Турнир | Сезон | Статус | Результат | И | В | Н | П | + | — |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
ВХЛ — регулярный чемпионат | 2018/19 | идёт | Место: 1 | 33 | 27 | 0 | 6 | 113 | 59 |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2017/18 | окончен | Место: 25 | 56 | 16 | 0 | 40 | 105 | 149 |
Кубок Республики Башкортостан | 2017 | окончен | Кубок Республики Башкортостан. Место: 3 | 3 | 2 | 0 | 1 | 8 | 8 |
Товарищеские матчи (клубы) | 2017 | окончен | Товарищеские матчи. Место: 2 | 4 | 4 | 0 | 0 | 16 | 7 |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2016/17 | окончен | Место: 27 | 60 | 21 | 0 | 39 | 146 | 180 |
Кубок Лады | 2016 | окончен | Кубок Лады. Место: 3 | 4 | 2 | 0 | 2 | 9 | 10 |
Товарищеские матчи (клубы) | 2016 | окончен | Товарищеские матчи. Место: 29 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 4 |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2015/16 | окончен | Место: 26 | 60 | 22 | 0 | 38 | 120 | 153 |
Кубок Лады | 2015 | окончен | Кубок Лады. Место: 1 | 3 | 3 | 0 | 0 | 11 | 6 |
Кубок губернатора Нижегородской области | 2015 | окончен | Кубок губернатора. Место: 3 | 5 | 3 | 0 | 2 | 9 | 9 |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2014/15 | окончен | Место: 24 | 60 | 24 | 0 | 130 | 158 | |
Каменный цветок | 2014 | окончен | За 3-е место | 4 | 1 | 0 | 3 | 9 | 15 |
ВХЛ — плей-офф | 2013/14 | окончен | 1/8 финала | 6 | 2 | 0 | 4 | 14 | 18 |
ВХЛ — регулярный чемпионат | 2013/14 | окончен | Место: 12 | 50 | 28 | 0 | 22 | 130 | 113 |
ВХЛ — плей-офф | 2012/13 | окончен | 1/4 финала | 10 | 4 | 0 | 6 | 28 | 35 |
ВХЛ — регулярный чемпионат | 2012/13 | окончен | Место: 9 | 52 | 29 | 23 | 149 | 130 | |
ВХЛ — плей-офф | 2011/12 | окончен | 1/4 финала — Запад | 4 | 1 | 0 | 3 | 13 | 14 |
ВХЛ — регулярный чемпионат | 2011/12 | окончен | Место: 13 | 53 | 23 | 0 | 30 | 160 | 152 |
ВХЛ — регулярный чемпионат | 2010/11 | окончен | Место: 20 | 56 | 18 | 0 | 38 | 130 | 184 |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2009/10 | окончен | Место: 22 | 56 | 16 | 0 | 40 | 115 | 173 |
КХЛ — плей-офф | 2008/09 | окончен | 1/8 финала | 2 | 0 | 3 | 8 | 9 | |
КХЛ — регулярный чемпионат | 2008/09 | окончен | Место: 13 | 56 | 29 | 0 | 27 | 120 | 116 |
Суперлига — плей-офф | 2007/08 | окончен | 1/8 финала | 4 | 1 | 0 | 3 | 8 | 14 |
Суперлига — регулярный чемпионат | 2007/08 | окончен | Место: 12 | 57 | 25 | 0 | 32 | 140 | 156 |
www.championat.com
Натуральные лады — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Натура́льные лады́ (от лат. natura — природа, естество) в советском учении о гармонии — диатонические лады (ладовые звукоряды), присущие традиционной и народной музыке. Термин был введён в 1937 г. Ю. Н. Тюлиным, который предложил заменить «церковные» лады «натуральными» на том основании, что «средневековая музыка лишь использовала опыт народного творчества и традиции греческих обозначений»
Наиболее распространено отнесение термина «натуральные лады» к семи октавным диатоническим звукорядам, причём по традиции, идущей от европейской музыкальной науки XVI—XIX веков (в которой не было никаких «натуральных ладов»), им присваиваются этнонимы и топонимы древнегреческих видов октавы (также «тонов»)[4]. В именовании ладовых звукорядов народных песен «ионийскими», «лидийскими» и т. п. не содержится намёков на какой-либо «античный генезис» этих песен; привязка греческих этнонимов, например, к русской народной песне (как, впрочем, и любой другой локальной традиции) — условность, принятая в музыкальной науке[5]:
Эти и другие (например, лидомиксолидийский, распространённый в народной музыке Польши и Молдавии) натуральные лады — центральный элемент модальных систем на большом историческом и географическом пространстве, от античности до современности и от Японии до Испании. Модальные тоны натуральных ладов (например, фригийская секунда, дорийская секста и т. д.) широко использовались как модализмы в тональной академической музыке начиная с XIX века, особенно композиторами-романтиками, в XX веке также джазовыми и поп-музыкантами.
