Дмитрий хлебас: новости и биография футболиста команды "Ордабасы"

Содержание

Дмитрий Хлебас, Нападающий, Украина, Ордабасы

И — Количество сыгранных матчей; Мин — Количество минут проведенных на поле; Стр. — Вышел в стартовом составе; Выш — Вышел на замену; Зам — Заменен; Г — Количество забитых голов; ЖК — Полученные желтые карточки; 2 ЖК — Полученные 2 желтые карточки за матч; КК — Полученные красные карточки

Сезон	Команда	Турнир	И	Мин	Стр.	Выш.	Зам.	Г	ЖК
2017 Poland	Украина до 21 года	Чемпионат Европы до 21	3	160	2	1	2	1	0
2012/2013	Ukraine U19	Чемпионат УЕФА до 19	3	158	2	1	2	0	1
2010/2011	Ukraine U17	Чемпионат УЕФА до 17	6	350	2	4	0	2	2

Геннадий Зюганов: Москве, Киеву, Минску и Астане пора сложить свои потенциалы. Зюганов. Зюганов новости. Новости мира и России. Новости России и мира

Истерия Запада вокруг «незалежной» неожиданно обрела новое измерение. З февраля Washington Post, New York Times и Reuters обнародовали «сенсацию» — якобы Москва в качестве предлога для вторжения на Украину готовит видеоролик, в котором намерена сымитировать атаку украинских военных на «территории России или против русскоязычных жителей» ДНР и ЛНР. Позже на эту тему высказались представители Пентагона и Госдепартамента

Джон Кирби и Нэд Прайс.

«У нас есть информация о том, что Россия, вероятно, захочет сфабриковать предлог для вторжения. Частью этой якобы атаки будет очень красочный пропагандистский ролик, в котором будут трупы и актеры, изображающие скорбящих, а также изображения разрушенных районов», — сказал Кирби.

Обнародование информации, подчеркнули представители США, призвано пресечь реализацию плана.

Кремль отреагировал, хотя и не слишком жестко. Пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков

заявил, что в США не впервые публикуют данные о планах «вторжения» РФ на Украину. А в посольстве РФ в США отметили, что «не удивлены появлению нового „креативного“ сценария».

Что делать Кремлю, чтобы положить конец провокациям янки?

— В двери всех домов нашей недавней общей Родины стучится большая беда, — говорит лидер КПРФ Геннадий Зюганов. — Мы это почувствовали везде. Уже и в Прибалтике наши соотечественники стали негражданами. И на Украине хозяйничают бандеровцы с цэрэушниками. А недавно в Казахстане в считанные часы рухнула мнимая стабильность. НАТО всячески пытается затянуть у нас на шее петлю. Спровоцировать столкновение прежде всего русских с русскими. Ведь великороссы, малороссы и белороссы — это один народ, с единой историей.

Особо подчеркну: с древних времен на нашу дружбу посягали не раз. Сперва хитрые папские легаты тянули южнорусские княжества в лоно католицизма. Потом о себе заявила польская шляхта — творила насилие и искореняла вековую память о нашем единстве. На поприще завоеваний отметились и турки, и шведы, и французы, и немцы. Действовали они в разные века, но черное дело делали одно — пытались разъединить и поработить наши народы, навеки проложить между ними черную межу.

Показательно, как действовали в этом направлении фашисты. Еще весной 1941 года видный нацист Розенберг подал Гитлеру «Памятную записку № 1» о будущей политике Германии на землях СССР. Главная задача, которая в ней ставилась — перессорить русских с украинцами, зачистить Украину как подмандатную территорию и создать там мощную сырьевую базу Германии.

Что меня больше всего потрясло — в записке на зачистку обрекалась и Галичина, вотчина бандерововцев, пособников нацистов. Две трети населения Галиции немцы собирались либо перебить, либо депортировать в Сибирь. И создать чисто германскую территорию.

А сегодня все эти силы пытаются поджечь ситуацию на границе с Донбассом. Причем, больше других усердствуют англосаксы — они не сделали выводов ни из разгрома Наполеона, ни из поражения Гитлера, и продолжают их страшную работу.

«СП»: — Что делать в такой ситуации?

— Сейчас очень важно показать каждому, кто живет на Украине: лево-патриотические силы не останутся в стороне и сделают все, чтобы защитить единство и безопасность братских народов. Мы призываем государственные российские СМИ поддержать нас. Необходимо помнить, что даже в самые суровые времена, в самый тяжелый час, наше братство и мудрость народа всегда брали верх.

Тому пример и Богдан Хмельницкий, и украинские рабочие, которые в 1918-м отвергли лживые посулы гетмана Скоропадского и Петлюры.

И герои Великой Отечественной — легендарный летчик Кожедуб, партизанский батька Сидор Ковпак, наши знаменитые полководцы с украинскими корнями — Тимошенко, Черняховский, Малиновский.

Не случайно нынешняя бандеровская сволочь первым делом стала срывать георгиевские ленточки и красные знамена, сносить памятники Ленину. Потому что самая великая эпоха, которая была у украинского и других народов, сплотившихся вокруг России — это советская эпоха. Советская власть помогла сформировать полноценную сильную республику. Сталин настоял на том, чтобы РСФСР, Украина и Белоруссия были представлены в ООН и активно отстаивали наши общие интересы.

Это уникальная страница нашей общей истории. Недаром Украина при СССР по своему потенциалу входила в десятку мощнейших стран мира. «Антонов» делал потрясающие самолеты, «Южмаш» создавал лучшие ракеты, в Николаеве строили великолепные тяжелые крейсеры.

Плодородные земли Украины давали до 50 центнеров отборного хлеба с гектара — это была настоящая житница Европы! Население республики во времена СССР составляло почти 50 млн человек!

А за 30 лет дикого капитализма и беспредела Украина потеряла 11 млн населения. Такова смертоносная жатва цэрэушников, бандероовцев и алчной олигархии! Такова цена того, что подлая свора ельциных, горбачевых, шушкевичей предала идеалы социализма и трудового народа!

Сейчас недруги вновь пытаются проложить кровавую межу между нашими народами, промывая мозги подрастающему поколению. Тут от России многое зависело. Можно было вести грамотную информационную политику, успешно действовать на ниве дипломатии, укрепления дружбы и взаимопонимания. Но один наш посол на Украине все газовую «трубу» охранял, другой с Порошенко

конфетами торговал, а третьего вообще не видно и не слышно.

И этому, увы, не приходится удивляться. Вы посмотрите, во что сейчас вырождается наша информационная политика: как не включишь ТВ — сидят «эксперты» и собачятся. Буквально упиваются скандалами и перебранками место того, чтобы обсуждать пути решение проблем, привлекать к этому талантливых людей!

На деле нас стравливают друг с другом — а мы ничего этому не противопоставляем! Я же считаю недопустимым, чтобы парни из Харькова, Днепропетровска, Полтавы сражались со своими единокровными сверстниками из Рязани, Орла, Хабаровска! У них зачастую одинаковые имена и фамилии, общие корни и родственники!

В такой ситуации мы просто обязаны протянуть руку дружбы и товарищества друг другу! Пора взяться за дело — и прежде всего дать отпор недругам, которые сидят и в Киеве, и в Москве. Посмотрите: эта же либеральная сволочь взрывает ситуацию в самой России! Именно она разжигает вражду, ненависть и презрение к нашей общей с Украиной — самой великой и героической — советской эпохе!

Сейчас, я считаю, наступает время новой информационной политики. Нам в отношениях с Киевом нужно опереться на уникальную тысячелетнюю историю нашей дружбы, наших побед и сражений, наших подвигов!

В свое время ордынские ханы добирались до самой Москвы, вычищали южное подбрюшье России и Украины. Почти 40 тысяч русских и украинцев были угнаны в рабство, ими торговали на рынках Стамбула.

Вот о чем необходимо помнить! Западным «партнерам» не нужна ни незалежная Украина, ни сильная Россия, ни русско-украинский союз. И раз так, раз общая беда стучится в двери, пора сложить потенциалы России, Украины, Белоруссии, Казахстана — не посягая при этом на независимость каждой из республик! Потому что, лишь объединив наши силы, мы можем стать подлинно свободными и независимыми!

Что будет делать в университете «цифровой» проректор

Александр Милкус вместе с управляющим директором Центра компетенций по кадрам Олегом Подольским и директором Центра современного образования МИСиС Нурланом Киясовым обсуждают предстоящие реформы в вузах

А. Милкус:

— Здравствуйте, наши дорогие слушатели. Сегодня мы замахнулись на высшее образование. У нас очень серьезный гость – Нурлан Киясов, директор Центра современного образования технического университета МИСиС EdCrunch University. И Олег Подольский, управляющий директор Центра компетенций по кадрам для цифровой экономики Университета национально-технологической инициативы-2035.

Должности у вас сложные. И то, что происходит сейчас с вузами, нам, простым гражданам, непонятно. Давайте мы с вами будем разбираться. Тем более, что на прошлой неделе был новостной повод – встреча вице-премьера Дмитрия Чернышенко с ректорами ведущих вузов «Кадры для будущего» в Татарстане. Там говорилось о том, как будут меняться, реформироваться, развиваться наши вузы. Что происходит? Что будет дальше?

Чернышенко сказал, что нам не хватает от 500 тысяч до миллиона айтишников. У нас что, каждый сто сороковой должен быть теперь айтишником?

О. Подольский:

— Правильно сказал. Если посмотреть на то, как сегодня в целом у нас меняется ландшафт профессии, требования рынка труда, мы понимаем, что сегодня не осталось ни одной отрасли и ни одной профессии, которая бы не требовала цифровой компоненты. Мы видели, что пандемия вывернула рынок труда. И учителя, и медики, и любые специалисты различных отраслей в миг стали цифровыми, иначе они не смогли бы работать.

Все, что Дмитрий Николаевич Чернышенко нам всем рассказал и поручил 6 марта, касается того, что вузы, как основное место профессиональной подготовки в нашей стране, должны этим озаботиться. И поэтому тот объем специалистов, которых сегодня не хватает, мы говорим про число от миллиона до двух миллионов специалистов в области IT – программисты, разработчики, специалисты в области интерфейсов, гейм-дизайнеры, девелоперы, большое количество такого рода спецов, — их просто не хватает. В других культурных странах они уже есть, и объем такого рода специалистов колеблется от 5 до 6 процентов в общей массе специалистов. У нас таковых 2,5 %. Мы в два раза отстаем от других стран. Я говорю про Корею, Германию, Францию.

А. Милкус:

— Если у меня дети или внуки в старших классах, мне надо их ориентировать на айтишников, чтобы у них потом сложилась карьера? Или IT- компетенции должны быть у современного учителя, врача, военного? Как здесь быть? Или это именно два миллиона профессиональных айтишников?

О. Подольский:

— Будем честными, конечно, мы говорим в целом про контингент специалистов, которые создают цифровую экономику. По сути дела, это спецы, которые умеют программировать, работать с данными, кодировать, создавать интерфейсы. Все эти приложения, которыми мы сегодня пользуемся, это же должны делать спецы. Их просто не хватает. Я говорю о том, что у нас все профессии оцифровываются.

Посмотрите, как в прошлом году работали врачи. Многие не могли попасть в соответствующие заведения. У нас был локдаун. Каким образом человеку узнать, что ему делать с собственным здоровьем? Как снять тревожность? Конечно, поработать с врачом. У нас все врачи умеют пользоваться цифровыми ресурсами? Насколько у нас развита телемедицины? И это все касается всех отраслей.

У нас магазины все перешли в интернет. Какую потребность в переподготовке и переориентации это потребовало, все мы прекрасно понимаем. Поэтому мой ответ: нам нужно два миллиона специалистов, которые умеют создавать цифровую экономику. И вся остальная трудоспособная, экономически активная масса людей, то есть плюс 70 миллионов, должны, конечно, потихоньку по мере готовности отраслей и компаний переходить на цифровые рельсы. Это пререквизит будущего или уже даже настоящего.

А. Милкус:

— От нашего руководства сверху идут какие-то взаимоисключающие месседжи. Недавно читал выступление кого-то из руководителей Агентства социальных инициатив о том, что они выпускают атлас профессий будущего, где написано, что у нас через десять лет программистов как специальности уже не будет. Они не нужны будут. Что будут блоки, модули, и те, кто занимается постановкой задач, будут их просто собирать вместе. Где правда?

О. Подольский:

— Правда везде. Абсолютно точно все, что касается программирования, меняется. Как менялось производство автомобилей. Раньше вообще боялись, что у нас автомобиль лошадь заменит.

А. Милкус:

— Раньше я своими руками карбюратор чинил. У меня первое образование – автослесарь. А теперь я открываю капот, закрываю – и все.

О. Подольский:

— И хорошо. Теперь можете заниматься более креативными, приятными духу задачами. И в этой связи, конечно, когда мы говорим про то, как меняется производство, как меняются в целом отдельные отрасли, у нас же сегодня уже роботизированная узловая сборка. И у нас происходит переориентация кадров. И специалисты, которые в будущем будут работать, это уже не те программисты, которые вручную пишут код. Они будут брать модуль, они будут собирать уже отдельно взятые программные продукты, исходя из отдельных кусков. Так называемые продакты в будущем будут максимально приоритетными. То есть те люди, которые понимают, что по сути задачи нужно сделать, как эту задачу поставить программистам. Это будет топ-50 в ближайшие три-пять лет. Это уже горячая профессия.

А. Милкус:

— Вопрос от Андрея из Вологодской области: «А как такое количество айтишников сможет поднять Россию и экономику страны? Сидя за компьютером, что ли?»

