров.

Совершенствуя уже использованы в сборнике «Дети дяди Тома» приемы, Райт показывал действительность с точки зрения Біґґера Томаса, через его «субъективную призму», добиваясь максимальной наглядности изображаемого, подчеркивая рассказ драматизмом и напряженным действием, избегая авторского комментирования событий. По мнению Райта, роман — это «особое действие, которое происходит в его, читателя, частном театре». Писатель стремился воздействовать на читателя, прибегая к намеренного сгущения красок, до изображения откровенно брутальных сцен, к символике и контрастов.

Международную славу Райта укрепила его автобиографическая повесть «Черный мальчик» (1945). Эта книга в значительной мере объясняла «феномен Райта», его такую типичную и вместе с тем уникальную судьбу. На страницах повести предстал образ чувствительного, впечатлительного юношу, который познает мир во всей его сложности и трагизме, пытаясь пробиться к другой, достойной жизни. Тяга к знаниям, любовь к книгам, природная одаренность стали для героя спасением от расистских издевательств и «свинцовой мерзости» среды.

В середине 40-х pp. Райт вышел из рядов американской компартии, а в 1947 г. переехал во Францию, повторив судьбу многих своих соотечественников, которые стали експатріантами. Поселившись в Париже, он сблизился с С. де Бовуар, Ж. П. Сартром, что стимулировало его интерес к философии экзистенциализма. Однако это не было усвоением заимствованных теорий. «Эти философы говорят о вещах, о которых я рассуждал и писал, я чувствовал в течение всей своей жизни», — признался Райт. Ощущение страха, одиночества — все это он хорошо знал еще с раннего детства; это были для него не философские категории, вычитанные из книг, а органические особенности мироощущения.

Эти настроения наснажують и знаменитую повесть Райта «Человек, который жил под землей» (1944). По содержанию это произведение напоминает аллегорию, притчу. Главный герой повести — негр Фред Даниэлс, арестован по несправедливым обвинениям и избит в полицейском участке, убегает от своих мучителей и спасается, прыгнув в люк городской канализации. Подземная «робинзонада» героя среди грязи и нечистот, словно вне времени и пространства (там, где царят другие критерии и деформированные стоимости «земного» бытия), полна символической значимости. «Выходы» на поверхность убеждают Даніелса в абсурдности человеческой жизни. Похитив из сейфа банкноты, он обклеивает ими стены своей подземной норы, которая стала его жилищем, и расстреливает их из пистолета. Бросив в грязь драгоценные украшения, он с утешением топчет их ногами. Однако подземная одиночество наконец становится для него невыносимой. Фред выходит на поверхность к людям, чтобы поделиться с ними своими сокровищами. Но полисмен без сожаления убивает Фреда Даніелса, который показался ему «слабоумным».

Находясь далеко от родины, Райт не ограничился негритянской тематикой. У1953 г. увидел свет его «Аутсайдер» («The Outsider»), который считается первым с экзистенциалистскими романом в литературе США. В центре этого произведения — Кросс Дамон, «черный Раскольников», ніцшеанець, который придерживается принципа «вседозволенности», совершает многочисленные преступления, что приводит его до полного морального банкротства. В финале романа Крос Дамон, умирая, объявляет приговор собственной философии и нігілістичному индивидуализма. «Человек один — ничто», — сокрушенно констатирует он. Он, наконец, начинает понимать необходимость «строить мосты между людьми»; здесь звучит голос самого Райта, сформулированное его гуманистическое кредо.

В начале 50-х гг. перед Райтом открылись новые горизонты. Он много путешествовал, посещал Африку, интересовался проблемами стран «третьего мира». Райт активно занимался публицистикой, издал ряд книг: «Черная сила» (1954) — о поездке в Гану, «Цветная завеса» (1955) — об участии в работе Бандунзької конференции, «Языческая Испания» (1957) — о путешествии родиной М. де Сервантеса.

Новый роман Райта «Долгий сон» («The Long Dream», 1957) стал свидетельством его дальнейшего художественного роста, углубления его психологического мастерства. Действие происходит в южном городке Клінтонвілі, разделенном на «черную» и «белую» части. Это был своеобразный «роман воспитания» в его негритянском варианте. Писатель остро поднял проблему отцов и детей. «Детей» олицетворяет главный герой Рекс Текер, озорной подросток, который становится взрослым, познавая горькие истины сегрегации и расизма. Отец Рекса, Тайри Текер, — владелец похоронного бюро, «труполов», который, кроме того, имеет выгоду от содержания нелегального притона. Это новая для Г. фигура черного приспособленца, который ловко сосуществует с белыми расистами и приобретает благосклонность полиции за помощью взяток. Рэке, после смерти отца, унаследовав его бизнес, решает пойти другим путем, понимая, что даже деньги не могут спасти от унижения. В конце концов, он покидает Америку и отправляется во Францию. Роман должен был стать первой частью трилогии, дописать которую Райту помешала неожиданная смерть.

Посмертно вышли сборник рассказов Райта «Восемь мужчин « («Eight Men», 1961) и написанный еще в 30-х гг. роман «Сегодня, Господи» («Lawd Today», 1963) о негритянского клерка из Чикаго.

Б. Гіленсон

Richard Wright тексты песен

Richard Wright биография

Ричард Уильям Райт (Рик Райт) родился 28 июля 1943 года в Англии. Музыкант, певец. Более всего известен как клавишник группы Pink Floyd. Ричард Райт участвовал в создании всех альбомов Pink Floyd, кроме альбома The Final Cut. Он написал “Us And Them” и “The Great Gig In The Sky” с альбома Pink Floyd “The Dark Side Of The Moon”. Как и их коллеги из групп подобного калибра, музыканты «Пинк Флойд» записывали собственные сольные альбомы. Во время записи своего первого сольного альбома (Wet Dream (15 сентября 1978)) Ричард Райт последовал совету своего коллеги по группе Гилмора и обратился в студию «Супербэар». Там и был выпущен этот диск. В его создании принимали участие музыканты Мел Коллинз (саксофон), Сноуи Уайт (гитара), Лэрри Стил (бас-гитара) и Рег Исадор (ударные). Из альбома не было выпущено синглов и Райт не выступал с концертами. Позже, объединив свои усилия с Дэйвом Харрисом, бывшим лидером группы «Новых Романтиков Фэшн», Райт сформировал команду под названием «Зи», в которой сочинял музыку на слова Харриса. Единственный альбом, выпущенный ими (Identity (9 апреля 1984)), по стилю более напоминает музыку «Фэшн», нежели «Пинк Флойд». Как и в случае с первым альбомом Райта, композиции из «Identity» также ни разу не исполнялись на концертах. 26 ноября 1996 вышел ещё один сольный альбом Ричарда Райта «Broken China», который он посвятил своей последней жене. Альбом выдержан в стиле флойдов и был восторженно принят критиками. Также Райт выступал с Дэвидом Гилмором в ходе его тура в поддержку «On an Island» (6 марта 2006), на двух треках On an Island (орган Хаммонда) и The Blue (клавишные, вокал). А также записал две пластинки с первым вокалистом Pink Floyd Сидом Барреттом The Madcap Laughs (3 января 1970) и Barrett (14 ноября 1970). Ричард принял участие и в концерте воссоединившихся Pink Floyd в 2005-м году, в Лондоне в рамках акции Live 8. Ричард Райт скончался 15 сентября 2008 года от рака в возрасте 65 лет. После смерти Рика, Дэвид Гилмор написал о нем на своем сайте: «Он был прекрасным, нежным человеком, настоящим мужчиной, и множество любивших его людей будет ужасно тосковать о нем». Для тех, кто любил Pink Floyd, смерть Райта, безусловно, стала настоящей трагедией.