Звукоряды натуральных ладов не следует путать с
ru.wikipedia.org
Натуральные лады — это… Что такое Натуральные лады?
- Натуральные лады
- термин, обозначающий группу 7-ступенных строго диатонич. ладов (см. Диатоника) в противоположность ладам, включающим видоизменения осн. ступеней, хроматизмы, альтерации (напр., натуральный минор в противоположность гармоническому). Под Н. л. обычно подразумеваются соответствующие лады нар. европ. и внеевроп. музыки, лады ср.-век. монодии, др.-рус. культового пения, диатонич. лады в зап.-европ. и рус. музыке нового времени (17-19 вв.) и в совр. музыке. Это — лады (полные и неполные) эолийский (натуральный минор), ионийский (натуральный мажор), дорийский, миксолидийский, фригийский, лидийский, диатонические переменные (с сохранением общего звукоряда, напр. в песне «Ходила младёшенька по борочку» из сб. Н. А. Римского-Корсакова), а также очень редко встречающийся локрийский; к Н. л. относят и ангемитонную пентатонику всех видов. Общая схема Н. л. (по И. В. Способину):
Н. л. обладают разнообразной окраской звучания. Напр., дорийский — просветлённым минорным колоритом, лидийский — характерной усиленной мажорностью и т. д. В музыке 19-20 вв. композиторы (Э. Григ, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, И. Ф. Стравинский, Б. Барток, К. Дебюсси и др.) часто применяют Н. л. в колористич. звукописных целях. Так, один из случаев использования Н. л. в качестве специального выразит. средства — в опере «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова: сопоставление Н. л. и насыщенной альтерациями хроматированной музыки передаёт контраст ясной, простой, естеств. речи Февронии и смутных, искажённых, беспокойных фраз Гришки Кутерьмы.
Н. А. Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», действие IV.
Однако понятие Н. л. в значит. мере условно. Слово «натуральный» (в общем смысле — «естественный», «соответствующий природе») здесь означает «данный природой» (ср. «натуральный звукоряд», «натуральные валторны»), не видоизменённый, не искусственный (ср. противопоставление: «натуральные» и «искусственные» флажолеты). В Н. л. натурален диатонизм, к-рый понимается как ладовая первооснова. Отсюда различие в европ. миноре между «натуральным», первоосновным звукорядом, указываемым нормативными ключевыми знаками, и «искусственным» вводным полутоном, применяемым систематически, но не уравниваемым в правах с тонами Н. л. Но такое противопоставление действительно лишь для европ. муз. культуры; восточные лады с увелич. секундой по существу столь же «природны», т. е. натуральны, как и вообще все лады народной музыки (в народных ладах всё природно, всё — только основа, без наслоений на неё). (См. Индийская музыка.) С этой точки зрения нельзя не отнести к Н. л., например, обиходный лад (G-A-H-c-d-e-f-g-a-b-c1-d1), в котором звуки, образующие уменьшенную октаву (Н-b), в равной мере натуральны (см., напр., 3-е соло дьяка из 2-го действия оперы «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова), а также и «хроматизм вразбивку» (термин А. Д. Кастальского) в рус. нар. музыке. Отсюда возможность понимания и совр. 12-ступенной системы как натуральной, т. е. не связанной с альтерацией звуков 7-ступенной системы. «Изучение крестьянской музыки… привело меня… к совершенно свободному распоряжению каждым отдельным тоном нашей хроматической двенадцатитоновой системы», — писал Б. Барток. Однако неправомерно называть эту систему 12-ступенной диатоникой, т. к. это противоречило бы смыслу слова «диатоника».