Н. Киясов:

— Мы все знаем, что компьютерные науки, цифровые технологии сегодня пронизывают многие отрасли. И в развитых странах сегодня 4 % активного населения вовлечены в цифровую экономику. У нас – на уровне 2 %.

А. Милкус:

— Идешь по улице, в какое окно ни посмотришь, сидят люди разного возраста, глазами в компьютер.

Н. Киясов:

— Компьютеру мы дали не только искусственный интеллект, но и искусственные глаза, уши, руки и ноги. Сегодня компьютеры могут выполнять задания, писать стихи. То, что раньше было функцией исключительно человека, сегодня они могут делать рутинную работу. И уже они анализируют акции, пишут новости, информационные материалы, стихи, взаимодействуют с клиентами. Сегодня происходит большая революция на рынке промышленных роботов. Недавно читал статью, что на китайских заводах в год выпускается около ста тысяч роботизированных единиц, которые замещают людей на заводах, на фабриках и промышленных предприятиях.

В IT есть два новых направления, которые бурно развиваются, — большие данные. Нужны специалисты в этих областях. Сегодня алгоритмы и данные добываются, обрабатываются. И мы их не чувствуем, как и электричество, но они везде. Машинное обучение применяется и в спам-фильтрах, когда мы в электронной почте.

А. Милкус:

— Вот что нам пишут из Нижегородской области: «Все в юристы сначала подавались, теперь все в айтишники. Воспитали поколение – гвоздя вбить не могут». «У нас в Вологде практически все производство разрушено. Может, начать с восстановления производства? Молодежь не хочет строить и делать что-то своими руками».

Н. Киясов:

— Можно находиться в Вологодской области и создавать мобильные приложения, интернет-магазины и цифровую экономику. Я не согласен, что все должны идти в айтишники. Нет, нам нужны и другие профессии и специальности. Речь идет о том, что сегодня цифровая экономика, компьютерные технологии, индустрия IT может стать новой движущей силой России с точки зрения социально-экономического развития, с точки зрения создания рабочих мест.

А. Милкус:

— Заводы закрывают. Опять купи-продай через интернет?

Н. Киясов:

— Можно открыть цифровые заводы.

О. Подольский:

— Тут нужно помнить про то, что цифровая экономика – это же некоторые инструменты, сервисы и помощь для развития, самореализации человека, повышения экономической стабильности и экономического роста. И в этом смысле это не зверь, не враг. Наоборот, это та помощь, которая может прийти в самые удаленный уголок страны. Когда у ребенка мы забираем его детство и возможность развития, потому что у него не хватает преподавателя, а мы туда, протянув интернет, сможем этого преподавателя доставить, и он будет учить, помогать самореализовываться, где здесь вред? Почему мы в этом видим всегда какое-то противоречие?

Н. Киясов:

— В самых развитых странах 4 % активного населения заняты в цифровой экономике. У нас сейчас на уровне 2 %. И посыл вице-премьера был о том, что нам не хватает качественных хороших разработчиков, программистов, специалистов в этих областях, чтобы текущие 2 % довести до 4 %. Сегодня наши университеты и колледжи в год производят около 60 тысяч специалистов в этих областях. Надо добавить еще 40 тысяч.

А. Милкус:

— Давайте разберемся. Я знаю, что программистов сейчас готовят и в колледжах. Есть замечательный директор колледжа «Энергия» Нерсес Нерсесян, там готовят специалистов, и эти ребята расхватываются еще во время учебы. И хорошую зарплату получают. Сориентируйте наших слушателей, куда идти. Может, достаточно колледжа? Или в университет? Как мне выбрать, посоветовать своему ребенку?

Я понимаю, модная специальность. Действительно, без куска хлеба не останутся. Как мне понять, где дадут нормальное образование? Я вижу надпись: IT-специальность. Бизнес-информатика в каком-то вузе. Чему меня там научат?

О. Подольский:

— Правильный вопрос. Немногие вузы и колледжи на него отвечают. В этом задача и государства, и коммерческих учреждений, в целом всех тех, кому небезразлично будущее нашей молодежи и в целом экономики, — нужно сделать несколько вещей. Во-первых, нужно понимать, что востребовано. Мы проводили сред по рынку труда в IT. Топ-50 в прошлом году. Каждая вторая вакансия в IT связана с программированием. Ребята, которые выбирают для себя эти направления подготовки, они без куска хлеба с маслом не останутся.

А где учиться? Это самый важный вопрос. Потому что рекламные вывески бывают очень красивые. Потраченного времени бывает всегда очень жалко. Особенно когда ты пять лет просидел в вузе, протирал штаны за партой, а потом непонятно, что тебе делать на рынке труда. Тут помогают сами работодатели. Во многих вузах открываются специальные кафедры. Компании уже с самого начала заходят и аккуратно предлагают те возможности развития и трудоустройства, которые уже со второго, с третьего курса бакалавриата и дальше начинают ребят вовлекать. Самое главное здесь – поставить чуть более дальнюю цель. То есть сориентировать, чем ты будешь заниматься, когда ты из этого вуза, колледжа или чего-то еще, закончив, будешь делать.

Здесь нужно ориентироваться на то, с какими компаниями вуз сотрудничает. А есть ли на рынке труда те предприятия, которые после колледжа либо предлагают стажировки, либо берут на работу. Мы стараемся анализировать и поддерживать ту тенденцию, чтобы была всегда у человека некоторая дальняя цель, куда он дальше пойдет работать, как себя будет самореализовывать. Здесь нужно ориентироваться, с какими компаниями, предприятиями на рынке труда образовательное учреждение сотрудничает.

А. Милкус:

— А как об этом узнать? Описано точно, какие материалы должны быть на сайте любого образовательного учреждения среднего уровня. Это проверяют эксперты. Есть ли такие требования у вузов? Насколько это объективная информация? Или я должен ходить вокруг университета и узнавать, где работают выпускники?

О. Подольский:

— Открытость информации, как некоторый пререквизит по отношению к любому учебному заведению, говорим ли мы про школу, про колледж, про вуз, — это в целом уже давняя традиция в нашей система образования. При этом здесь требуется двойная проверка. Мы всегда можем посмотреть, на какие компании ориентируются вузы. И это в том числе представлено на онлайн-агрегаторах вакансий. Давайте думать наперед. Почему мы думаем только на один шаг? Посмотрим, какие вузы любят крупные телеком-компании, крупные компании, которые занимаются банкингом, производственные компании. У них всех есть тот объем доверенных образовательных учреждений, колледжей, вузов, с которыми они работают. И в этом смысле бренд работает. Это те рекомендации, на которые можно рассчитывать.

Н. Киясов:

— Я хотел добавить, что окончанием университета или колледжа успех не гарантирован. Потому что отрасль очень быстро меняется. Рынок сегментирован. Технологии очень разные. И образовательные программы — никакой даже продвинутый университет не успеет за быстро меняющимися технологиями того же Яндекса. Очень важна кооперация. Многие компания запускают свои школы, университеты корпоративные.

А. Милкус:

— Вот тут поподробнее. Мне нужно ориентироваться не только на уже известные университеты, но и ткнуться в компании, у которых есть корпоративные университеты, курсы и тому подобное.

Н. Киясов:

— Сбербанк развивает свою сеть «Школа 21», школы программирования. И готовит себе кадры.

А. Милкус:

— У меня есть студенты, которые работают во многих корпоративных университетах. Я хочу, чтобы у моего ребенка был диплом о высшем образовании. Он на курсах его не получит. Или это уже не так важно?

Н. Киясов:

— Если учиться ради корочки, то, наверное, можно ее и где-то распечатать. Гораздо важнее получить думающего специалиста. Который умеет, в том числе, постоянно работать над собой и развиваться, даже после окончания университета или колледжа. Возможно, нам через десять лет и не будут нужны программисты, если они будут заниматься рутинной работой. Но если они смогут заниматься более сложными задачами, думать логически и постоянно быть в авангарде вместе с быстро меняющимися технологиями, то тогда – да. Поэтому, выбирая университет, гораздо важнее посмотреть индустриальных партнеров. Есть ли там со второго курса вовлечение в проектную деятельность от самой компании. Есть ли возможность участвовать в различных стажировках или мероприятиях, которые компания предлагает. В этой индустрии очень сложно ограничиться окончанием или прохождением только четырех лет.

А. Милкус:

— Нам пишут: «У меня сын получил специальность «защита информации». Отработал пять лет. Понял, что хочет писать программы. Я говорю: иди на курсы в МГУ или Физтех. А он отвечает, что курсы ничего не дают. Я ходила в бюро по трудоустройству, там тоже никуда не направляют учиться. Я слышала, что наши языки программирования устарели. Куда идти учиться?»

О. Подольский:

— Пойдем последовательно. В этой истории произошло несколько ошибок. Первая – то, что мы не провели несколько важных действий. Это, видимо, ошибка профориентации, которая дала серьезный сбой. Через пять лет человек понял, что учился не тому, чему нужно.

А. Милкус:

— Это нормальная ситуация.

О. Подольский:

— Это большая проблема для всей системы образования сегодня. У нас отсутствует практически полностью полноценная система профориентации, которую нужно простраивать. И на уровне школ, и на уровне колледжей. На уровне вузов – уже поздно. По сути дела, в этот момент у нас уже профессия и трек выбран, здесь нужно проводить только некую формирующую корректировку того, что ты выбрал одно направление, а там тебе нужно язык программирования выбрать или какой-то чуть более узкий профиль.

Чтобы не допускать катастрофических ошибок и для государства, потому что оно уже проинвестировало образование, и родители проинвестировали время, силы, слезы, ребенок проинвестировал свое время, первое, что нужно было сделать, это понять, на что ребенок способен, что ему интересно, где он это может освоить.

Вы говорите про переобучение. У нас реализуется программа так называемых персональных цифровых сертификатов. Это государственная программа, поддерживающая, субсидирующая переобучение граждан. Здесь мы помогаем в том числе по тем профессиям или направлениям, которые сегодня востребованы, получить повышение квалификации. Обучиться базовым умениям, которые позволят сразу либо их применять, либо попробовать это направление. И понять, можешь ты этим заниматься или нет. Компании, рынок труда дают нам ясные сигналы: да, мне эти специалисты нужны, таким программам мы доверяем. И пройдя обучение, у тебя есть шанс дальше развиваться.

Нужно четко понимать, что закончив такое обучение, у ребенка есть достоверная, доверительная возможность для самореализации. Если такого рода сигналы мы сможем сформировать везде, на уровне ДПО, колледжей, высшего образования, жить станет гораздо проще, надежнее.

А. Милкус:

— Не обязательно идти конкретно на курсы в МГУ и так далее. Мы говорим о том, что легко можно поучиться удаленно этим специальностям. Наши вузы оказались на приличных позициях в двух рейтингах предметных – QS и Times Higher Education. С другой стороны, на том же заседании было заявлено, что мы ориентироваться на зарубежные рейтинги больше не будем. Будем ориентироваться на свои. На что мне ориентироваться?

И еще одно противоречие. С одной стороны, мы отказываемся от того, что будем ориентироваться на международные рейтинги, а с другой стороны, мы хотим поднять количество иностранных студентов, которые у нас будут обучаться, вдвое. Проект «Мягкая сила. Экспансия российского образования». А эти как приедут, если мы не участвуем в международных рейтингах?

Н. Киясов:

— Мне кажется, ориентироваться на рейтинги нужно. Это нужно для самих университетов, чтобы понять, на какой стадии развития они находятся. Язык науки и технологий международный, он не имеет национальности или границ. Поэтому говорить о том, что мы должны ориентироваться только на наши национальные рейтинги, это значит, что мы должны проводить только наши национальные чемпионаты по футболу, к примеру.

А. Милкус:

— Это значит, что к нам хороший, сильный студент не поедет.

Н. Киясов:

— Конечно. Ориентироваться на международные рейтинги нужно. И это не какой-то там заговор западных стран, это объективные показатели, наукометрические показатели, показатели эффективности качества образования. Особенно нужно ориентироваться на предметные рейтинги.

А. Милкус:

— Предметные рейтинги – это рейтинги, которые выстраиваются по тем направлениям подготовки, которые вуз обеспечивает.

Н. Киясов:

— В области IT, например, в области металлургии, журналистики, экономики. Для наших университетов, если у них есть профильная главная специализация, очень важно попасть хотя бы в двадцатку, в тридцатку этих предметных рейтингов. Тогда будущие партнеры, которые желают с университетом сотрудничать, ориентируются на эти предметные рейтинги, будущие абитуриенты. Когда я поступал в университет, я тоже смотрел предметный рейтинг и выбирал в области материаловедения лучшие десять университетов.

А. Милкус:

— Участие в рейтингах – это важно для абитуриента.

Н. Киясов:

— Не сколько важны позиции университета в общем рейтинге, потому что туда попасть сложно, но гораздо интересней выбрать лучшие университеты в конкретных областях. Когда я выбирал в Англии два университета, я выбирал больше техническое направление. Это есть и в Оксфорде, и в Кембридже. Но традиционно Оксфордский университет силен в гуманитарных науках. А Кембриджский университет больше в инженерных науках.

А. Милкус:

— Еще один вопрос. Мы говорим о том, что планируется серьезная программа трансформации вузовского сообщества. Был разговор о том, что появятся цифровые проректоры. Что это такое?

Н. Киясов:

— Люди больше не могут развиваться и создавать новые продукты в цифровом мире, используя аналоговые инструменты. С запуском программы «Цифровая экономика» появились цифровые ответственные, заместители министров в федеральных образовательных учреждениях, органах власти.

А. Милкус:

— Что он должен делать?