Ричард Райт. Книги, сын коренного населения и факты

Кем был Ричард Райт?

Ричард Райт был афроамериканским писателем и поэтом, который опубликовал свой первый рассказ в возрасте 16 лет. Позже он нашел работу в Федеральном писательском проекте и получил признание критиков за Дети дяди Тома , сборник из четырех рассказов. . Он известен своим бестселлером 1940 года Native Son и автобиографией 1945 года Black Boy .

Молодость

Ричард Натаниэль Райт родился 4 сентября 1908 года в Рокси, штат Миссисипи. Внук рабов и сын издольщика, Райта в основном воспитывала его мать, заботливая женщина, которая стала родителем-одиночкой после того, как ее муж ушел из семьи, когда Райту было пять лет.

Учась в Джексоне, штат Миссисипи, Райт смог получить образование только в девятом классе, но он был ненасытным читателем и рано показал, что умеет обращаться со словами. Когда ему было 16, его рассказ был опубликован в южно-афроамериканской газете, что стало обнадеживающим знаком для будущих перспектив.После окончания школы Райт подрабатывал случайными заработками, а в свободное время углублялся в американскую литературу. Чтобы преследовать свои литературные интересы, Райт дошел до того, что подделывал записи, чтобы он мог вынимать книги по библиотечной карточке белого коллеги, поскольку чернокожим людям не разрешалось пользоваться публичными библиотеками в Мемфисе. Чем больше он читал о мире, тем больше Райт стремился увидеть его и навсегда оторваться от юга Джима Кроу. «Я хочу, чтобы моя жизнь что-то значила», — сказал он другу.

Чикаго, Нью-Йорк и Коммунистическая партия

В 1927 году Райт окончательно покинул Юг и переехал в Чикаго, где работал на почте, а также подметал улицы. Как и многие американцы, пережившие депрессию, Райт стал жертвой приступов нищеты. Попутно его разочарование в американском капитализме привело его к вступлению в Коммунистическую партию в 1932 году. Когда он мог, Райт продолжал читать книги и писать. В конце концов он присоединился к Федеральному писательскому проекту, а в 1937 году, мечтая стать писателем, переехал в Нью-Йорк, где ему сказали, что у него больше шансов быть опубликованным.

Коммерческий и критический успех

«Дети дяди Тома»

В 1938 году Райт опубликовал «Дети дяди Тома» , сборник из четырех рассказов, ставший поворотным моментом в его карьере. Рассказы принесли ему приз в размере 500 долларов от журнала Story и привели к стипендии Гуггенхайма в 1939 году.

‘Сын по рождению’

Большее признание последовало в 1940 году с публикацией романа Сын по рождению , в котором рассказывалась история 20-летнего афроамериканца по имени Биггер Томас.Книга принесла Райту известность и свободу писать. Она регулярно возглавляла списки бестселлеров и стала первой книгой афроамериканского писателя, выбранной Клубом «Книга месяца». В 1941 году последовала сценическая версия, написанная Райтом и Полом Грином, а сам Райт позже сыграл главную роль в киноверсии, снятой в Аргентине.

‘Black Boy’

В 1945 году Райт опубликовал книгу Black Boy , в которой рассказывалось о его детстве и юности на Юге.Он также изображает крайнюю бедность и его отчеты о расовом насилии в отношении чернокожих.

Последующие годы и карьера

Прожив в основном в Мексике с 1940 по 1946 год, Райт настолько разочаровался как в Коммунистической партии, так и в белой Америке, что уехал в Париж, где прожил остаток своей жизни в качестве эмигранта. Он продолжал писать романы, в том числе Посторонний (1953) и Долгий сон (1958), а также документальную литературу, такую ​​как Black Power (1954) и Белый человек, слушай! (1957)

Райт умер от сердечного приступа 28 ноября 1960 года в Париже, Франция.Его натуралистическая проза больше не имеет прежнего авторитета, но его жизнь и творчество остаются образцовыми.

MWP: Ричард Райт (1908-1960)



Домашняя страница:  >Обзор Списки   >Авторы   >Райт, Ричард
Ричард Райт

Один из величайших в Америке чернокожих писателей, Ричард Райт был также одним из первых афроамериканцев писатели для достижения литературной славы и богатства, но его репутация имеет отношение не столько к цвету его кожи, сколько к превосходному качеству его работы. Он родился и провел первые годы своей жизни на плантация недалеко от богатого города Натчез на Миссисипи Река, но его жизнь как сына неграмотного издольщика была далеко не богат. Хотя он провел всего несколько лет своей жизни в Миссисипи эти годы сыграли ключевую роль в его двух самых важные произведения: Родной сын , роман и его автобиография, Черный мальчик .

Ричард Райт родился на плантации. недалеко от Натчеза, штат Миссисипи, 4 сентября 1908 года. Его отец, Натаниэль, был неграмотным издольщиком, а его мать, Элла Уилсон, хорошо образованный школьный учитель. Крайняя бедность семьи вынуждала их переехать в Мемфис, когда Ричарду было шесть лет. Вскоре после, его отец ушел из семьи к другой женщине, а его мать была вынужден работать поваром, чтобы прокормить семью. Ричард в этот период также ненадолго пробыл в приюте. Его мать заболел, живя в Мемфисе, поэтому семья переехала в Джексон, Миссисипи, и жил с матерью Эллы.

Бабушка Ричарда, набожная Адвентист седьмого дня, записал его в школу адвентистов седьмого дня. рядом с Джексоном в возрасте двенадцати лет. Он также посетил местную общественную школу на несколько лет. Весной 1924 года Южный регистр , местная черная газета напечатала свой первый рассказ «Вуду Половина акра Ада.С 1925 по 1927 год он работал несколько черную работу в Джексоне и Мемфисе. В это время он продолжал написал и открыл для себя работы Г. Л. Менкена, Теодора Драйзера, и Синклер Льюис.

В 1927 году переехал в Чикаго, где он стал служащим почтового отделения, пока Великая депрессия не вынудила ему занять различные временные должности. За это время он вступил в Коммунистическую партию, писал статьи и рассказы как для Daily Worker , так и для New Masses .В апреле В 1931 году он опубликовал свой первый крупный рассказ «Суеверие» в журнале Abbot’s . Ежемесячно .

Его связи с Коммунистической партией продолжил после переезда в Нью-Йорк в 1937 году. Он стал Гарлемским редактор Daily Worker и помог отредактировать недолго просуществовавший литературный журнал, Новый вызов . В 1938 году четыре его рассказа были собраны как Дети дяди Тома .Затем он получил стипендию Гуггенхайма, которая позволила ему завершить свой первый роман Родной сын (1940). В 1939 году он женился на Диме Роуз. Мидман, белый танцор, но вскоре после этого они расстались. В 1941 году он женился на Эллен Поплар, белой коммунистке. партии, и у них родились две дочери, Джулия в 1942 году и Рэйчел в 1949 году.