Литература: Катуар Г. Л., Теоретический курс гармонии, ч. 1-2, М., 1924-25; Барток Б. Автобиография. «Современная музыка», No 7, 1925; Гаджибеков У., Основы азербайджанской народной музыки, Баку, 1945, 1957; Кушнарёв X. С, Вопросы истории и теории армянской монодической музыки, Л., 1958; Беляев В. М., Очерки по истории музыки народов СССР, вып. 1-2, М., 1962-63; Верков В. О., Гармония, ч. 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин И. В., Лекции по курсу гармонии, М., 1969; Тюлин Ю. Н., Натуральные и альтерационные лады, М., 1971; Юсфин А. Г., Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки, в сб.: Проблемы лада, М., 1972. Ю. Н. Холопов.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.
- Натансон В. А.
- Натуральный звукоряд
Смотреть что такое «Натуральные лады» в других словарях:
НАТУРАЛЬНЫЕ ЛАДЫ — условное наименование семиступенных диатонических ладов (см. Диатоника), распространенных в музыке многих народов. Основные натуральные лады, одинаковые по названию с древнегреческими ладами, не совпадают с ними по интервальной структуре … Большой Энциклопедический словарь
натуральные лады — условное наименование семиступенных диатонических ладов (см. диатоника), распространённых в музыке многих народов. Основные натуральные лады, одинаковые по названию с древнегреческими ладами, не совпадают с ними по интервальной структуре. * * *… … Энциклопедический словарь
Натуральные лады — (от лат. natura природа, естество) в русской теории музыки лады (ладовые звукоряды), присущие традиционной и народной музыке. Термин возник из (ныне устаревшего) резкого противопоставления профессиональной и «естественной» (читай «народной»)… … Википедия
Натуральные лады — в музыке, группа семиступенных строго диатонических ладов, не включающих видоизменений основных ступеней хроматизмов, альтераций (см. Диатоника). Н. л. издавна распространены в народной и профессиональной европейской и внеевропейской… … Большая советская энциклопедия
Средневековые лады — правильнее церковные лады, церковные тоны ( лат. modi, toni, tropi; нем. Kirchentцne, Kirchentonarten; франц. modes grйgoriens, tons ecclйsiastiques; англ. church modes), наименование восьми (на исходе эпохи Возрождения двенадцати)… … Музыкальная энциклопедия
Гипо-лады — диатонические натуральные лады; см. Древнегреческие лады, Средневековые лады … Большая советская энциклопедия
лад — а ( у), предлож. о ладе, в ладу; мн. лады; м. 1. Разг. Согласие, мир, дружба. 2. Способ, образец, манера. Сделать на другой лад. На русский, восточный и т.п. лад. На старый, новый лад. Делать что л. на свой лад (своим способом, по своему образцу … Энциклопедический словарь
Лад — (греч. armonia, лат. modulatio, modus, франц. и англ. mode, итал. modo, нем. Tongeschlecht; слав. лад согласие, мир, стройность, порядок). Содержание I. Определение лада 130 II. Этимология 130 III. Сущность лада 130 IV. Интонационная… … Музыкальная энциклопедия
фригийский лад — см. Натуральные лады, Древнегреческие лады, Средневековые лады. * * * ФРИГИЙСКИЙ ЛАД ФРИГИЙСКИЙ ЛАД, см. Натуральные лады (см. НАТУРАЛЬНЫЕ ЛАДЫ), Древнегреческие лады (см. ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ), Средневековые лады (см. СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЛАДЫ) … Энциклопедический словарь
Гармония — (греч. armonia связь, стройность, соразмерность) выразительные средства музыки, осн. на объединении тонов в созвучия и последовательности созвучий. Подразумеваются созвучия в условиях лада и тональности. Г. проявляется не только в… … Музыкальная энциклопедия
dic.academic.ru