Н. Киясов:

— Я думаю, что в некоторых университетах будут назначены новые лица. Там, где позволяет количество проректоров, будут возлагаться новые направления по этим работам. Меняется пользовательский опыт ожиданий самих абитуриентов. Они заказывают за одну секунду, пиццу, такси, удовлетворяют любой свой запрос в телефоне. А приходят в университет, там надо стоять в очереди, чтобы дождаться профессора. Надо бегать, чтобы получить диплом. Несколько дней собирать все подписи. Чтобы посмотреть расписание, чтобы прослушать лекции, ты должен прийти. Чтобы сделать университет интересным и качественным с точки зрения его услуг, чтобы сделать его гибким, чтобы повысить эффективность, все это должно трансформироваться, управляться на основе данных, должны внедряться цифровые технологии. Это будет повышать качество услуг. Это будет создавать другие ощущения.

А. Милкус:

— Мы должны создать современный университет, чтобы потом получить современную экономику?

Н. Киясов:

— Отчасти – да.

А. Милкус:

— Олег, цифровой проректор один, но он в поле не воин. На совещании говорилось, что нам не хватает 80 тысяч преподавателей. Кто будет учить IT, если многие родители и студенты пишут, что в вузах дедушки 70-80 лет преподают. Они как сорок лет назад преподавали, так и преподают. И с ними носятся, потому что для аттестации важно, чтобы были доктора наук, профессора и так далее. Где мы возьмем молодую поросль, если мы даже обеспечить нормальные зарплаты для молодых активных преподавателей в вузах далеко не во всех можем?

О. Подольский:

— Кадры решают все. Закончу про цифровых проректоров. Важно понимать, может произойти ошибка, когда мы других проректоров будем номинировать или называть новыми цифровыми проректорами. Это будет катастрофической ошибкой. Наша задача – готовить такого рода кадры. У нас есть РАНХиГС, который переобучает государственных и муниципальных служащих из всех регионов России. К 2024 году более 70 тысяч такого рода специалистов на всех уровнях, начиная с региональных министерств, заканчивая муниципалитетами, федеральными органами власти, мы переобучим и настроим на единый лад. Чтобы все понимали одинаково, как строить цифровую экономику, как реализовывать цифровую информацию на местах.

Такого же рода у нас есть программа «Клик», мы переобучаем и готовим руководителей и предприятий, и органов власти, как строить такого рода экономику на решение конкретных проблем и задач. Этот вопрос касается того, сможем ли мы цифровым проректорам дать их реальную задачу. По сути дела, сделать образовательный и научный процесс максимально правильно цифровизованным. Обеспечить возможность построения персональных траекторий развития для каждого студента. Выстроим систему управления, основанную на объективных данных. Сможем ли мы эту цифровую реальность очно-заочную, которая уже дальше будет только прогрессировать, правильно интегрировать в обрзаовательный процесс, чтобы человек мог равноценно учиться как очно, так и за пределами живых аудиторий. Это большое количество задач инфраструктурных, поднятие большого количества цифровых платформ и создание культуры, в том числе в вузах, которую нужно будет этому цифровому проректору развивать. Я думаю, что скоро появится цифровой профиль, профиль компетенций этих цифровых проректоров. Мы его зафиксируем вместе с образовательным профессиональным сообществом. И на уровне Дмитрия Николаевича Чернышенко транслируем всем вузам, чтобы было понятно, как и чему учить.

Возвращаясь к вашему вопросу про преподавателей. Вопрос катастрофически сложный. Да, мы все знаем, что на уровне инженерных вузов в среднем преподаватели 55+. Я ничего не имею против возраста. Чем человек взрослее, тем он опытнее. Но вопрос в том, что у нас, действительно, технологии как учат и чему учат – они очень сильно устарели. И первое, что нужно сделать, это вовлекать большое количество профессионалов с рынка. У нас, когда происходит обучение, идет колоссальный разрыв между тем, чему учат, и тем, чем будет заниматься человек, ребенок, молодой профессионал после обучения. И первое, что сейчас нужно делать, это вовлекать профессионалов с рынка, практиков…

А. Милкус:

— Да у нас между тем, чему учат на математике в школе, и тем, что требуется на первом курсе вуза, громадный разрыв.

О. Подольский:

— Это тоже очень важно. И адаптация образовательных стандартов школьных и среднепрофессиональному и высшему образованию – тоже одна из задач, которая…

А. Милкус:

— Вы наговорили на громадную очередную реформу образования. Потянем ли мы ее? Для этого денег нужно немало.

О. Подольский:

— Это вопрос не столько денег. Мы говорили о том, что у нас есть общий враг – искусственный интеллект и цифровая экономика, которые на самом деле не враг, а помощник. Мы ищем и разрабатываем алгоритмы, которые позволяют, исходя из тех потребностей, которые зафиксированы на различных онлайн-агрегаторах вакансий, в описаниях стандартов, сделать так, чтобы обновление стандартов не было такой тяжелой, громоздкой и очень дорогой задачей.

А. Милкус:

— Обновление стандартов – хорошая вещь. Как будем платить молодым преподавателям, молодым исследователям? Как мы им обеспечим те самые 200 % от экономики региона?

О. Подольский:

— Для этого нам здесь не помешал бы третий человек из профильного министерства. Это уже задача, связанная с материальным обеспечением процесса. Но с моей точки зрения, вопрос может очень хорошо решиться только тогда, когда мы поймем, что, действительно, труд человек имел за собой какие-то последствия. То есть преподаватель школы, например, учитель математики, видит, что за его работой стоит большое количество стобалльников. И это, по сути дела, подтвержденный цифровой след его успеха. Он продолжается в его учениках. И такого рода специалистам вполне можно и нужно компенсировать затраты, исходя из соответствующих вложений усилий. Вопрос – кто должен заплатить. И это вопрос непростой. Может платить и государство, может платить и родитель. Это не самый лучший вариант. А может платить и работодатель. И мы много в том числе и на уровне правительства обсуждаем, почему бы работодателю успешному специалисту, которого он потом возьмет на работу, не компенсировать расходы, которые государство потратило на госзадание вузу, на компенсацию бюджетного или внебюджетного финансирования обучения.

А. Милкус:

— Спасибо. Мы продолжим эту тему. Напоминаю, что наши гости сегодня – Нурлан Киясов, директор Центра современного образования технического университета МИСиС EdCrunch University и Олег Подольский, управляющий директор Центра компетенций по кадрам для цифровой экономики Университета национально-технологической инициативы-2035.

Выборы Президента России: 1991—2018

nyka

Вчера в седьмой раз граждане России избирали своего президента. История президентских выборов в нашей стране хотя и относительно небольшая — немногим более четверти века — но весьма, на мой взгляд, весьма поучительная. Попробуем пролистать её страницы.

Напомню, что пост Президента был введён ещё в РСФСР по итогам Всероссийского референдума, состоявшегося 17 марта 1991 года. Тогда на вопрос референдума «Считаете ли вы необходимым введение поста Президента РСФСР, избираемого всенародным голосованием?» утвердительно ответили 68,85% граждан России, принявших участие в референдуме. После референдума были приняты соответствующие законодательные акты и уже 12 июня 1991 года состоялись первые президентские выборы, на которых голосование проводилось одновременно по кандидатам в Президенты РСФСР и предлагаемым ими кандидатам в вице-президенты РСФСР.

Первые выборы

Состоялись 12 июня 1991 года при явке 76,66%. В них приняли участие шесть пар кандидатов на высшие посты в государстве. Итоги выборов:

Борис Ельцин+Александр Руцкой 57,3%;

Николай Рыжков+Борис Громов 16,9%;

Владимир Жириновский+Андрей Завидия 7,8%;

Аман-Гельды Тулеев+Виктор Бочаров 6,8%;

Альберт Макашов+Алексей Сергеев 3,7%;

Вадим Бакатин+Рамазан Абдулатипов 3,4%.

Стоит сказать, что пара Ельцин+Руцкой была выдвинута партией «Демократическая Россия», Рыжков+Громов — Коммунистической партией Советского Союза (КПСС), Жириновский+Завидия — Либерально-демократической партией Советского Союза (в ЛДПР она превратится чуть позже). Остальные претенденты на пост президента выступали как независимые кандидаты.

Президентом РСФСР избран Ельцин Борис Николаевич.

Вторые выборы

Вторые президентские выборы состоялись спустя шесть лет уже в Российской Федерации. Эти годы вместили в себя множество драматических и трагических событий, о которых сегодня не всегда любят вспоминать. Но вернёмся собственно к выборам, состоявшимся в июне 1996 года. Это были пока единственные президентские выборы, прошедшие в два тура. Первый тур голосования прошёл 16 июня 1996 года вот с такими итогами при явке 69,81%:

Борис Ельцин 35,28%;

Геннадий Зюганов 32,03%;

Александр Лебедь 14,52%;

Григорий Явлинский 7,34%;

Владимир Жириновский 5,70%;

Станислав Фёдоров 0,92%;

Михаил Горбачёв 0,51%;

Мартин Шаккум 0,37%;

Юрий Власов 0,20%;

Владимир Брынцалов 0,16%.

В выборах участвовало 10 кандидатов, Григорий Явлинский был выдвинут общероссийской общественной организацией «Объединение «Яблоко»», Владимир Жириновский — Либерально-демократической партией России (ЛДПР), а все остальные кандидаты — группами избирателей.

Поскольку ни один из кандидатов не набрал большинства голосов (50%+1 голос), было назначено повторное голосование. В бюллетень для повторного голосования были включены два кандидата, набравшие относительное большинство голосов: Борис Николаевич Ельцин и Геннадий Андреевич Зюганов.

Второй тур голосования (повторное голосование) прошёл 3 июля 1996 года с такими итогами при явке 68,89%:

Борис Ельцин 53,82%;

Геннадий Зюганов 40,31%.

Президентом РФ вторично избран Борис Николаевич Ельцин.

Третьи выборы

31 декабря 1999 года Б. Н. Ельцин объявил об отставке с поста Президента Российской Федерации. В соответствии со статьей 92 Конституции РФ исполняющим обязанности Президента стал Председатель Правительства РФ В. В. Путин. Были назначены досрочные выборы Президента РФ, состоявшиеся 26 марта 2000 года. Это были последние президентские выборы в России в XX веке. Они прошли вот с такими итогами при явке 68,74%:

Владимир Путин 52,94%;

Геннадий Зюганов 29,21%;

Григорий Явлинский 5,80%;

Аман-Гельды Тулеев 2,95%;

Владимир Жириновский 2,70%;

Константин Титов 1,47%;

Элла Памфилова 1,01%;

Станислав Говорухин 0,44%;

Юрий Скуратов 0,43%;

Алексей Подберёзкин 0,13%;

Умар Джабраилов 0,10%.

В выборах участвовало 11 кандидатов (наибольшее число за всю историю президентских выборов в России), Владимир Жириновский был выдвинут Либерально-демократической партией России (ЛДПР), Элла Памфилова — общероссийским общественным движением «За гражданское достоинство», а все остальные кандидаты — группами избирателей.

По итогам выборов Президентом РФ избран Владимир Владимирович Путин.

Четвёртые выборы

Состоялись в штатном режиме 14 марта 2004 года. Их итоги при явке 64,39% были следующими:

Владимир Путин 71,31%;

Николай Харитонов 13,69%;

Ирина Хакамада 3,84%;

Олег Малышкин 2,02%;

Сергей Миронов 0,75%.

В выборах участвовало 5 кандидатов, Николай Харитонов был выдвинут Коммунистической партией Российской Федерации (КПРФ), Олег Малышкин — Либерально-демократической партией России (ЛДПР), Сергей Миронов — Российской партией жизни, остальные кандидаты — использовали механизм самовыдвижения.

По итогам выборов Президентом РФ на второй срок избран Владимир Владимирович Путин.

Пятые выборы

Состоялись в штатном режиме 2 марта 2008 года. Их итоги при явке 69,81% были следующими:

Дмитрий Медведев 70,28%;

Геннадий Зюганов 17,72%;

Владимир Жириновский 9,35%;

Андрей Богданов 1,30 %.

В выборах участвовало 4 кандидата (наименьшее число за всю историю президентских выборов в России), Дмитрий Медведев был выдвинут партией «Единая Россия», Геннадий Зюганов — Коммунистической партией Российской Федерации (КПРФ), Владимир Жириновский — Либерально-демократической партией России (ЛДПР), Сергей Миронов — Российской партией жизни, Андрей Богданов —самовыдвиженец.

По итогам выборов Президентом РФ избран Дмитрий Анатольевич Медведев.

Шестые выборы

Состоялись в штатном режиме 4 марта 2012 года. Их итоги при явке 65,32% были следующими:

Владимир Путин 63,60%;

Геннадий Зюганов 17,18%;

Михаил Прохоров 7,98%

Владимир Жириновский 6,22%

Сергей Миронов 3,86%.

В выборах участвовало 5 кандидатов, Владимир Путин был выдвинут партией «Единая Россия», Геннадий Зюганов — Коммунистической партией Российской Федерации (КПРФ), Владимир Жириновский — Либерально-демократической партией России (ЛДПР), Сергей Миронов — партией «Справедливая Россия», Михаил Прохоров —самовыдвиженец.

По итогам выборов Президентом РФ избран Владимир Владимирович Путин.

Седьмые выборы

Состоялись вчера, 18 марта 2018 года, их предварительные итоги (по данным ЦИК РФ на 12:37, обработано 99,84% протоколов) при явке (предварительно) 67%:

Владимир Путин 76,66%;

Павел Грудинин 11,80%;

Владимир Жириновский 5,66%;

Ксения Собчак 1,67%;

Григорий Явлинский 1,04%;

Борис Титов 0,76%;

Максим Сурайкин 0,68%;

Сергей Бабурин 0,65%.