В 1944 году порвал с коммунистической партией. но продолжал следовать либеральным идеологиям.После переезда в Париж в 1946 году Райт подружился с Жан-Полем Сартром и Альбером Камю, проходящий через экзистенциалистскую фазу, лучше всего изображен по его второму роману Посторонние (1953). В 1954 году он опубликовал второстепенный роман, Дикие каникулы . После получения французского гражданства в 1947 году он продолжал путешествовать по Европе, Азии и Африке, и этот опыт привел к ряду научно-популярных работ.

В последние годы жизни он страдал болезнью (аэробная дизентерия) и финансовыми трудностями. На протяжении в этот период он написал около 4000 английских хайку (некоторые из которые недавно были опубликованы впервые) и еще один роман, The Long Dream , 1958 год. Он также подготовил еще один сборник рассказов, Восемь мужчин , который был опубликован после его смерть 28 ноября 1960 года.

Среди других его работ две автобиографии. Black Boy , изданный в 1945 году, осветил его юность в сегрегации. South и American Hunger , опубликованной посмертно в 1977 г., относился к его членству и разочарованию в Коммунистической партии.

Многие работы Райта не были удовлетворять жестким стандартам новой критики, но его эволюция как писатель заинтересовал читателей во всем мире.Важность его работ происходит не от его техники и стиля, а от влияние его идей и взглядов на американскую жизнь. Райт рассматривается как знаковая фигура последовавшей за ней черной революции. его первые романы. Большой Томас, центральная фигура Native Сын , убийца, но его ситуация натолкнула на мысль черных лидеров к желанию противостоять миру и помочь формируют будущее своей расы.

Когда его видение мира расширилось за пределами США его поиски решений расширились, включив политика и экономика развивающихся стран третьего мира. Райта развитие было отмечено способностью реагировать на токи социальной и интеллектуальной истории своего времени. Его самый значительный вкладом, однако, было его желание точно изобразить чернокожих белым читателям, разрушая тем самым миф о белом пациенте, веселый, послушный черный мужчина.

(Статья впервые опубликована в январе 26, 1999)

Связанные ссылки

Ричард Райт: черный Мальчик ,
— биография фильма PBS-TV, который впервые был показан 4 сентября. 1995, содержит больше информации о Райте, в том числе фотографии, хронология, руководство для учителя и многое другое.

Публикации

Драма:

  • Родной сын (биография молодого американца): пьеса в десяти сценах , с Полом Грином. Нью-Йорк: Харпер, 1941.

Вымысел:

  • Дети дяди Тома: четыре повести . Нью-Йорк: Харпер, 1938.
  • Дети дяди Тома: пять длинных историй .Нью-Йорк: Харпер, 1938.
  • Яркая и Утренняя Звезда (рассказ). Нью-Йорк: Международные издательства, 1938.
  • Родной Сын . Нью-Йорк: Харпер, 1940.
  • Посторонний . Нью-Йорк: Харпер, 1953.
  • Дикие каникулы . Нью-Йорк: Эйвон, 1954.
  • Долгий сон . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1958.
  • Восьмерка (истории).Кливленд и Нью-Йорк: Мир, 1961.
  • Лоуд Сегодня . Нью-Йорк: Уокер, 1963.

Документальная литература:

  • Как родился «Большой»; Рассказ о родном сыне. Нью-Йорк: Харпер, 1940.
  • 12 миллионов черных голосов: народная история негра в Соединенных Штатах. Нью-Йорк: Викинг, 1941 год.
  • Черный мальчик: летопись детства и юности. Нью-Йорк: Харпер, 1945.
  • Сила черных: отчет о реакциях в стране пафоса. Нью-Йорк: Харпер, 1954.
  • Цветной занавес: Отчет о Бандунгской конференции. Кливленд и Нью-Йорк: Мир, 1956.
  • Языческая Испания. Нью-Йорк: Харпер, 1957.
  • Белый человек, слушай! Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1957.
  • Письма Джо К. Брауну. Под редакцией Томаса Книппа.Кент, Огайо: Библиотеки Кентского государственного университета, 1968.
  • Американский голод. (Продолжение Black Boy . ) Нью-Йорк: Harper & Row, 1977.

Поэзия:

  • Хайку: Этот другой мир . ред. Йошинобу Хакатуни и Роберт Л. Тенер. Аркада, 1998.

Медиаадаптация

Сценические пьесы:

  • Родной сын Райт и Пол Грин.Нью-Йорк, Театр Сент-Джеймс, 24 июня 1941 года.
  • Папочка Боже Райт и Луи Сапин. Нью-Йорк, Театр Св. Марка, 4 июня 1968 года.

Кинофильмы:

  • Родной Сын. Реж. Пьер Шеналь. Сценарий Райта. Классические фильмы, 1950 г. (Райт сыграл Большого Томаса).
  • Родной Сын. Реж. Джеррольд Фридман. Cinecom Pictures и American Playhouse (PBS), 1986.

Библиография

Биографии:

  • Фабр, Мишель. Незаконченный квест Ричарда Райта . Нью-Йорк: Утро, 1973.
  • Уэбб, Констанция. Ричард Райт: биография. Нью-Йорк: Патнэмс, 1968.
  • Уильямс, Джон А. и Дороти Стерлинг. Самый родной из сыновей: биография Ричарда Райта. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1970.

Критика:

  • Абкариан, Ричард, изд. Родной сын Ричарда Райта: критический Справочник. Белмонт, Калифорния.: Уодсворт, 1970.
  • Бакиш Давид. Ричард Райт. Нью-Йорк: Унгар, 1973.
  • Болдуин, Джеймс. «Всеобщий протестный роман». Примечания Родного Сына . Бостон: Маяк, 1955. 85-114.
  • —. «Ричард Райт». Встреча 16 (апрель 1961 г.): 58-60.
  • Боун, Роберт. Ричард Райт. Миннеаполис: Миннесотский университет Пресса, 1969.
  • Бриньяно, Рассел К. Ричард Райт: Знакомство с человеком и Его Работы. Питтсбург: University of Pittsburgh Press, 1970.
  • Эллисон, Ральф. «Блюз Ричарда Райта». Тень и Акт . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1964. 77–94.
  • Фабр, Мишель. Мир Ричарда Райта. Джексон: Университет Пресса Миссисипи, 1985.
  • Фельгар, Роберт. Ричард Райт. Бостон: Туэйн, 1980.
  • Гейл, Аддисон-младший Ричард Райт — Испытание местного сына. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1980.
  • Хакутани, Ёсинобу, изд. Критические очерки Ричарда Райта. Бостон: Г.К. Холл, 1982 год.
  • Хоу, Ирвинг. «Черные мальчики и местные сыновья». Мир Более привлекательный. Нью-Йорк: Горизонт, 1963. 98-110.
  • Джойс, Джойс А. Искусство трагедии Ричарда Райта. Айова Город: Университет Айовы, 1986.
  • Киннамон, Кенет. Появление Ричарда Райта. Урбана: Университет Иллинойса, 1972.
  • Марголис, Эдвард. Искусство Ричарда Райта. Предисловие Гарри Т. Мур. Карбондейл: Издательство Университета Южного Иллинойса, 1969.
  • МакКолл. Пример Ричарда Райта. Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и мир, 1973.
  • Рейли, Джон М. Ричард Райт: критический прием. Новый York: Franklin, 1978.

Интернет-ресурсы

Научные ресурсы:

Другие ресурсы:

Добавить Информация к этой странице


Писатели Миссисипи Ссылки на страницы
Об этом сайте | Информация о новой книге | Новости и события | Литературные достопримечательности | Литературная История Миссисипи | Издательство Миссисипи | Другие особенности | Другие веб-ресурсы

СПИСОК АВТОРОВ:
по автору | по названию | по месту | по годам | по жанрам

ПОИСК ПИСАТЕЛЕЙ МИССИСИППИ СТРАНИЦА


Оле Мисс Ссылки
UM Домашняя страница | Английский факультет | Центр изучения южной культуры | Фонд Университета Миссисипи

— Статьи уже доступны — ПОЛНЫЙ СПИСОК АВТОРОВ Александр, Маргарет Уокер (1915-1998) Амвросий, Стивен Э. (1936–2002) Армистед, Джон (1941–) Отри, Джеймс А. (1933–) Бар, Ховард (1946–) Бейли, Бен Э. (1932–) Болдуин, Джозеф Гловер (1815–1864) Барр, Невада ( 1952-) Бартелм, Фредерик (1943-) Бартелм, Стив (1947-) Басс, Рик (1958-) Берри, округ Колумбия (1942-) Блэк, Патти Карр (1934-) Боннер, Кэтрин Шервуд (1849-1883) Боско, Джозеф (1948–) Браун, Ларри (1951–) Баффет, Джимми (1946–) Бернэм, КарлКэмпбелл, Уилл Д. (1924–2013) Каперс, Шарлотта (1913–1996) Карсли, Энн (1935–) Клэйборн, Дж.FH (1807–1884) Клоуэр, Джерри (1926–1998) Кобб, Джозеф Бекхэм (1819–1858) Коэн, Эдвард (1948–) Криви, Патрик (1947–) Крюс, Джон (1926–) Дэвис, Дэвид (1948– ) Дэвис, Рубен (1813-1890) Дил, Борден (1922-1985) Денман, Маргарет-Лав (1940-) Диксон, Луиза (1950-) Дорси, Л.С. (1938-) Дуглас, Эллен (1921-) Энсруд, Барбара (1939-) Эверс, Медгар (1925-1963) Эверс-Уильямс, Мирли (1933-) Фолкнер, Мерри К. (1899-1975) Фолкнер, Уильям Кларк (1826-1889) Фолкнер, Джимми (1923-) Фолкнер, Джон (1901–1963) Фолкнер, Уильям (1897–1962) Фейлд, Клэр Т. (1946-) Фут, Шелби (1916-2005) Форд, Ричард (1944-) Фрейзер, Джим (1954-) Франклин, Малкольм (1923-1977) Галеф, Дэвид (1959-) Гилкрист, Эллен (1935-) Грейсон, УолтГришэм, Джон (1955–) Гайтон, Дэвид Эдгар (1880–1964) Хейнс, Кэролайн (1953–) Холл, Марта Лейси (1923–) Хэмблин, Роберт В. (1938–) Ханна, Барри (1942–2010) Харрис, Шарлейн (1951-) Харрис, Томас (1940-) Хенли, Бет (1952-) Хенсон, Джим (1936-1990) Хиггинботэм, Джей (1937-) Хиггинботэм, Сильвия (?-) Хоар, Джер (1929-) Айлс, Грег (?-) Джонсон, Ширли Джин Джонстон, Майкл Кейс, Дж.Грегори (?-) Колин, Филип К. Ладнер, Джойс А. (1943-) Ламар, LQC (1825-1893) Ли, Муна (1895-1965) Льюис, Генри Клей (1825-1850) Лонгстрит, Огастес Болдуин (1790) -1870) Маршалек, Джон Ф. (1939-) Макгоги, Нил (1951-1999) Макнатт, Александр Г. (1802?-1848) Мередит, Джеймс (1933-) Митчелл, Маргари Кинг (1953-) Муди, Энн ( 1940-) Моррис, Уилли (1934-1999) Нордан, Льюис (1939-2012) Норрис, Глория (1937-) Пиви, Линда (1943-) Перси, Уокер (1916-1990) Перси, Уильям Александр (1885-1942) Полк, Ноэль (1943-) Пратт, Уолтер Ф. (1946-) Малина, Уильям (1935-2012) Райли, Шеннон (1941-) Раффин, Пол (1941-) Рассел, Ирвин (1853-1879) Шулер, Дон Г. (1929-) Сей, Джеймс (1939-) Смит, Патрик Д. (1927–) Стоун, Джон (1936–) Стюарт, Марти (1958–) Салливан, Клейтон (1930–) Салливан, Ота Ричард (1941–) Тартт, Донна (1963–) Таулберт, Клифтон Л. (1945–) Тейлор, Милдред Д. (1943–) Тэтчер, Джордж (1922–) Томпсон, Филипп (1962–) Триппет, Франк (1926–1998) Фон Канель, Дэнни (1955–) Уорфилд, Кэтрин Энн (1816– 1877) Уотсон, Брэд (?-) Уэллс, Лоуренс (1941-) Уэллс-Барнетт, Ида Б.(1862–1931) Уэлти, Юдора (1909–2001) Уильямс, Джоан (1928–2004) Уильямс, Джон А. (1925–) Уильямс, Теннесси (1911–1983) Уилсон, Чарльз (1939–) Уилсон, Чарльз Рейган ( 1948-) Райт, Ричард (1908-1960) Янг, Старк (1881-1963) Зиглар, Зиг (?-) Зу-Болтон, Ахмос, II (1935-2005) На эту страницу обращались 70489 раз. О нас этот счетчик страниц .

Последняя редакция: Понедельник, 9 ноября 2015 г., 16:35:26 CST .
Отправляйте комментарии по адресу [email protected]образование

Веб-дизайн Джона Б. Пэджетта.
Авторское право © 2015 Английский факультет Университета Миссисипи.

Ричард Райт (1908-1960) •

Автор бестселлеров, общественный критик и влиятельный литературный деятель Ричард Райт родился 4 сентября 1908 года в семье Натана Райта и Эллы Уилсон, детей рабов, на плантации недалеко от Рокси, штат Миссисипи. Его отец был неграмотным издольщиком, а мать — школьной учительницей.Считая жизнь на ферме невыгодной, семья переехала в Мемфис, штат Теннесси, где Райт столкнулся с насилием, расизмом и возможной бедностью, когда его отец бросил семью.

После того, как его мать заболела в 1915 году, Райт и его брат были отправлены в приют, а затем обратно в Миссисипи, чтобы жить с бабушкой и дедушкой. Райт чувствовал себя изолированным как нерелигиозный член строгой семьи адвентистов седьмого дня. Он опубликовал свой первый рассказ «Вуду на половине акра ада» в 1924 году в The Southern Register и работал на нескольких должностях до переезда в Чикаго в 1927 году.