В выборах участвовало 8 кандидатов, Павел Грудинин был выдвинут Коммунистической партией Российской Федерации (КПРФ), Владимир Жириновский — Либерально-демократической партией России (ЛДПР), Ксения Собчак — партией «Гражданская инициатива», Григорий Явлинский — партией «Яблоко», Борис Титов — партией Роста, Максим Сурайкин — партией «Коммунисты России», Сергей Бабурин — партией «Российский общенародный союз», Владимир Путин — самовыдвиженец.

Исходя из предварительных итогов, которые если и изменятся, то только на доли процента, Президентом России на шестилетний срок 2018—2024 годы избран Владимир Владимирович Путин.

Тридцать витязей и три дамы

За 27 лет на высший государственный пост претендовало 33 человека, из них — 30 мужчин и 3 женщины. Прямо-таки по Пушкину:

Там лес и дол видений полны;
Там о заре прихлынут волны
На брег песчаный и пустой,
И тридцать витязей прекрасных
Чредой из вод выходят ясных,
И с ними дядька их морской…

Не знаю, кто может претендовать на роль морского дядьки, это уж пусть всякие конспирологи гадают, а вот в целом палитра кандидатов весьма разнообразна. Повторять за либералами, что политическое поле прямо-таки вычищено, не стоит. Другое дело, что большинство кандидатов вырастают как грибы накануне выборов, и потом столь же бесследно исчезают. Да, конечно, есть постоянные участники президентских гонок: Владимир Жириновский участвовал в 6 выборах, Геннадий Зюганов и Владимир Путин — в 4-х, Григорий Явлинский — в 3-х. Но… устаёшь от заезженной риторики и Геннадия Андреевича, и Григория Алексеевича, не говоря уж о Владимире Вольфовиче, который вчера в программе у Владимира Соловьёва жаловался на злую судьбу-индейку, которая никак не приносит ему в клюве президентское кресло. И уж совсем меня нынешней ночью насмешили рассуждения наших либералов, которые упрекали власть за то, что она не создаёт условия для комфортного произрастания оппозиции. Помилуйте, господа, да кто ж в здравом уме будет выращивать себе конкурентов? А если вы не можете завоевать симпатии избирателей, то это прежде всего ваши проблемы. И тут, похоже, главная проблема нашей либерально-рукопожатной публики в том, что ей с народом ужасно не повезло. Не тот народ достался, почему-то всё время нос воротит от либералов, особенно сегодня.

Про прекрасных дам — Эллу Памфилову, Ирину Хакамаду и Ксению Собчак — ничего говорить не буду, кроме того, что, судя по списку претендентов на пост президента, российское общество, ещё не до конца прониклось идеями воинствующего феминизма, который ныне правит бал на благословенном Западе.

Для особо любопытных привожу алфавитный список всех кандидатов:

01. Бабурин Сергей (2012) 0,65%.

02. Бакатин Вадим (1991) 3,4%.

03. Богданов Андрей (2008) 1,30 %.

04. Брынцалов Владимир (1996) 0,16%.

05. Власов Юрий (1996) 0,20%;

06. Говорухин Станислав (2000) 0,44%;

07. Горбачёв Михаил (1996) 0,51%;

08. Грудинин Павел (2012) 11,80%;

09. Джабраилов Умар (2000) 0,10%.

10. Ельцин Борис (1991) 57,3%;

10. Ельцин Борис (1996) 35,28%;

11. Жириновский Владимир (1996) 5,70%;

11. Жириновский Владимир (1991) 7,8%;

11. Жириновский Владимир (2000) 2,70%;

11.

Жириновский Владимир (2008) 9,35%;

11. Жириновский Владимир (2012) 6,22%

11. Жириновский Владимир (2012) 5,66%;

12. Зюганов Геннадий (1996) 32,03%;

12. Зюганов Геннадий (2008) 17,72%;

12. Зюганов Геннадий (2012) 17,18%;

12. Зюганов Геннадий (2000) 29,21%;

13. Лебедь Александр (1996) 14,52%;

14. Макашов Альберт (1991) 3,7%;

15. Малышкин Олег (2004) 2,02%;

16. Медведев Дмитрий (2008) 70,28%;

17. Миронов Сергей (2004) 0,75%.

17. Миронов Сергей (2012) 3,86%.

18. Памфилова Элла (2000) 1,01%;

19. Подберёзкин Алексей (2000) 0,13%;

20. Прохоров Михаил (2012) 7,98%

21. Путин Владимир (2000) 52,94%;

21. Путин Владимир (2004) 71,31%;

21. Путин Владимир (2012) 63,60%;

21. Путин Владимир (2012) 76,66%;

22. Рыжков Николай (1991) 16,9%;

23. Скуратов Юрий (2000) 0,43%;

24. Собчак Ксения (2012) 1,67%;

25. Сурайкин Максим (2012) 0,68%;

26. Титов Борис (2012) 0,76%;

27. Титов Константин (2000) 1,47%;

28. Тулеев Аман-Гельды (1991) 6,8%;

28. Тулеев Аман-Гельды (2000) 2,95%;

29. Фёдоров Станислав (1996) 0,92%;

30. Хакамада Ирина (2004) 3,84%;

31. Харитонов Николай (2004) 13,69%;

32. Шаккум Мартин (1996) 0,37%;

33. Явлинский Григорий (1996) 7,34%;

33. Явлинский Григорий (2000) 5,80%;

33. Явлинский Григорий (2012) 1,04%;

* * *

На этом свои почеркушки завершаю, дабы не вырывать кусок хлеба с икрой у политологов, аналитиков, экспертов, которые ещё испишут горы бумаги и в очередной раз родят Mus musculus.

День Дмитрия Кирсанова — DC

« Ménilmontant » Дмитрия Кирсанова остается одним из самых знаменитых и трогательных французских авангардных импрессионистских фильмов 1920-х годов. Его до сих пор часто показывают в музеях, арт-хаусных кинотеатрах и на фестивалях по всему миру, а среди его растущих поклонников есть американский критик Полин Кель, которая назвала его «изысканным, поэтичным 40-минутным фильмом, который является одним из самых малоизвестные шедевры экрана. Предвестник поэтико-реалистического французского кино 30-х годов, он же возвещал и городские симфонии. В своем некрологе режиссеру 1957 года Вальтер С. Мишель написал в Film Culture : «Дмитрий Кирсанов был поэтом, который выбрал кино в качестве средства выражения и дал нам Ménilmontant, Brumes d’automne и Rapt , три самых красивых и умных фильма в истории кинематографа». Дадли Эндрю приветствовал это как «личный триумф искусства над промышленностью.Однако «Индустрия» быстро отомстила, поскольку карьера Кирсанова стала одной из самых неудачных в истории кинематографа. Лишенный истинной творческой свободы в ранний звуковой период, он был вынужден заниматься душераздирающей халтурой, за исключением Rapt .

«Даже в период своего расцвета Кирсанов давал мало интервью и с осторожностью относился к своему происхождению и годам становления. (Он не скрывал своих пристрастий к кино: , Потемкин, Эйзенштейна, , как дешевую манипуляцию, превозносил гуманизм Пудовкина и преклонялся перед фон Штрогеймом. ) Благодаря исследованиям Дирка Хойера, немецкого кинорежиссера и преподавателя Балтийской школы кино, медиа, искусства и коммуникаций Таллиннского университета, мы теперь имеем более точную информацию о его происхождении: ни славянин, ни белорусский, и уж тем более член русская аристократия, он родился Маркус Давид Каплан в Тарту, Эстония, в 1899 году в литовской еврейской семье, приехавшей в Эстонию в 1870-х годах; его отец был убит большевиками в 1919 году. В следующем году, эмигрировав во Францию, он принял имя Дмитрий Кирсанов в честь персонажа тургеневского романа « отцов и детей ».Он изучал музыку у Пабло Казальса в недавно основанной École Normale de Musique и играл на виолончели в оркестрах различных парижских кинотеатров (его точный современник и коллега по кинематографии Жан Гремийон аккомпанировал фильмам на скрипке).

«Кирсанов вскоре нашел музу и помощницу в Женевьеве Леба, миниатюрной голубоглазой бретонке, приехавшей в Париж с намерением пробиться в кино. По примеру Кирсанова она взяла русское имя Надя Сибирская. Вместе эти два фальшивых русских приступили к сотрудничеству, которое оставило краткий, но неизгладимый след во французском независимом кино.

‘Первым фильмом Кирсанова в 1921 году, самофинансируемым, был L’Ironie du destin , двусторонний фильм о двух престарелых изгоях, которые встречаются на скамейке в парке и вспоминают свои неудавшиеся жизни только для того, чтобы понять, что они знали друг друга в более ранние времена. Кирсанов и Сибирская сыграли главные роли, и фильм снимался в основном на природе. Несмотря на свои технические недостатки, он пользовался популярностью у более просвещенных киножурналистов (в частности, у Леона Муссинака, который защищал его на страницах L’Humanité ), а Сибирская была отмечена за ее изображение женщины от юности до старости.« L’Ironie du destin », который сейчас считается утерянным, был также первым французским фильмом без титров. Кирсанофф изо всех сил пытался найти коммерческое распространение, и у него были только самые короткие выпуски.

«Тем не менее, воодушевленный своим первым реальным контактом с процессом кинопроизводства, Кирсанов начал Ménilmontant (первоначально называвшийся Les Cent pas ) зимой 1924–1925 годов, снова с Сибирской во главе. Зловещая история, которая длится всего 40 минут и не содержит титров, повествует о двух сестрах-сиротах, которые переезжают в Париж и становятся жертвами охоты молодого Лотарио, который оставляет одну из них с ребенком, а другую заставляет заниматься проституцией.

‘Кирсанофф использовал палитру авангардных техник, чтобы рассказать историю, которая развивается с навязчивой эллиптической скоростью. «Есть последовательности насилия в быстром монтаже, сказочные множественные наложения и растворения внахлест (все делается на камеру), документальные впечатления…, классический монтаж непрерывности…». Хотя Кирсанову помогал пожилой выдающийся профессиональный оператор, он утверждал, что сам снимал с рук.

«Влиятельный критик Жан Тедеско выбрал Ménilmontant для открытия второго сезона своего репертуарного кинотеатра в Театре Старого Коломбье в феврале. 1926 (на двойной купюре с чаплинским «Пилигрим »). Он имел немедленный успех и регулярно возвращался по многочисленным просьбам. Этот фильм стал личным триумфом Сибирской, чье душераздирающее исполнение роли соблазненной и брошенной младшей сестры заставило критиков сравнить ее с Гиш и Назимовой (в сценах между двумя сестрами есть оттенок Гриффита). Сцена на скамейке в парке, в которой бродяга делит кровно заработанный кусок хлеба с голодающей молодой матерью, — одна из самых мучительных сцен пафоса в немом кино.

«К сожалению, местный коммерческий дистрибьютор, думая сорвать кассу, переиздал фильм в начале 1928 года, «улучшив» его, добавив многочисленные титры, заказанные профессиональным драматургом. Cinémagazine запротестовал: «Возможно, некоторые из них были необходимы, но они добавили слишком много и как-то по-старому».

‘Успех, однако, не стал Кирсановым. Его следующие два фильма, Destin и Sables , скомпрометированные коммерческими требованиями, не смогли повторить чудо Ménilmontant , а его навязчивая короткая пьеса о настроении Brumes d’automne (1928) затерялась в спешке. из звуковых.Кирсанов нашел работу на обанкротившейся студии Paramount за пределами Парижа, но столкнулся с боссами студии из-за того, что считалось его авангардным приемом, и был удален из фильма, который был переснят другим режиссером. Его последняя заявка на участие, Rapt (1934), амбициозная адаптация классика швейцарской литературы Рамуза, потерпела оглушительный коммерческий провал. Он умер в 1957 году, полностью забытый». — Ленни Боргер

___
Кадры

___
Далее

Дмитрий Кирсанов @ Wikipedia
Дмитрий Кирсанов @ IMDb
Дмитрий Кирсанов: Неуловимый эстонец
Единственное произведение Дмитрия Кирсаноффа
Дмитрий Кирсанов @ MUBI
Дмитрий Кирсанофф @ Letterboxd
Современная история французского экокино Кирсанофф @ Criterion Forum
Films I Love # 4: Ménilmontant (Дмитрий Кирсанофф, 1926)

___
Дополнительно

Кирсанофф/Брессон: Убийства с топором

___________
Avant-Garde Paris
Моника Нолан

В 1921 году, когда Дмитрий Кирсанов снимал свой первый фильм в Париже и туда только что приехал Ман Рэй, город был там, город был местом эстетической революции.Художники отказывались от живописи в пользу ассамбляжей и «реди-мейдов», таких как знаменитый писсуар Дюшана. Сюрреалисты заменили повествовательный вымысел на эксперименты с автоматическим письмом. Композиторы Les Six отвергли Вагнера ради Гершвина. Это была пьянящая атмосфера для художников-эмигрантов, наводнивших тогда Париж, оставивших позади суматоху Восточной Европы, как Кирсанофф, или консерватизм среднего класса Америки, как Ман Рэй. Мир, породивший опустошительную Великую войну, явно нуждался в серьезном пересмотре, и художники-авангардисты справились с этой задачей.

Новейшей из этих новых форм искусства было авангардное кино. «Появилось непредвиденное искусство, — писал Жан Эпштейн в 1921 году. — Мы должны понять, что оно означает». Фактически, авангардные фильмы тогда определялись не столько их эстетикой, сколько их ненадежным положением на обочине коммерческого кино. Борясь за признание, кинематографисты-авангардисты и их союзники непреднамеренно подпитывали взрывной рост кинокультуры, которую мы сегодня воспринимаем как должное: освещение фильмов в ежедневных газетах, киножурналах, киноклубах, серии лекций, музейные выставки, репертуарные показы, и артхаусные кинотеатры.Сегодняшние зрители Кастро — потомки синефилов, которые корпели над Ciné pour tous (основан в 1919 году) и стекались на показы, организованные Club des amis du septième art (CASA, основан в 1920 году).