Будучи частью новой черной городской интеллигенции, формирующейся в таких северных городах, как Чикаго и Нью-Йорк, Райт стал критиком городского опыта чернокожих и в 1932 году вступил в Коммунистическую партию. На него повлияли социологи Чикагского университета Роберт Парк и Гораций Кейтон-младший, которые изображали черные городские пространства как гетто, погрязшие в нищете. Как и у большинства мигрантов на север, жизнь Райта не оправдала его ожиданий. Он начал видеть конфликты в коммунистической философии и в конце концов отказался от своей принадлежности.В 1937 году он переехал в Нью-Йорк, где получил федеральное финансирование как писатель через Управление прогресса работ. Три года спустя он опубликовал свой самый популярный роман « Родной сын » (1940).

Native Son
мгновенно стал бестселлером: за три недели после выпуска было продано более 250 000 копий. Это была первая книга чернокожего писателя, получившая одобрение Клуба Книги месяца и охватившая еще более широкую аудиторию. Родной сын остается одним из самых влиятельных романов 20-го века.В Native Son Райт использует историю Большого Томаса, 20-летнего чернокожего мигранта, чтобы проиллюстрировать бедность, безнадежность и отчужденность чернокожих жителей южной части Чикаго. Это был первый роман в жанре «реализм гетто», который остается популярным и сегодня.

В дополнение к своему раннему союзу с коммунизмом, Райт прошел несколько философских этапов в своей литературной карьере, таких как его экзистенциальный роман «Посторонний » (1953) и его антиколониалистские эссе в «Белый человек, слушай!» (1957).Несмотря на его серьезные и часто резкие политические и социологические сдвиги, он постоянно продвигал черную культуру и протест черных, которые, как он видел, появлялись в городской жизни. Его произведения, в том числе его знаменитая автобиографическая книга Black Boy (1945), во многом предвосхитили движение Black Power 1960-х и 1970-х годов.

В 1941 году Райт женился на Эллен Поплар после неудачного брака, и у них родились две дочери. Он перевез свою семью в Париж в 1946 году, изложив свои причины в стихотворении под названием «Я выбираю изгнание» (1950).В Париже Райту показалось, что он впервые в жизни может быть и писателем, и чернокожим.

Ричард Райт был одним из первых афроамериканских писателей, добившихся литературной славы и богатства в США. Он умер в Париже 28 ноября 1960 года как один из самых влиятельных афроамериканских писателей 20 века.

Ричард Райт: биография, книги и стихи

Переезд на север и письмо

Поселившись в Чикаго, Райт подрабатывал разными случайными заработками.В 1932 году он был представлен Клубу Джона Рида, интеллектуальной ветви Коммунистической партии, и в марте следующего года стал членом партии. В 1935 году он начал работать с Федеральным негритянским театром в Чикаго в рамках Федерального писательского проекта. В 1937 году Райт переехал в Нью-Йорк, чтобы помочь запустить журнал New Challenge , одно из первых изданий, в котором реалистично изображались чернокожие американцы. Он также стал гарлемским редактором Daily Worker , а также соредактором Left Front , двух коммунистических изданий.

Его личная литературная карьера началась, когда его сборник рассказов «Дети дяди Тома » (1938) получил первый приз за лучшую рукопись в формате книги на конкурсе журнала Story , открытом для авторов Федерального писательского проекта. В 1940 году последовал его наиболее признанный критиками роман « Родной сын ». Это был первый роман-бестселлер и первая книга, выбранная клубом «Книга месяца», написанная чернокожим американским писателем. За первые три недели после публикации было продано 215 000 экземпляров, что сделало Райта самым уважаемым и богатым чернокожим писателем в Америке.Через год после публикации Native Son он женился на Эллен Поплар, белой женщине и члене коммунистической партии. Их первая дочь родилась в 1942 году, а вторая дочь родилась в Париже в 1949 году.

Автор Ричард Райт

Родной сын

В Родной сын Райт представляет своего главного героя, Большого Томаса, девятнадцатилетнего уличного сообразительного подростка из южного гетто Чикаго. Биггеру предлагают работу шофером в богатой белой семье, и он воображает себя в различных фантазиях, в том числе сексуальных, с дочерью своего работодателя Мэри. Первая водительская работа Биггера требует, чтобы он отвез Мэри на свидание с ее парнем. После ужина и выпивки Биггер должен отвезти Мэри домой и уложить ее в постель. Биггер и Мэри начинают целоваться в ее спальне, и, боясь, что его поймают, он кладет подушку на ее лицо, когда входит ее слепая мать. В конце концов он случайно убивает ее, поэтому он тащит ее в багажнике в подвал и сжигает там. печь.

Биггер возвращается в многоквартирный дом своей матери в приподнятом настроении по поводу убийства белой девушки, которому это сошло с рук. Теперь он считает, что все, кого он знает, слепы. Чтобы усилить свою вину, Биггер придумывает план и жестоко убивает свою девушку Бесси. В конце концов его схватывают и арестовывают. На суде Биггер так и не был осужден за убийство своей девушки, только за подозрение в изнасиловании Мэри, которое в то время считалось более серьезным преступлением, чем даже убийство Мэри.

В то время как чернокожие гордились успехом Райта, им также не нравился главный герой, Биггер, который был стереотипом грубого негритянского образа, который они пытались преодолеть.Бескомпромиссный аргумент Райта заключался в том, что белая расистская Америка создала Больше; поэтому белой Америке лучше измениться, иначе возникнет больше Больших. В конце концов, когда Биггера не удалось спасти от электрического стула, Райт обвинил коммунистическую партию в непонимании чернокожих, на поддержку которых она так сильно полагалась. Лично разочаровавшись в коммунистической партии, Райт покинул ее в 1942 году.С. Сенат осудил это как непристойное. Издатели Райта в 1945 году включили только рассказ о его жизни на юге и вырезали то, что последовало за ним о его жизни на севере. Тем не менее, он включает отчет о визите, который он нанес своему отцу в начале 1940-х годов, когда Райт увидел его впервые за 25 лет. Он описывает своего отца как «стоящего в одиночестве на красной глине плантации Миссисипи, издольщика, одетого в рваный комбинезон, с грязной мотыгой в скрюченных, покрытых жилами руках». . . когда я попытался поговорить с ним, я понял, что.. . мы были навсегда чужими, говорящими на другом языке, живущими на очень далеких планах реальности».

Знаменитый отрывок из Black Boy , который обеспокоил критиков и отдалил Райта от афроамериканского сообщества, провозглашает «культурное бесплодие черной жизни». Он написал, ‘ . . . Я размышлял о странном отсутствии настоящей доброты у негров, о том, как непостоянна наша нежность, как лишены мы подлинной страсти, как лишены великой надежды, как робка наша радость, как обнажены наши традиции, как пусты наши воспоминания, как недоставало нам тех неосязаемых чувств, которые связывают человека с человеком, и как поверхностно было даже наше отчаяние.Заявления, подобные этим, противоречат другим, которые он сделал, описывая заботливое сообщество. Например, когда мать Райта переносит инсульт и остается парализованной, он описывает соседей, которые день и ночь ухаживали за его матерью, кормили семью и стирали одежду.

Life Overseas

В 1946 году Райт посетил Францию, а по возвращении в Нью-Йорк заявил, что больше не может терпеть расизм в США. В это время, живя на севере с большим количеством ресурсов, он все еще не мог купить квартиру, а его смешанная семья подвергалась грубым взглядам на улице.Он навсегда перевез свою семью во Францию ​​​​в 1947 году, чтобы никогда не возвращаться в США. Он продолжал писать и много путешествовал по Африке, Азии и Испании. В 1953 году он опубликовал экзистенциальный роман «Посторонний » и получил неоднозначные отзывы, а в 1954 году свой единственный роман со всеми белыми персонажами, «Дикие каникулы », получил плохие отзывы.

Он также написал несколько научно-популярных работ на политические и социологические темы, такие как Black Power (термин, который он придумал) после поездки в Гану в 1954 году и The Color Curtain после поездки в Индонезию в 1956 году.Затем в 1957 году он опубликовал сборник своих лекций, которые он читал в Европе с 1950 по 1956 год, под названием , Белый человек, слушай! Его произведения в 1950-х годах подвергались критике за отчуждение от чернокожих американцев и слишком далекое от его корней.

Последняя работа Райта, представленная для публикации при его жизни, роман под названием Долгий сон был выпущен в 1958 году. Здесь он изображает своего самого сильного чернокожего отца, Тайри Такера, из черной семьи среднего класса, проживающей в Миссисипи.Это был первый роман запланированной трилогии о Тайри Такере и его сыне Рыбобрюхе. Райт закончил второй роман « Остров галлюцинаций » о побеге Рыбобрюха в Париж, но он не был опубликован. Долгий сон , действие которого происходит на юге прошлого 1940-х годов, кажется читателям устаревшим. Однако последующие критики сочли его поздние произведения значительными.

В последние полтора года своей жизни Райт страдал от амебной дизентерии, которую он заразился во время путешествий по Африке или Азии.Он внезапно умер от сердечного приступа, выздоравливая в Париже. После его смерти его жена Эллен опубликовала его второй сборник рассказов « Eight Men » (1961), который Райт завершил несколькими годами ранее. Затем она опубликовала его роман Lawd Today в 1963 году, который обычно считается наименее сильным из произведений Райта.

Резюме

Несмотря на очень скромное воспитание на юге Джима Кроу, Ричард Райт преодолел множество препятствий, чтобы стать отличником своего выпускного класса и, в конечном счете, влиятельным чернокожим американским писателем.Мигрировав на север в молодости, Райт стал членом коммунистической партии и начал свою успешную писательскую карьеру. Две его самые известные работы — « Native Son », история чернокожего мужчины, убившего двух женщин, но осужденного только за изнасилование той, которая была белой, и « Black Boy », автобиография Райта. Он решил перевезти свою семью во Францию ​​в 1947 году, чтобы избежать предрассудков США, где он продолжал писать и много путешествовал. В то время как критики хвалили его ранние работы, его более поздние публикации получили неоднозначные отзывы.Черное сообщество гордилось его успехом, однако их также беспокоил его жестокий главный герой в Родной сын , и они чувствовали, что он отдалился от своих корней, когда переехал во Францию. Райт умер во Франции в 1960 году от очевидного сердечного приступа в возрасте 52 лет.

Райт, Ричард (Натаниэль) | Encyclopedia.com

Национальность: Американец. Дата рождения: Недалеко от города Натчез, штат Миссисипи, 4 сентября 1908 г .; воспитывался в детском доме. Образование: Местные школы до средней школы. Семья: Замужем 1) Роуз Дхима Мидман в 1938 году; 2) Эллен Тополь; две дочери. Карьера: Работал на почте в Мемфисе, Теннесси, в возрасте 15 лет; позже переехал в Нью-Йорк; работал в Федеральном проекте писателей, 1937 г., и в Федеральном проекте негритянского театра; Редактор Гарлема, Daily Worker, Нью-Йорк. С 1947 года жил в Париже. наград: стипендий Гуггенхайма, 1939; Медаль Шпингарна, 1941. Член: Коммунистическая партия, 1932-44. Умер: 28 ноября 1960 г.

Публикации

Сборники

The Wright Reader, под редакцией Эллен Райт и Мишеля Фабра. 1978.

Рассказы

Дети дяди Тома: Четыре новеллы. 1938; дополненное издание, 1940 г.

Восемь мужчин. 1961.

Человек, который жил под землей (рассказ; двуязычное издание), перевод Клода Эдмонда Маньи, под редакцией Мишеля Фабра. 1971.

Романы

Родной сын. 1940.

Аутсайдер. 1953.

Дикие каникулы. 1954.

Долгий сон. 1958.

Лоуд сегодня. 1963.

Пьесы

Родной сын (Биография молодого американца), с Полом Грином, из романа Райта (постановка 1941). 1941 г.; исправленная версия, 1980 г.

Папочка Боже, по пьесе Луи Сапена (постановка 1968 г.).

Сценарий:

Родной Сын, 1951.

Другое

Как родился больше: История «Родного сына». 1940.

Общественный дом негров и бульваров. 1941.

12 миллионов черных голосов: народная история негра в Соединенных Штатах. 1941.

Черный мальчик: запись детства и юности. 1945.

Сила черных: отчет о реакциях в стране пафоса. 1954.

Bandoeng: 1.500.000.000 Hommes, в переводе Элен Клеро.1955 год; как Цветной занавес: отчет о Бандунгской конференции, 1956.

Языческая Испания. 1957.

Белый человек, слушай! 1957.

Письма Джо К. Брауну, под редакцией Томаса Книппа. 1968.

Американский голод (автобиография). 1977.

Беседы с Ричардом Райтом, под редакцией Кенета Киннамона и Мишеля Фабра. 1993.

*

Библиография:

Райт: Первичная библиография Чарльза Т.Дэвис и Мишель Фабр, 1982 г.; Библиография Райта: пятьдесят лет критики и комментариев, 1933–1983 Кенет Киннамон, 1988.

Критические исследования:

Райт: Биография Констанс Уэбб, 1968; Райт Роберта Боуна, 1969; Искусство Райта Эдварда Марголиса, 1969; Самый родной из сыновей: биография Райта Джона А. Уильямса, 1970; Двадцатый век интерпретации родного сына под редакцией Хьюстон А.Бейкер-младший, 1972 год; «Появление Райта: исследование литературы и общества», , 1972 г., и «Новые очерки о родном сыне», , 1990 г., оба написаны Кенетом Киннамоном; Райт Дэвида Бакиша, 1973 год; Незаконченные поиски Райта Мишеля Фабра, перевод Изабель Барзун, 1973, Мир Райта, 1985, и Райт: Книги и писатели, 1990, оба Фабра; Райт: впечатления и перспективы под редакцией Дэвида Рэя и Роберта М.Фарнсворт, 1973; Герой Райта: лица повстанца-жертвы Кэтрин Фишберн, 1977; Райт: Критический прием под редакцией Джона М. Рейли, 1978; Повстанцы и жертвы: Художественная литература Райта и Бернарда Маламуда Эвелин Гросс Эйвери, 1979; Райт Роберта Фелгара, 1980; Райт: Испытание местного сына Аддисона Гейла-младшего, 1980; Демонический гений Райта Маргарет Уокер, 1982; Критические очерки Райта под редакцией Ёсинобу Хакутани, 1982; Райт: Сборник критических эссе под редакцией Ричарда Макси и Фрэнка Э. Мурер, 1984; Искусство трагедии Райта Джойс Энн Джойс, 1986; Райт, 1987 г., и Родной сын Райта, 1988 г., оба отредактированы Гарольдом Блумом; Райт, Daemonic Genius Маргарет Уокер, 1988; Голос родного сына: Поэтика Райта Юджин Э. Миллер, 1990; Родной сын: появление нового черного героя Роберта Батлера, 1991; Сослан в Париж: Ричард Райт, Джеймс Болдуин, Сэмюэл Беккет и другие на левом берегу Джеймса Кэмпбелла, 1995; Ричард Райт: Сборник критических эссе, под редакцией Арнольда Рамперсада, 1995; Ричард Райт и расовый дискурс Йошинобу Хакутани, 1996; Критические очерки о родном сыне Ричарда Райта, под редакцией Кенета Киннамона, 1997; Понимание черного мальчика Ричарда Райта: студенческий сборник по проблемам, источникам и историческим документам Роберта Фелгара, 1998.