Именно благодаря CASA первый фильм Кирсанова « L’Ironie du destin » (считавшийся потерянным) наконец-то достиг сочувствующей аудитории. Фильм, снятый в 1922 году, рассказывает историю старика и женщины, которые встречаются на скамейке в парке и обмениваются воспоминаниями о своей потерянной любви. Он томился без распространения почти два года, а затем привлек внимание Жана Тедеско, когда CASA запрограммировала его как часть своих регулярных показов в танцевальной студии.Бывший редактор женского журнала Тедеско недавно объединила два киноиздания, чтобы создать определяющий голос мира художественного кино — Cinéa-Ciné pour tous. Однако у него были большие амбиции; Увидев успех показов CASA, он начал мечтать о театре с постоянным авангардным программированием.

Тем временем Кирсанов продвигался вперед со своим вторым фильмом, снятым, как и большая часть его работ, вне коммерческого кино с ограниченным бюджетом. Мало что известно о Кирсанове, который родился Марком Давидом Капланом в Риге, Латвия, согласно некоторым источникам, или в Дерпте, Эстония, согласно другим.Он мог играть или не играть на виолончели в оркестре Ciné-Max-Linder; он мог или не мог играть на скрипке в некоторых русских кабаре, популярных в то время в Париже. Он сравнил фильм с симфонией в интервью Cinéa-Ciné pour tous 1929 года, добавив: «Неправильно говорить, что изображения — это слова. Это ноты или, скорее, гармонии». В том же интервью он пренебрежительно отозвался об экранизациях книг и назвал интертитры «черным пятном» французского кино.

Фактически, как и его первый фильм, Ménilmontant не имеет интертитров.Непрерывный поток изображений — это только одна из причин того, что фильм выглядит определенно современным. Кирсанофф берет мелодраматическую историю сестер-сирот, соблазненных и брошенных в бедном восточном районе Парижа, что дало название фильму и превратило его во что-то новое и захватывающее. Его техническое мастерство демонстрируется в ошеломляющем вступительном монтаже, убийственном эпизоде, достойном Хичкока, и в эффективном использовании переходов за тридцать с лишним лет до Годара и французской Новой волны. Достижение Кирсанова тем более впечатляет, учитывая, что атмосферные наложения и растворения были сделаны на камеру.

Помимо техники, еще одной сильной стороной фильма является жена Кирсанова Надя Сибирская в главной роли младшей сестры. Его постоянная и близкая соратница (в одном из последних интервью она утверждала, что даже исполняла обязанности режиссера, когда Кирсанов был болен), Сибирская, урожденная Жермен Леба в Бретани, — тонкая, натуралистичная актриса с большими и достаточно выразительными глазами, чтобы соперница Лилиан Гиш. Она завораживает своим присутствием в кино, реагируя в ужасе на смерть своих родителей или ожидая на пустынной улице своего неверного любовника.

Жан Тедеско запрограммировал Ménilmontant , чтобы открыть второй сезон своего недавно созданного художественного кинотеатра Vieux-Colombier в январе 1926 года, и фильм сразу же имел успех у публики арт-хауса. Историк Ришар Абель написал в книге «Французское кино: первая волна», что фильм «помог обеспечить успех Vieux-Colombier и вскоре стал главным фильмом в киноклубах и специализированных кинотеатрах».

Осенью того же года в Vieux-Colombier состоялась премьера сюрреалистического короткометражного фильма Ман Рэя « Emak-Bakia ».Родившийся Эммануэль Радницкий в Филадельфии, Рэй был кинорежиссером столь же неохотно, сколь решительно настроен Кирсанофф. Он поддерживал себя фотографией, но считал свои картины и ассамбляжи своим настоящим искусством. Рэй только начал пробовать себя в кино, когда властный поэт-дадаист Тристан Цара приказал ему снять фильм для вечера современного искусства в 1923 году. Затем, в период своего дадаизма, Рэй повиновался, и Retour à la raison (Возвращение к разуму) был результат. Он собрал воедино случайные отснятые кадры, дополнил их своей техникой «рентгенографии», которая заключалась в размещении трехмерных объектов на светочувствительном материале и экспонировании их.Он никогда не пробовал эту технику на пленке, но из-за нехватки времени набросал кнопки на полоски пленки и проявил их. Фильм дважды порвался во время показа (Рэй не умел монтировать цементом, а не клеем), и вечер превратился в потасовку между дадаистами и сюрреалистами, но канцелярские кнопки танцевали на экране, а техника осталась в руках экспериментального режиссера. ящик для инструментов с тех пор.

Человеком, стоящим за Emak-Bakia , был Артур Уиллер, американский биржевой маклер, отдыхавший в Биаррице.Впечатленный фотографиями Рэя, Уилер предложил профинансировать фильм и был шокирован, когда Рэй настаивал на том, что все, что ему нужно, это десять тысяч долларов (половину из которых Рэй потратил на покупку новой камеры). Фильм частично снимался на вилле Уилер, что и дало название фильму (баскская фраза, обычно переводимая как «оставь меня в покое»). «Я поехал туда и несколько недель роскошно жил, — писал Рэй в своей автобиографии, — снимая все, что казалось мне интересным, работая не более часа или двух каждый день.В то время как унылая зимняя съемка Кирсанова проявляется в морозном дыхании его актеров, Emak-Bakia излучает залитые солнцем удовольствия баскского побережья.

Like Ménilmontant , Emak-Bakia представляет собой каталог кинотехники. Рэй повторно использовал кадры, снятые на снимках из «Возвращения к разуму», создал абстрактные кадры с кривыми зеркалами и вращающимися объектами, а также смешал покадровую съемку с живым действием — Жак Риго, «денди дада», — это человек, который крутит воротнички рубашки, и Возлюбленная Рэя Кики, украшение Монпарнаса, — женщина с накрашенными веками в последнем кадре. Когда той осенью он представлял фильм в Vieux-Colombier, Рэй предупредил аудиторию, как он позже написал, что «мой фильм был чисто оптическим, созданным для того, чтобы нравиться только глазам — в нем не было ни истории, ни даже сценария».

Рэй снял еще один фильм, Les Mystères du château de (1929), в то время как Кирсанов заткнулся, смешивая авангардные короткометражки с более коммерческими фильмами, до своей смерти в 1957 году. Их фильмы 1920-х годов не только разделяют смелая изобретательности, но запечатлеть отчетливый момент времени, когда кинематограф слился с миром искусства и возможности того и другого казались безграничными.В январе 1922 года Анри-Пьер Роше (в то время живший той жизнью, которая легла в основу « Жюля и Джима » Трюффо) описал вечеринку: «Марсель Дюшан проецировал свои киноэксперименты и геометрические танцы на посеребренную сторону куска стекла в ванной комнате. — результат, выразительный и совершенно фантастический, безусловно, пригодный для использования.

_____________
10 из 23 фильмов Дмитрия Кирсанова

_____________
Ménilmontant (1924-25)
‘ Menilmontant , самый известный и самый впечатляющий фильм русского виолончелиста-эмигранта Дмитрия Кирсанова, берет свое название от рабочего района Парижа, где происходит его драма.Этот короткометражный фильм примечателен честностью, с которой он изображает соблазнение, ревность и проституцию, и, более того, экономичным и мощным использованием монтажа для повествования сложной истории, полностью заключенной в титры.

‘Фильм начинается с необъяснимого убийства с топором, блестяще задуманного в монтаже жестоких деталей. Оставшаяся часть фильма описывает жизнь двух дочерей убитой пары, которые влюбляются в парижского головореза; у одного рождается ребенок, а другой становится проституткой.В последние моменты фильма они примиряются и возвращаются к своей первой работе в потогонной мастерской, в то время как бандит, без их ведома, убит в малоизвестной драке, тайна и жестокость которой отражают начальные убийства.

«Серия снимков Парижа с рук вместе с наложениями одновременно продвигает историю по эллипсу и дает нам представление о психологии двух девушек. Первая такая последовательность знаменует собой резкий переход от деревни к городу и своим ритмом передает волнение, которым Париж обладает для двух вновь прибывших.Когда сестра, которая в конечном итоге родит ребенка, проводит свою первую ночь со своим возлюбленным, другая последовательность движущихся камер, наложенная на другую сестру, ярко изображает ее ревность и ее фантазию о посвящении сестры в волнения города. Более мрачная версия того же динамичного движения камеры наложена на лицо молодой матери, когда она покидает родильное отделение, думая (как ясно видно из монтажа) об убийстве себя и своего ребенка. Последний раунд этого стилистического тропа вводит идею проституции и завершается встречей двух сестер.— П. Адамс Ситни

целиком

_______________
Осеннее Брюмс (1929)
‘ Осеннее Брюмс длится немногим менее двенадцати минут, но это один из самых навязчиво красивых фильмов, краткая кинематографическая поэма, в которой так много говорится о боли. и тщетность человеческого существования и доводит до слез тонкость своего мастерства. Это самый совершенный и самый красноречивый из всех фильмов, снятых Дмитрием Кирсановым, одним из ведущих деятелей движения киноимпрессионистов, действовавшего во Франции на протяжении 1920-х годов.Как и в своем более раннем шедевре « Ménilmontant » (1926), Кирсанов создает визуальную поэму необычайной силы, которая резонирует с человеческими чувствами. Мрачный осенний пейзаж вызывает чувство запустения и разочарования, которые мы все так хорошо знаем, когда размышляем о разочарованиях в нашей жизни, чувства, которые так же эффектно переданы в пленительных портретах музы режиссера Нади Сибирской». — frenchfilms.org

целиком

_________
Rapt (1934)
«Кинематографическое мастерство для меня в том, что у нас не просто захватывающая история. Здесь все наполнено резонансом. Мужчина смотрит в черное окно, ветер дует снаружи и эхом отдается в пустом доме во время грозы. Ведро, переполненное водой из крана, оставленного открытым; жизнь, которая забывает помнить о себе, тратится бесцельно. Звук появился, но для Кирсаноффа это то, что можно использовать как способ ваять эхо из-за стен истории. Вот тихий производитель, который не собирался иссякать со звуком. Саундтрек богатый и детализированный, явно результат большой работы.Усилие состоит в том, чтобы быть визуальным со всем кинематографическим воздухом ». — Безудержный хаос

целиком

______________
Les Berceaux (1935)
‘ Les Berceaux рассказывает о преданных моряках, отправившихся в глубины океана, и женах, которые должны ждать их возвращения. Женщина сидит в своей гостиной, нежно покачивая колыбель своего младенца, пока поет, движение имитирует качание океанских волн». — MUBI

______________
Jeune fille au jardin (1936)
‘Это третья из трех редких коллабораций того же года между Кирсановым и Борисом Кауфманом, в то время оператором Виго, который позже станет объективом 12 Angry Men , все музыкальные произведения, которые, вероятно, были бы показаны перед полнометражным фильмом; музыкальные клипы, мы бы назвали их сейчас.Элемент снова вода. На этот раз без истории. Пианист начинает играть, заставляя цвести голое дерево. Девушка в длинном белом платье танцует на сцене перед проецируемым изображением воды, которая принимает множество волнистых форм. На другом изображении она парит в воздухе среди облаков. Это короткая пьеса, авангардная в то время, но в наши дни она не выглядела бы неуместной в видео, мы зашли так далеко. Элемент Кирсанова проступает; вода, женщина, водоворот формы в унисон, вода и тело. Почему он так и не снял больше фильмов, останется загадкой, наша потеря.’ — безудержный хаос

целиком

_______________
Quartier sans soleil (1939)
«В Марселе, в антисанитарном районе, приговоренном к сносу, разыгрываются трагедии среди жителей этих трущоб, которые пытаются выжить… Чтобы спасти свою шкуру, молодая пара осудила в отместку в полицию вынужден бежать… Реализованный в 1939 году во время «Смешной войны», климат фильма не соответствует «оптимизму» Национальной революции, он не мог быть выпущен до 1945 года…» — Рене Шато

Слайд-шоу кадров из фильмов

______________
La Fontaine d’Aréthuse (1940)
‘»La Fontaine d’Aréthuse» начинается с того, что было описано как «мерцающая волна звука в фортепиано, октавные прыжки в левой руке, проходящие вверх и вниз, повторяющиеся аккорды справа», мелодия, которая, по-видимому, напоминает плеск воды фонтана. История, «рассказанная» музыкой, связана с обнаженной богиней воды на берегу реки, которую преследует охотник, прежде чем она исчезает в воздухе, чтобы снова присоединиться к своей воде». — IMDb

целиком

______________
Deux amis (1946)
«Неактивный на протяжении всей Второй мировой войны Дмитрий Кирсанов возобновил свою карьеру в кино, сняв этот замечательный короткометражный фильм, основанный на новелле Ги де Мопассана 1883 года « Deux amis ».Русский эмигрант, Кирсанов стал известен, когда начал снимать экспериментальные фильмы во Франции в начале 1920-х годов, сочетая советские идеи монтажа с «импрессионистическим» подходом к субъективности, предпочитаемым его современниками-авангардистами Абелем Гансом, Жермен Дюлак, Жаном Эпштейном и Марсель Л’Эрбье. В этот ранний период Кирсанофф получил признание за свои ослепительные шорты Ménilmontant (1926) и Brumes d’automne (1929). Но даже при том, что он руководил рядом коммерческих фильмов — Rapt (1934), La Plus belle fille du monde (1938), Le Crâneur (1955), Miss Catastrophe (1957) — он был для по большей части маргинальная фигура, его самая вдохновляющая работа — это малобюджетные экспериментальные постановки, над которыми он полностью контролировался.