* * *

Статус Ричарда Райта как крупного американского писателя основывается прежде всего на его романах социального протеста, касающихся насилия, враждебности и угнетения, которым подвергаются афроамериканцы в северной городской среде. Самым известным из этих романов является « Родной сын », роман, вызвавший такой большой критический интерес, что затмил тот факт, что Райт начал свою карьеру как автор рассказов с публикации « Дети дяди Тома » в 1936 году.

«Дети дяди Тома » — это сборник из четырех новелл, рассказывающих о жизни афроамериканцев на Юге.Несмотря на то, что эти рассказы были написаны, когда Райт интересовался коммунистической идеологией, большинство персонажей этого сборника набрасываются на своих угнетателей из стремления к свободе и личному достоинству, а не как сторонники какой-либо политической идеологии или коллективной философии. В результате получился сборник рассказов, лишенный ляпов в политической риторике, которые можно найти в более поздних романах. В «Дети дяди Тома » и практически во всех произведениях Райта вы сталкиваетесь с миром, где насилие и расовая ненависть делают жизнь хаотичной и бессмысленной.В результате его афроамериканские персонажи чувствуют себя вне и исключенными из американской мечты о прогрессе, достоинстве и возможностях, и они вынуждены примиряться с жизнью самостоятельно. Из-за последствий расизма, в том числе отсутствия образования, персонажи Райта не могут выражать себя обычными способами и часто прибегают к насильственным действиям против белых и других афроамериканцев. Поскольку Райт в основном имеет дело с необразованными и невнятными персонажами, он сосредотачивается на том, что они делают, а не на том, что они думают или чувствуют.Райта интересует их реакция на конкретные ситуации. Насилие часто является центральным действием истории, и он изображает его преднамеренным и бессмысленным, когда оно увековечивается белыми персонажами; это изображается как последнее средство, рефлекторная реакция или месть, мотивированная тем, что ее увековечивают черные персонажи. Очевидным исключением является роман Райта « Дикие каникулы, », в котором есть только белые персонажи.

В «Долгой черной песне» белый продавец соблазняет жену черного фермера по имени Сайлас.Когда Сайлас возвращается домой, он обнаруживает ее неверность и пытается ее выпороть. Она убегает от него, но на следующий день крадется обратно за своим младенцем. Она наблюдает, как двое белых мужчин возвращаются на свою ферму, где Сайлас хлестает одного из них, а другого убивает. Толпа линчевателей окружает дом и сжигает Сайласа заживо внутри, потому что он отказывается быть взятым ими. Сайлас достигает чувства достоинства и контроля над своей судьбой только после того, как решил контролировать способ своей смерти. Акты насилия Сайласа мотивированы местью, и его отказ сдаться объявляет о его отказе от дальнейшей эксплуатации ценностями расистской белой культуры на Юге.

В самом известном рассказе этого сборника «Большой мальчик покидает дом» Большой Мальчик становится свидетелем убийства трех своих друзей, и пока он прячется, ожидая побега, он фантазирует об убийстве белых людей в том же способом, которым он ранее убил змею — хлестая ее и пиная головой о песок. Месть или бегство — не единственная реакция черных персонажей на расовое угнетение. В «Яркой и утренней звезде» два центральных персонажа убиты, но они умирают, веря, что дело, ради которого они были принесены в жертву, когда-нибудь будет реализовано. В «Огне и облаке» главный герой преподобный Тейлор движется от простого, скромного, богобоязненного служителя к активному участию в жизни общества. Центральной здесь является тема отношений между структурой власти белых и лидерством черных, тема, которую Райт более подробно исследует в своем романе «Долгая мечта ».

Второй сборник рассказов Райта, Eight Men , опубликованный через два месяца после его смерти в 1961 году, представляет собой сборник художественной литературы, ранее не публиковавшийся в виде книги.Один из этих рассказов, «Человек, который отправился в Чикаго», представляет собой отрывок из неопубликованной главы его автобиографического романа «Черный мальчик ». Два рассказа посвящены угнетению афроамериканцев на Юге и были написаны в 1930-х годах. «Человек, который видел потоп» был впервые опубликован в 1938 году в New Masses под названием «Ил». Другая статья, «Человек, который был почти мужчиной», была впервые опубликована в Harper’s Bazaar в 1939 году под названием «Алмо — мужчина». В его рассказах, написанных в 1940-х годах и собранных в «Восемь мужчин », афроамериканец рассматривается как аутсайдер, которого Райт помещает в городскую среду.Это рассказы «Человек, который уехал в Чикаго», «Человек, который жил в подполье» и «Человек, убивший тень». В своих рассказах 1950-х годов Райт сосредотачивается на черном национализме и изображает черных мужественными и гордыми перед белыми, демонстрируя гордость за свою афроамериканскую идентичность. Это рассказы «Человек на все руки», «Человек, Бог не такой» и «Большой черный хороший человек».

Эта коллекция раскрывает диапазон экспериментов Райта и движение от действий с четко идентифицируемыми мотивами к миру произвольного, бессмысленного, почти неизбежного насилия.Эти изображения побудили многих критиков охарактеризовать эту точку зрения как «экзистенциализм» Райта.

В «Человеке, который убил тень» черный уборщик «нечаянно» убивает белого библиотекаря. Белокурая голубоглазая белая женщина пытается соблазнить дворника, требуя, чтобы он посмотрел на ее ноги. Когда он отказывается, она кричит, заставляя его паниковать. Он жестоко избивает ее, пытаясь заставить замолчать. Наконец он наносит ей удар в горло, прячет тело и убегает. История немного надуманная в том смысле, что Райт делает все возможное, чтобы изобразить главного героя как жертву расистского общества, но он, похоже, в такой же степени является жертвой собственной глупости.При попытке оттащить тело женщины с ее руки падает обручальное кольцо, и он кладет его в карман. Когда он обнаруживает его в своем кармане, находясь дома, он кладет его в свой ящик. Он также прячет свою окровавленную одежду и нож, которым убил ее, в углу своего туалета. Находясь дома, он кладет пистолет в карман, «потому что был в нервной депрессии». Следовательно, этот персонаж терпит неудачу по сравнению с Большим Томасом из Родной сын , который гораздо более пугающий и более правдоподобный.