‘ Deux amis , возможно, самый интимный и гуманный фильм Кирсанова, который лаконично воплощает в себе тщетность войны и жестокость существования. Это также размышление о ценности дружбы и чести, двух вещей, которые больше всего облагораживают человеческий дух и придают смысл жизни в, казалось бы, абсурдной и варварской вселенной. Кирсанофф избегает технической хитрости своих ранних экспериментальных фильмов в пользу более холодного реалистического подхода, подчеркивающего теплоту дружбы между двумя главными героями. Внутри серо и тесно, снаружи холодно и тоскливо. Начальные кадры руки, тянущейся к птице в клетке, и дохлых крыс, убираемых одну за другой с тарелки, сразу же наводят на мысль о голодном, лишенном комфорта мире, в котором цивилизация скатывается в дикость. Затем мы замечаем непрекращающиеся звуки войны на заднем плане — снаряды рвутся, как непрерывная гроза». — frenchfilms.org

целиком

________________
Arrière-saison (1950)
«Женщина ждет своего мужа-дровосека в долгие одинокие дни.Она устает и оставляет его жить со своей сестрой. Он принимает эту новость с покорным видом, но на следующий день она возвращается, чтобы снова ждать его. Это Туринская лошадь , но менее депрессивная и, конечно же, с точки зрения главного героя». — Asheque_

_______________
Le Crâneur (1955)
«Начав снимать фильмы в 1920-х годах, Дмитрий Кирсанов с готовностью заработал себе место среди парижского авангарда, в который входили Жан Эпштейн и Абель Ганс.Его ранние фильмы, особенно « Ménilmontant » (1926) и « Brumes d’automne » (1929), являются прекрасными примерами кинематографического самовыражения, но, как и большинство его современников-авангардистов, Кирсанов в конечном итоге продал свои таланты коммерческому кино. – «не для того, чтобы жить», как однажды выразился Абель Ганс, «а чтобы не умереть». Le Crâneur был одним из последних фильмов Кирсанова, снятым всего за несколько лет до его смерти в 1957 году. Это настолько шаблонно, насколько может быть шаблонен французский фильм той эпохи — классический полярный или французский нуар, — но изобретательность Кирсанова и его талант к визуальная драма гарантирует, что она далека от обыденности.

‘ Le Crâneur берет довольно обычный сюжет — такой, который вы уже видели в более чем сотне американских нуаров — и придает ему оригинальное значение, используя последовательность воспоминаний, в которых история рассказывается в трех частях от начала до конца. точки зрения трех главных героев. Это был не первый фильм, в котором использовалась такая структура повествования — Клод Отан-Лара очень успешно использовал ее в своем недавнем фильме « Le Bon Dieu sans исповедь » (1953) — но она работает хорошо и делает «Ле Кранёр» более увлекательным, чем мог бы. если бы он ушел для линейного подхода.Это также добавляет глубины трем главным героям, которые в противном случае изо всех сил пытались бы быть чем-то большим, чем знакомые нуарные архетипы». — frenchfilms.org

целиком

пс. Привет. ** Черный принц, ха-ха, спасибо. Боже, я не помню, из какого мультфильма этот мальчик. Мм, моя память, возможно, ошибочная, подсказывает «Джек Фрост»? Что ж, наша новелла совсем не похожа на «Оливера Твинка», хорошо это или плохо. Речь идет о чревовещателе и ее манекене.Часть этого войдет в грядущую антологию Infinity Land Press. Я думаю, что одна из наших с Жизель пьес, и самая грандиозная и зрелищная из них, «Вот как ты исчезнешь», будет исполнена в Лондоне в Садлер-Уэллс этой осенью, если не будет задержек из-за Ковида. Я мог бы записаться на вакцинацию уже сегодня, если планы оправдаются. [смайлик с изображением сердца вспышкой]. ** Дэвид Эренштейн, Да, знаменитая пишущая машинка O’Hara. При всем уважении к «Velvet Goldmine», но эта версия «Baby’s On Fire» — печальная тень оригинала.** Мизантроп, Да напишите «Хогг» вашего поколения. Нам это нужно. То, что Les Paul был тяжелым, это правда. Но какая красотка. Я так не заслужил. Наслаждайтесь своими нулями, но не слишком. ** ТомК, Привет, Том! Да, Жизель была техническим консультантом «Аннет» Каракса на ранних стадиях, что касается марионетки, которую, как ни странно, трейлер, похоже, пытается сохранить в секрете, хотя весь фильм посвящен марионетке. И да, я очень этому рад. ** Билл, Спасибо, сэр. Да, я на седьмом небе от счастья от нового романа Джой Уильямс.Вау! За исключением непредвиденных обстоятельств, на следующий день у меня должна быть назначена вакцинация. ** Доминик, Привет!!! Большое спасибо за работу с гифкой. Нет, моя правая рука не делает ничего, кроме удаления файлов, в то время как моя левая рука делает немного больше, чем удаляет бесконечно приходящие электронные письма, сообщающие мне, что мой блог был взломан в миллиардный раз. Что за жизнь. Любовь, ни разу в жизни не посмотревшая «Queer as Folk» и тем самым заманившая себя в квартиру вашей Любви на просмотр «QaF» с бутылкой шампанского и граммом кокаина в руке, Дж.** Билли, привет, Билли. Счастлив, что ты вернулся. Гоша, спасибо за бесплатное сравнение с «Малкомом». Мой любимый Парди — «Юстас Чизхолм», что, безусловно, никого не удивит. О, вы знаете, я действительно думаю, что все эти «молодые люди сегодня — безжизненные интернет-зависимые» — просто неуважение, питаемое ностальгией. Я имею в виду, что я все время в Интернете, но я прочитал столько книг, сколько когда-либо читал. «Плавящий разум портал в фашизм»… ха-ха, эта точка зрения была бы забавной, если бы не была такой, ну, в некотором роде фашистской? Вам нравится Лондон? Оно оживляется? Если вы спросите меня, ведение дневника — это столь же благородное предприятие, как и написание романа в Microsoft Word.Счастливого вторника. ** Стив Эриксон, привет. Ага, премьера в Каннах! Очень взволнован! Я писал вам о кажущихся проблемах с блогом. Неприятно и мощно, ох, звучит многообещающе. ** Джек Скелли, Джек! О, Тош организовал/координировал события, связанные с Haunt? Потрясающий! Мега-крупнее: Экспат на троне Скелли! Всем привет, Джек Скелли — один из лучших писателей в мире, и Экспат только что опубликовал отрывок из своего легендарного романа «Страх перед Кэти Акер», и это предоставляет вам блестящую возможность, а такие золотых, как я, бросают вызов моему банк слов.Спешите сюда. Сладость! Я надеюсь, что вещь Эми будет заархивирована. Вселенная не так уж и плоха, верно? ** Брайан, привет, Брайан. Спасибо любезно. Хм, ну, знаете, фильмы-катастрофы — это что-то вроде удовольствия, так что здесь нет шедевров или чего-то в этом роде. Лучшие из них очень эффективны и максимально избегают концентрации на жизнях и чувствах человеческих персонажей. Итак, некоторые фильмы-катастрофы, которые приходят мне на ум в тот момент, которые я считаю особенно приятными/успешными в этом отношении, могут быть «Пик Данте», «Сан-Андреас», «Приключение Посейдона», «Марсианские атаки», «Идеальный шторм», «Глубокий удар», «Геошторм», … Я мог бы продолжить.С нетерпением жду ваших мыслей и слов о «Cure». Мне тоже понравился «Кайро». Ладно, раз ты, похоже, удовлетворился почти прохождением, то я покачу хотя бы легким кулаком. День, в основном потраченный на написание вашей колонки, звучит как гарантированно хороший день. Как прошло? Я собираюсь пойти потусоваться со своим другом, а потом вернуться домой и удалить файлы. Вау! Увидимся на другой стороне. ** Хорошо. Знаете ли вы, ребята, фильмы великого визионера-авангардиста Дмитрия Кирсанова, пионера кинопроизводства своего времени? Подождите, поскольку вы почти наверняка видели пост до того, как прочитали это, ответ, очевидно, да.Увидимся завтра.

Результаты экзамена бара

Июль 2014 г. (K-L)

КААСИК, НИКОЛАС ЭСКО
КАЧУРИНЕР, БЕНДЖАМИН
КАЧМАРЗИК, СОНЯ АГНЕШКА
КАДАБА, СЕЕМА НИКИЛА
КЭДИ, ЗАХАРИ АРТУР
КАГАН ДМИТРИЙ
КАЛЕНБЕРГ, МАРК РОЛАНД ДАНИЭЛЬ
КАН, АДАМ ТАЙЛЕР
КАН, АЛЕКСАНДР ВОАН
КАЙЛЕР, ДЭВИД ДЖОЗЕФ
КАЙНЗ, ПАТРИК ОНИЕМАЭЧИ
КАЙЗЕР, ЛИНН МАРИ
КЕЙСЕЙ, ЛИНА
КАКАРЛА, МИЛИЦА
КАЛА, НЕХА
КАЛАФУТ, ДЖЕССИКА
КАЛАР, СЭМУЭЛЬ МАКЛЕЙН
КАЛБАГ, МЕГА
КАЛЕНИК, ЕЛИЗАВЕТА А.
КЕЙЛИ, ЛИНДСИ БРЕТОН
КАЛИКОВ, БРЕТТ МАЙКЛ
КАЛИЛ, КЕЙСИ МАРИ
КАЛИН, САРА ДАЙ
КАЛИШ, АЛЕССИЯ САРА
КАЛИШ, МЕРИЛ ШУЛЬМАН
КАЛИШ, ПОЛ УИЛЬЯМ
КАМЕЙ, СОТАРО
КАМИМУРА, ТОМОХИКО
КАНГ, CIRONG
Кан, Ева Юнджон
КАНГ, Северная Каролина
Канг, Ён Вук
КАНГ, ЮН Ю
КАНСИ, ЭРИН МАРГАРЕТ
КАНТАВАЛА, КАДЖАЛ
КАНТЕР, ДЖАСТИН ААРОН
КАНЗАКИТАНИ, МАСАЕШИ
КАО, АНДРЕА
КАО, ЭНДРЮ ЦЭН
КАО, КАЙТИ
Каплан, Ханна
Каплан, Гарри Радд
КАПЛАН, ИАН ДЖЕССИ
КАПЛАН, ДЖОНАТАН УИЛЬЯМ
КАПЛАН, ЛИ
Каплан, Марк Хадсон
КАПРАНОВА АННА
КАРАМ, НАТАЛИ ЯСМИН
КАРАМИДЖИОС, АННА ЛИ
КАРАМУЗИС, ФОТИНИ
КАРАС, ИСРАИЛ
КАРЕЛЬ, МАДЛЕН КЛЕР
КАРСОН, ДЖО-ЭНН ТАМИЛА
КАРИК, АМИНА
КАРИМ, ФАРИХА КАМРУН
КАРИМИ, НАДЖИЛА КЭНДИС
КАРИН, ДЖОН I
КАРЛИК, РОСС ДЭВИД
КАРМИ, NIR
КАРП, МЕРЕДИТ РАССВЕТ
КАРПОВА ВИКТОРИЯ
КАРТОРИ, АЛИША МАРИ
КАСДИН, РАЙАН
КАШИ, ШУЛАМИТ
КАСКИ, УМЕКА
КАСНЕР, ДЖАРЕД РОСС
КАСС, ЭВАН ВУДВАРД
КАСС, СТЕФАНИ E
КАССМАН, ЭРИКА ДИАН
КАССНЕР, ДЖИЛЛИАН АЛЛИН
КАСТ, КЕННЕТ ШОН
КАТАХИРА, КЁСУКЭ
КАТИР, АЛЛЕН РАМАНА
КАТО, НАОКО
КАТО, САТОШИ
КАЦ, ЭЛИНА
КАТСАНТОНИС, ЭВИ Т
КАЦАРОС, АЛЕКС ФОТИОС
КАЦ, АНДРЕА БЕТ
КАЦ, МАЙКЛ S
КАЦ, РЕЙЧЕЛ ДЖИЛЛИАН
КАЦ, СТИВЕН БАРРЕТТ
КАУФМАН, РОБЕРТ ДЖОЗЕФ
КАУФМАН, АЛЕКС МАРК
КАУФМАН, БРАЙАН УИЛЬЯМ
КАУФМАН, ДЖЕЙСОН ФАРРЕЛЛ
КАУФМАНН, ДЖОРДАН МЭТЬЮ
КАУР, МАНДЖИТ
КАВАНАГ, КЕЙТЛИН А
КАВАНАГ, ЭРИК ЭДВАРД
КАВАСАКИ, ШИМПЕЙ
КЕЙ, ДЭНИЭЛЬ ЗАХАРИ
КАЯМ, МАЙКЛ М
КЕЙН, ДЖЕЙСОН ААРОН
КЕРНИ, ДИАНА ЛИНН
КИТИНГ, КРИСТОФЕР ДЖОН
КИТС, СТЕФАНИ ЛУИЗА
КЕДЕРИТЕ, АСТА
КИФ, ДЖОШУА ПОЛ
КИХАН, КРИСТИН ЭНН
КИНАН, ЧЕЛСИ ЭЛИЗАБЕТ
КИНАН, ЭРИН ЭЛИЗАБЕТ
КИТОН, ДУГЛАС РОНАЛЬД
КЕМ, ДЖЕФФРИ ЧАРЛЬЗ
КЕХО, МАРК КРИСТОФЕР
КЕРЛИ, КЕВИН
КЕЙРНЕС, НИКОЛЬ СЬЮЗАН
КЕЛИН, АВИ ДАВИД
КЕЛЛАНД, САРА ЭЛИЗАБЕТ
КЕЛЛЕХЕР, РЕБЕККА ГЛЕНН
КЕЛЛЕР, БРЕНТ ДЖОЗЕФ
КЕЛЛЕР, НИКОЛАС УЭЙН
КЕЛЛЕР МЛАДШИЙ, ДЖОН МАЙКЛ
КЕЛЛЕРТ, АЛЕКСИС
КЕЛЛИХЕР, КЭТЛИН БРИДЖЕТ
КЕЛЛОГ, МАРТА ЛИНН
КЕЛЛИ, ЭЛИСОН ДЖАННА
КЕЛЛИ, КЕЙТЛИН МАРИ
КЕЛЛИ, ЧЕЛСИ ТЕРЕЗА
КЕЛЛИ, ДЖОСЕЛИН ЭЛИЗАБЕТ
КЕЛЛИ, ДЖОН ПАТРИК
КЕЛЛИ, КЕЙТЛИН
КЕЛЛИ, КАРА ЛИНН
КЕЛЛИ, КЭТЛИН ЭНН
КЕЛЛИ, КЕВИН ЧАРЛЬЗ
КЕЛЛИ, ПОЛ СТИВЕН
КЕЛЛИ, СТЕФАНИ ЭРИН
КЕЛЛИ, СТИВЕН ДЕВЕРОЛЛ
КЕЛЛИ, УИЛЬЯМ МАЙКЛ
КЕЛСИ, ДЖОН МЭТЬЮ
КЕЛСО, ЧЕЛСИ НОЭЛЬ
КЕМПИНГЕР, ДЭВИД А
КЕНДАЛЛ, КРИСТОФЕР ДЖОН
КЕНИРИ, СЕЛИЯ БЕРНС
КЕНИСОН, ЭМИЛИ КАРАЛ
КЕННЕДИ, БРАЙАН БЕНДЖАМИН
КЕННЕДИ, КРЕЙГ ДЭВИС
КЕННЕДИ, КРИСТАЛ ГАБРИЕЛЬ
КЕННЕДИ, ДЖЕССИ КЕВИН
КЕННЕДИ, МЭРИ АЛЕКСАНДРА
КЕННЕДИ, ПАТРИК КЕВИН
КЕННИ, ЭМИЛИ ЭНН
КЕННИ, МОЛЛИ КЭТРИН
КЕННИ, ПАТРИК М.
КЕНТ, УИЛЬЯМ НОРМАН
КЕРШНЕР, АЛЕКСАНДР АЛЬБЕРТ
КЕРЕЧЕК, ЛЕЙСЛЬ БАУМАН
КЕРЛИ, ШОН КЕВИН
КЕРМАН, ЭРИКА ЛИН
КЕРМОУД, УИЛЬЯМ ЭДМУНД
КЕРНИСАНТ, ДОНАЛЬД
КЕСТЕЧЕР, ДЖЕЙСОН НЕЙЛ
КЕСТЕНБАУМ, СКОТТ ЛОУРЕНС
КЕТАНИ, ДАНИЭЛЬ М
КЕТЕ, ДЭВИД ДЖОЗЕФ
КЕТТЕНМАНН, САРА АНДЕРСОН
КЛЮЧИ, ЭНТОНИ РАМОН
КЛЮЧИ, МЭРИ ЭНН
ХАЛИФА, ДИНА
ХАЛИЛ, САРА
ХАЛИЛИ, ДЭВИД САССУН
ХАЛИК, СУМАЙЯ
ХАН, БАХАДУР САЛМАН
ХАН, ХНА НООР
ХАН, МЕХТАБ
ХАН, НАДЯ ЙЕСМЕЙН
ХАН, ШАХИД КАМАЛ
ХАН, ТАНЯ ВАХИД
ХАН, УМАР АЛИ
ХАН, ЗАХРАН
ХАННА, ХАРГУН СИНГХ
ХАТИБИ, КИАН ДАНИЭЛЬ
ХАТИБИФАР, ТАНЯ
ХАТРИ, ANUP
КХАТРИ, ВАЙШАЛИ J
КХАТРИ-ЧХЕТРИ, УПАСАНА
ХЕРА, САХИЛ
ХОДОРКОВСКАЯ ЭЛИНА
ХОХАР, МАРИАМ ТАХИР
ХОМЯК ОЛЬГА
КИБАНА, Кадзухито
Кибурц, Джеймс Гарольд
КИФЕР, ДЖОЗЕФ НИКОЛАС
КИФЕР, ДЖУЛИЯ УЭЛИ
КИЕРНАН, КЕЙТЛИН C
КИЛАККАТИ, ВАНИ НАГЕСВАРИ
КИЛГАРРИФ, МАЙКЛ РОБЕРТ
КИЛЛИН, ДЖАРЕД РОБИН
КИМ, ЭЛВИН ХУН
КИМ, КРИСТОФЕР
КИМ, ДЭХЮН
КИМ, ДЭНБИ ПАРК
КИМ, ДЭВИД Дж.
КИМ, ДОНГКВАН
Ким, Доён
КИМ, ЭДВАРД Т
КИМ, ЭЛЛИ
Ким, Эстер
Ким, Хён Вон
КИМ, ХЕН-ДЖУН
Ким, Джи Янг
Ким, Джи Янг Янг
Ким, Джи Ын
Ким, Джин Янг
КИМ, ЧОНВУК ФИЛИПП
КИМ, ИЮНЬ ВОН
КИМ, ИЮН J
КИМ, КИДЖОН
КИМ, КВАНГ СУ
КИМ, КЬЮНЧУН
КИМ, ЛИ ЮН
Ким, Леонард
КИМ, МИКЬЁЕНГ
КИМ, МИН ГИО
КИМ, МИН ДЖИ
КИМ, МИН ШИК
КИМ, МИН SUK
КИМ, МИНСОО
КИМ, ЛУНА
КИМ, МЁНКИ
КИМ, ПОЛА СУЛИН
КИМ, РАЭХА
КИМ, SAE RHO MEE
КИМ, САН МИН
Ким, Со Хён Дженнифер
Ким, Со Ён
Ким, Сочжон
Ким, Су Гён
КИМ, ЕДЖИ
Ким, Йи Гын
Ким, ЙИНА
КИМ, ИТАЭ
Ким, Юджин
Ким, Юсок
Киммел, Мэтью Стивен
КИМУРА, ЭЙСУКЭ
КИНДЕР, УИЛЬЯМ КЛАРК
КИНИЛИ, ШИОБАН
КОРОЛЬ, БРЭДЛИ СТИВЕН
КОРОЛЬ, ИОРДАНИЯ ЛИСЕНТ
КОРОЛЬ, СТЕФАНИ
КОРОЛЬ, ЗАХАРИ J
КИНГРИ, ДЖЕЙМС ЭДВАРД
КИНГСЛИ, САМАНТА ЛИЗА
КИНГСТОН, ТРЕЙ ТОМАС
КИНОШИТА, ЮУ
Кинсет, Эшли Старр
КИРАН, ЛЕВЕНТ
КИРИО, МАРИСА ТОМИЕ
КИРИЦИС, ДЖОН
КИРКБИ, ДЭНИЭЛЬ БРУЛ
КИРСАНОВА МАРИЯ
КИРШ, ЭВАН РОСС
КИРШ, ДЖИЛЛИАН МАРИ
КИРШЕНБАУМ, ДЖЕССИ
КИРТЛИ, ЭНДРЮ ФОЛКНЕР
КИСЕЛАК, ДЖОН ЭНТОНИ
КИСЕЛЬМАН, РОШЕЛЬ САБРИНА
КИШИ, ХИРОКИ
КИТАЯМА, ЁСУКЭ
КИТСОН, КЕВИН МАЙКЛ
КИЗУКА, КЕНДЖИ ДЕЙЛ
КЛАФЕН, РАЙАН МАЙКЛ
КЛАППЕР, КЭРОЛИН ЭНН
КЛЕКЛИ, ТАДДЕУС РАДЖЕШ
КЛЕЙМАН ТОБАЛЬ, АЛЕКСИС ЭСТЕЛА
КЛЕЙН, БРАЙАН АЛЕКСАНДР
КЛЕЙН, ЭДВАРД ЧАРЛЬЗ
КЛЕЙН, ХАЛИ САРА
КЛЕЙНМАН, БЕНДЖАМИН КЕРТИС
КЛЕЙНМАН, ХАРРИСОН S
КЛЕЙНМАН, ДЖОШУА МАЙКЛ
КЛЕЙНВАКС, ДЖЕЙСОН НАТАНИЭЛЬ
КЛЕТТ, ЯН-МАЙКЛ
КЛАЙН, КЭТЛИН МЭРИ
КЛИНГЕР, МАЙКЛ ДЭВИД
КЛИНГЕР, УОРРЕН МАКС СКОТТ
КЛИНГЛЕР, ДЖОЗЕФ D
КЛЬЯН, ДЖАНЕТ
KLUBERDANZ, САРА МЕРЕДИТ
КЛУГ, АВРААМ ДЖОШУА
КЛИМАН, БАСЯ АВИГЕЙЛ
КЛЮЧНИКОВА КАРОЛИНА
КМЕТИЧ, ВИКТОР МИХАИЛ
КНАПП, САРА КЭТЛИН
Рыцарь, АЛЛИСОН КЭТРИН
КНОБЕЛЬ, ДЖЕРЕМИ ЭВАН
КНОРР, КРИСТИНА А
НОУЛЗ, ЭРИК R
НОУЛЗ, ПАТРИК ЭНДРЮ
НОУЛТОН, УИЛЬЯМ КУПЕР
Нокс, Джошуа Роберт
НОКС-ДЭВИС, УИЛЬЯМ ЭДВАРД
КО, ТИФФАНИ
КОБАЯСИ, КАЗУМАРО
КОББ, МАЙКЛ W
КОБЕР, ДЭВИД
КОБЕТ, ЭРИК УЭЙД
КОБЫЛКА, ДЖОЗЕФ КИТ
КОХ, БРАЙАН МЭТЬЮ
КОХ, ТИМОТИ РЭЙМОНД
КОЧЕВАР, СТИВЕН ДЖОН
КОЧМАН, КРИСТОФЕР ДЖЕЙМС
КОДАМА, МИСАКИ
КОДИТЕК, КРИСТИН ЭНН
КЕНИГ, ЭЛЛЕН ГРЕЙС
КОН, БОУОН
КОН, СИН ЙИ
КОН, ЙИ Н. А.