Рассказы Райта демонстрируют широкий спектр сюжетов, сеттингов и характеристик, а также раскрывают в зачаточном состоянии характеры и темы, появляющиеся во многих его романах. Помимо близости с другими афроамериканскими писателями, у него много общего с Нельсоном Алгреном и Джеймсом Т. Фарреллом. Карьера Райта изменила ограничения и ожидания, налагаемые на чернокожих. писателей, при этом все еще умудряясь разоблачать насилие, ненависть и разочарование, с которыми сталкиваются афроамериканцы, перед более широкой аудиторией белых читателей, чем любой из его предшественников.

— Джеффри Д. Паркер.

Ричард Райт Биография | Список работ, учебных пособий и эссе

Ричард Райт

Биография Ричарда Райта

«Слова могут быть оружием против несправедливости», — писал Ричард Райт. Об этих словах свидетельствует собственная карьера Райта как успешного чернокожего писателя, возникшего в период расового угнетения и экономических трудностей.Родившийся 4 сентября 1908 года на плантации в Рокси, штат Миссисипи, Райт попал в семью, приверженную южным традициям. Его дед был рабом, а отец был неграмотным издольщиком и фабричным рабочим. В возрасте шести лет отец Райта бросил семью, оставив Райта и его младшего на два года брата Леона на попечение его матери Эллы, которая в то время была школьной учительницей.

Переехав в Мемфис, штат Теннесси, где Элла устроилась поваром, Райт и его семья жили в крайней нищете.Его мать считала необходимым переходить из общины в общину; Таким образом, Райт время от времени посещал школу. Тем временем он также останавливался в домах разных родственников в Арканзасе и Миссисипи, работая на различных небольших подработках. На свои скудные заработки он умудрялся покупать журналы, грошовые романы, старые школьные учебники? несмотря на отсутствие формального образования, Райт жадно читал.

В 1920 году Райта отправили в дом его бабушки в Джексоне, где он поступил в среднюю школу. Будучи от природы одаренным ребенком и быстро учащимся, он окончил среднюю школу с отличием.После окончания учебы он некоторое время работал в Мемфисе, прежде чем переехать в Чикаго в 1927 году, где Райт подвергся законам о сегрегации Джима Кроу на своих должностях почтового работника и санитара в больнице. Но Райт нашел выход через Коммунистическую партию. В 1933 году Райт был приглашен на собрание клуба Джона Рида. клуб, служивший одним из «культурных инструментов» партии. Заинтригованный тем, что он назвал «организованным поиском правды о жизни угнетенных и изолированных», Райт начал сочинять стихи как форму пропаганды, пытаясь очеловечить коммунизм.Вскоре он был назначен исполнительным секретарем клуба Джона Рида и окружил себя группой левых писателей. Когда коммунистическая партия распустила клуб, Райт одним из первых вступил в ряды Американских писателей? Конгресс, литературная организация, контролируемая Коммунистической партией. Примерно в это же время он женился на Роуз Диме Мидман.

В 1935 году Райт завершил свой первый роман «Выгребная яма» (опубликованный посмертно под названием «Lawd Today»). Он также начал публиковать другие произведения поэзии и рассказы.Райт переехал в Гарлем, штат Нью-Йорк, в 1937 году, где он был занят написанием статей для различных журналов и публикаций, а также своей первой опубликованной книги «Дети дяди Тома». Роман был закончен в 1938 году и состоял из сборника новелл о расовом угнетении на Юге. Получив стипендию Гуггенхайма, Райт переехал в Бруклин, где смог закончить то, что считается одной из самых определяющих работ в его карьере: «Родной сын».

Родной сын продал более 200 000 менее чем за месяц и сделал Райта на карте литераторов двадцатого века.Благодаря яркому изображению условий жизни в трущобах на Юге, а также интенсивному социологическому исследованию, Райт стал считаться мастером повествования о психологическом саспенсе. Роман вскоре был адаптирован в сценическую драму в сотрудничестве с Полом Грином. Под руководством печально известного Орсона Уэллса «Родной сын» три года успешно шел на Бродвее. К этому времени Райт развелся с Роуз и женился на Эллен Поплар, потомке польских еврейских иммигрантов и такой же левой, от которой у него было две дочери.

Его вторая книга, «Черный мальчик», сразу же стала популярной, когда была опубликована в 1945 году, что сделало его первые две книги самыми успешными. К настоящему времени Райт поссорился с Коммунистической партией, разочаровавшись в их идеологической жесткости. На деньги, полученные от его литературной карьеры, Райт начал путешествовать по Европе, наконец, переехав с семьей во Францию ​​в 1947 году. Там он заинтересовался антиколониалистским движением и связался с несколькими другими успешными мыслителями, включая Жан-Поля Сатра. Симона Бовуар, Гертруда Стайн, Джордж Плимптон и Леопольд Сенгор.Но после завершения нескольких других работ Райт стал дистанцироваться от своих соратников из-за слабого здоровья и финансовых трудностей. В последние годы своей жизни он написал несколько поэтических произведений в форме хайку. 28 ноября 1961 года Ричард Райт умер от сердечного приступа в возрасте 52 лет и был похоронен в Париже.

Среди других работ Ричарда Райта:

Общественный дом негров и бульваров (1941)

Посторонний (1955)

Дикие каникулы (1954)

Белый человек, слушай! (1957)

Долгая мечта (1958)

Восемь мужчин (1961)

Ричард Райт (автор) Биография — факты, детство, семейная жизнь и достижения

Краткие факты

День рождения: 4 сентября 1908 г.

Умер в возрасте: 52 года

Знак зодиака: Дева

Также известен как: Ричард Натаниэль Райт

Страна рождения: США

Место рождения: Рокси, штат Миссисипи, США

Известный как писатель

Цитаты Ричарда Райта Романисты

Семья:

Супруга/бывшая: Валенсия Барнс Мидман, Эллен Поплар (1912–2004)

отец: Натан Райт

мать: Эллен

дети: Джулия, Рэйчел

Умерла: 29 000 28 ноября 1906 г. место смерти: Париж, Франция

Происхождение: американец француз

U.Штат Юг: Миссисипи

Дополнительные факты

награды: 1941 — Медаль Спингарна
1939 — Товарищество Гуггенхайма
— Премия журнала Story

Беспокойное детство, омраченное горьким опытом расовой дискриминации, оставило неизгладимый след в юном Ричарде Райте, который впоследствии стал всемирно признанным писателем. Его труды оказали огромное влияние на социальную и интеллектуальную историю Соединенных Штатов Америки во второй половине 20 века. В произведениях Ричарда, иногда считавшегося спорным писателем, основное внимание уделялось расовым темам и страданиям афроамериканского народа. В эпоху, когда расизм был одной из самых тревожных проблем в американском обществе, его произведения вызывали чувство единства среди афроамериканского сообщества и вдохновляли многих людей возвысить свой голос и жить достойно. Его самые известные работы включают «Родной сын», «Черный мальчик», «Дети дяди Тома», «Бог, который потерпел неудачу» и «Посторонний».Он также написал множество рассказов, эссе и других научно-популярных книг, и темами всех этих произведений снова стали расовая дискриминация и проблемы, с которыми сталкивается средний афроамериканец. Он оказал влияние на многих молодых писателей, и многие из его произведений входят в учебные программы школ, колледжей и университетов во многих частях мира. Чтобы узнать больше интересных фактов о его личной жизни и профессиональных достижениях, прокрутите вниз и продолжайте читать эту биографию.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.