КОН, АЛЛЕН
КОН, ЯКОБ ЛУИ
КОИТИБАРА,
ИЮНЯ КОИНУМА, МАКОТО
КОКИНАКИС, КОНСТАНТИН НИКОЛАЙ
КОКМАНЯН, ЭМИЛИ БЕАТРИС
КОЛА, АЗИМАХ
КОЛАЧАЛАМ, АРДЖУН СРИКАНТ
КОЛАЧ, ДЖОЗЕФ ФИЛИПП
КОЛБ, БРАЙАН ДЖЕЙМС
КОЛЬБ, ЭРИКА МИШЕЛЬ
КОЛЬЧИНСКИЙ, НИКОЛЬ КРИСТИН
КОЛЕЙЛАТ, САРА
КОЛЛООРИ, ЭРИКА H
КОЛОДИН, ЗАКАРИ ДЖОН ФРИС
КОМАРИ, НАТАЛИ МИШЕЛЬ
КОММАТАС, АЛЕКСАНДР ПЕТР
КОНГ, ДЖУДИТ
КОНГ, ТОНИ КАРМИН
КОНГ, ВАНЕССА
КОНГ, СИНЬ
КЕНИГ, МИХАЛ
КОНИНГИСОР, КРИСТИНА МАРИЯ
КОННЕ, БАРИЗЕР РЕЙЧЕЛ
КОНОПКА, КРИСТОФЕР ВАЛЬТЕР
КУ, ДЖЕЙМИ
КУ, Джин Ёль
КООРДЖИ, АЛАЙЗА АЛНУР
КОПФ, ДУГЛАС А.
КОППЕЛЛ, ДЖОНАТАН ХАРРИС
КОППЕЛЛ, СТИВЕН ЛОУРЕНС
КОРДАС, АННА
КОРН, ХАРРИСОН АЛАН
КОРНБЛИТ, МИШЕЛЬ L
КОРНФЕЛЬД, ЭМИЛИ ХАННА
КОРНМЕЛ, ДЖЕЙСОН ЭДВАРД
КОРЦ, МЕЙСОН ЭНДРЮ
КОСИК, ПЕТР ДАНИЭЛЬ
КОСИНСКИЙ, БЕНДЖАМИН
КОСКИНЕН, ДАНИЭЛЬ А
КОСС, БРАЙАН ЭНДРЮ
КОСТАС, УИЛЬЯМ ЭНТОНИ
КОСТЖЕВА, МОНИКА ЭЛЬЗБИЕТА
КОТАКЭ, ЮМА
КУЛОС, ГАРРИ ПИТЕР
КУРИДЕС, АЛЕКСАНДРА КИТИНГ
КУСНЕЦ, ЗАХАРИ МАРК
КУЦОГИАННОПУЛОС, МАРТА ЭНН
КОВАЛЕНКО НИНА МИХАЙЛОВНА
КОВЕС, ДАНИЭЛЬ МАРНИ
КОВТУНЕНКО АЛЕКСЕЙ
КОЗИКОВСКИЙ, СТЕФАНИ РАССВЕТ
КОЗЛОВСКИЙ, МАЙКЛ ДЖЕЙМС
КРЕМЕР, БРАЙАН
КРАКОВЯК, ДАНИЭЛЛА МИШЕЛЬ
КРАМЕР, ДЖАРЕД ШОН
КРАМЕР, НИКОЛЬ ЭЛИЗАБЕТ
КРАНЦ, АЛЕКСАНДР ДЖОЗЕФ
КРАС, ЭЛЬВИРА РУСЛАН
Краузе, Аманда J
КРАУСОВА, ЭЛИСКА
КРАУЗЕ, МАТЕУШ МАКСИМИЛИАН
КРСМАРИК, ЛАУРА НАВРОЦКИ
КРЕБСЕР, САРА ЛИН
КРИГ, ТИМОТИ ДЖОЗЕФ
Криммер, Али С.
КРИНГШТЕЙН, Джейми Лорен
КРИШНАН, РАДЖ
КРИСЗА, ДЖЕЙСОН ДЖОЗЕФ
КРОК, РОНАЛЬД ДЖОН
КРЁГЕР, ТАННЕР ЛОУРЕНС
КРОНИГ, ДЭВИД АЛЕКСАНДР
КРЮГЕР, КЕЛСИ ЭНН
КРЮГЕР, ЛУИЗА МОЛЛИ
КРУМЕНАКЕР, ДЖЕЙСОН ДЭНИЭЛЬ
КРУПА, ЭЛИЗАБЕТ КРИСТИН
КРУПСКИЙ, АДИ
КРУЗЕН, ЛЕСЛИ КОНАРД
КУ, КРИСТАЛЛИЛИАН
КУ, МИН ДЖИ
КУАНГ, ЦЗИНТИН
КУЧЕР, САМАНТА
КУЭН, Эшли ЭЛИЗАБЕТ
КУЙ, ГУАН ХУА
КУКАЙ, ЭЛОНА
Кукле, Аманда Джудит
КУЛЛАС, ДЖЕННИФЕР ДЖАННА
КУЛПА, ДЭН ЧАРЛЬЗ
КУМАР, НИКХИЛ ДЖЕЙ
КУМАР, ПРИЯ
КУМАР, РОХИТ
КУНАНУВАТ, САРАНРАТ
КУНСТ, КАЙЛ ДЖОРДЖ
КУНСТЛИНГЕР, ДАНИЭЛЬ М
КУНЦИГ, КРИСТИ МАРИ
КЮНЦЛИ, ВИЛЛИ СЕБАСТЬЯН
КУПЧА, ДЖОН
КУПЛЕВАЦКИЙ, НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДР
КУРАКАДО, АМИ
КУРАНИ, САМИР
КУРИЕН, ЧАНДРА МИРИАМ
КУРИОКА, ХИРОМИ
КУРЛАНДЕР, ДЭВИД
КУРОСЕ, ЭММА МИКА
КУРТЕВА КАТЕРИНА ВЕСЕЛИНОВА
КУРЦ, РАЙАН ДЖОЗЕФ
КУРУП, АБХИДЖИТ
КУСАНАГИ, ШУНСУКЭ
КУСНЕЦ, ДЭВИД МЭТЬЮ
Катнер, Максин Джордан
КУУСК, КАИСА
КУУСКНЕ, СТЕФАН МАРК
КУВЕКЕ, КРИСТИН ЭЛИС
КУЗЬМОВА ЙОАНА ИВАЙЛОВА
КУЗНЕЦОВА ЕВГЕНИЯ
КВА, ТИФФАНИ S
КВАК, БОНА
Квак, Патрик
КВАН, КАРИНА Ю.
КВАСНИК, АЛЕКСАНДРА ЖАННИН
КВОН,
СОЛ. КАЙ, ЭДВИНА
Лос-Анджелес, Джейсон Данг
ЛА МОТТ, КРИСТОФЕР РАЛЬФ
ЛАБАРБЕРА, АННА ЛУИЗА
ЛАБЕЙТ, УИЛЬЯМ ЭНТОНИ
ЛАББИ, ЕДНИ
ЛАКАРУБА, ПОЛ МАЙКЛ
ЛАХМАН, ДЭВИД ЧАРЛЬЗ
ЛАКОВАРА, ЮЛИЯ АНН
ЛАДД, ЭЛЛЕН L
ЛАДСОН, ЭВЕРСОН ДЖЕРРАРД
ЛАФФЕРТИ, РИАН F
ЛАФЛЕР, НОЛАН ДЖЕЙМС
ЛАФОРГИЯ, КАРА СЕСИЛИЯ
ЛАФОНТЕН, БРЕНДАН МАЙКЛ
ЛАФРЕНЬЕР, САРА РЕБЕККА
Лагрека, Джина Мария
ЛАГЕР, ЧАКА ШАКИРА
ЛАГЕР, ДЖЕССИКА
ЛАЙ, ДЭВИД ТАЙ ВАЙ
ЛАИ, И-ВЭН
ЛАЙ, ДЖЕННИФЕР ЭДИСОН
ЛАЙ, НАТАНИЭЛЬ ЦЗЯНМИН
ЛЕЙДЛО, ГАРОЛЬД СТЮАРТ
ЛАЙНЕ, ДАНИЭЛЬ ПЕТРИ
ЛАХА, ШЕРМИН
ЛАЛАНИ, ФАЗ МУНИР
Лэм, ЯНТАРЬ ХАЙ ЛИНГ
Лэм, Кевин
ЛАМ, НАТАЧА ИН
Лэм, Николь С.
ЛАМАДРИД, ТОМАС ДЖОН
ЛАМЕР, ЖАКЛИН КЕЙ
ЛАММЕРЦЕ, МЭТЬЮ ДЖАСТИН
ЛАМОНТ, ГРЕЙГ ДЖЕЙМС
ЛАМОРТ, РЕЙЧЕЛ ДЖЕННИФЕР
ЗЕМЛЯ, ДЖОН ДРЮ
ЛАНДЕРС, ЛИЗА
ЛЭНДИС, СТИВЕН АЛЬБЕРТ
ПЕРЕУЛОК, БРЕНДАН ПАТРИК
ПЕРЕУЛОК, БРИТТАНИ ЛОРЕН
ЛАНЕС, КЭНДИС ИВОНН
ЛЭНГ, РАЙАН ДЭНИЭЛЬ
ЛАНГА ИСААК, КАРЛОС МИГЕЛЬ
Ланган, Стефани Джейн
ЛАНГБЕРГ, САРА
ЛАНГЕ, АДАМ КАННЕ
ЛАНГЕВЕЛЬД, ЛЕРУА ДЖЕЙМС
ЛЭНГФОРД, ДЖОН ТОМАС
ЛАНГХЕЛЬД, ГЕОРГ КРИСТИАН
ЛАНГВЕБЕР, РЕБЕККА L
ЛАНИС, ЭЛА БАТЯ
ЛАНЗА, ПОЛ УИЛЬЯМ
ЛАПА, ДЭВИД
ЛАПУЖАД, ХЛОЯ МАРИ SIXTINE
ЛАПП, СТИВЕН
ЛАРАМИ, КРИСТИНА ЭНН
ЛАРИО, КОРТНИ БРАЙАНН
ЛАРИОС, АНАСТАСИЯ ВИКТОРИЯ
ЛАРКИН, КОРИ АЛЕКСАНДР
ЛАРРАБИ, КРИСТОФЕР ДЖЕЙМС
ЛАРСЕН, САРА
ЛАРСОН, ДЭНИЭЛЬ РОБЕРТ
ЛАРСОН, ПИТЕР ГОРДОН
ЛАСАК, ГРЕГОРИ МАЙКЛ
ЛАСИЧКА, ПЕРРИ АЛЛИСОН
ЛАССЕН, ЭЛИН БЛАЙТ
ПОСЛЕДНЯЯ, КОРТНИ НИКОЛЬ
ЛАТНЕР, ГАБРИЭЛЬ АКИВА ЗАБОУ
ЛАТТА, ЧЕЛСИ НИКОЛЬ
ЛАУ, КРИСТОФЕР
ЛАУ, ДЖОАННА
ЛАУ, ИЮНЬ ВА ЦУН
ЛОРЕН, ЗАХИР КОРО-РАНАЕ
ЛОРИНГ, МЭТЬЮ ДЖЕЙМС
ЛАУРИТА, МАРКО ЧЕЗАРЕ
ЛОТЬЕ, КАМИЛЬ СОФИ
ЛАВАДЕРА, ЭНДРЮ ФРЭНСИС
ЛАВАНДЕР, ТОМАС ОВЕН
ЛАВИН, ЭРИНРОУЗ УОЛШ
ЛАВУА, МЭТЬЮ ДЕННИС
ЛАВРЕНОВА МАРИЯ
ЗАКОН, МЕГАН ВЕРА
ЛОУЛЕР, ЭММА КРИСТИН
ЛОУРЕНС, ЭББИ ЛИ
ЛОУРЕНС, БАХИЯ АМИРА
ЛОУРЕНС, ДЖИНА БРИТНИ ЭНН
Лоусон, вереск Мишель
ЛАКС, МЕИР
Лакс, Стефани Брук
ЛАЗАРЬ, БЕНДЖАМИН ГОРДОН ГАРРИ
ЛАЗАР, ДЖЕННИ ЛИНН A
ЛАЗАР, ЗАКАРИ РАЙАН
ЛАЗАРОС, АДАМ
ЛАЗАРЬ, БРАЙАН ДРЮ
LE, КАРСОН МИН
ЛЭ, ДУАН ШАЛТИЕЛЬ
LE, КЕЛЬВИН DINH
LEATHERMAN, ДРЮ ЛИЛАНД
ЛЕВИТТ, САМАНТА РОУЗ
ЛЕБАС, УИЛЬЯМ ДЖЕРАЛЬД
ЛЕБЕДЕВ КИРИЛЛ А
ЛЕБОУ, АЛЕКСАНДР ГАРРИ
ЛЕБРОН, ЛУИЗА МАРИЯ
ЛЕБРОН, МАЙКЛ УИЛЬЯМ
ЛЕЧ, КРИСТОФЕР АНТОНИ
ЛЕДЕБУР, РАЙАН ДЭВИД
ЛЕДЕРМАН, ДЖЕФФРИ СКОТТ
ЛИ, АЛЕКСАНДР HO
ЛИ, ЭНДРЮ
ЛИ, АНЖЕЛА ВЕНРИ
ЛИ, БЕНДЖАМИН РОУДС
ЛИ, БРЮС P
ЛИ, БЛАГОТВОРИТЕЛЬНАЯ ЕВНА
ЛИ, ЧИ МЕЙ
ЛИ, КРИСТИНА БОРА
ЛИ, КУРРАН ШАМУС
ЛИ, ДАНА ЮРИМ
ЛИ, ДЭНИЭЛЬ ХЕН
ЛИ, ДЭВИД БОКСОН
ЛИ, ДЭВИД СЫНМИН
ЛИ, ДОНВОН
ЛИ, ИФА
ЛИ, ЭЛИЗАБЕТ ЭНН
ЛИ, ЭМИЛИ
ЛИ, ЮНЮНГ
ЛИ, ФОН МЭИ
ЛИ, ФИОНА ХОЙ ИН
ЛИ, ГРЕЙС ЫНХЕН
ЛИ, ГРЕЙС ЫНМИ
ЛИ, ХАНГ ПИО
ЛИ, ХЕН-КЕУН
ЛИ, ХЮНЮ
ЛИ, ЖАКЛИН КЕЙ
ЛИ, ДЖЕЙМС
ЛИ, ЧЖОН САН
ЛИ, ДЖИ-ХЮН
ЛИ, ДЖИНА
ЛИ, ЧЖУНМИН
ЛИ, ДЖОШУА D
ЛИ, ИЮН-КИ
ЛИ, КЕВИН
ЛИ, КИУН
ЛИ, КЬЮН ЮЛ
ЛИ, ЛИЛИАН J
ЛИ, ЛИДИЯ
ЛИ, ЛИДИЯ ДЖУ
ЛИ, МЕЛИССА СЬЮЗАН
ЛИ, МИШЕЛЬ H
ЛИ, МИН БЭ
ЛИ, МИН КЬЮН
Ли, Мухён
ЛИ, НЭНСИ
ЛИ, О РЮН
ЛИ, ПОЛ
ЛИ, ФИЛИПП УИНСТОН
ЛИ, ПИН-АН
ЛИ, РЭНДИ H
ЛИ, РОНАЛЬД АМИН
ЛИ, СОНХУН
ЛИ, СТИВЕН ТИК-КИЛ
ЛИ, СУНДЖЭ
ЛИ, ВИКТОРИЯ ДЖИХА
ЛИ, ВОН КУК
ЛИ, ВОН МО
ЛИ, ЕНА
ЛЕФФ, ЭНДРЮ ДЖОНАТАН
ЛЕФКОВИЦ, ДЖЕЙСОН ЭНДРЮ
ЛЕГАЙ, КЕЛЛИ ДЖОЙ
ЛЕГГЕ, МАЙКЛ СКОЙ
ЛЕГРАДИ, РАЙАН ДЖОЗЕФ
ЛЕМАНН, ДЖОАННА КЭТЛИН
ЛЕМЕН, АЛЕССАНДРА
ЛЕЙ, ЧЖЕН
ЛЕЙБОВИЦ, КЭТРИН САРА
ЛАЙХТ, ГРЕГОРИ ДЖЕЙМС
ЛЕЙХТЕР, ПАОЛА ЖАКЛИН
ЛЕЙТОН, МЭТЬЮ
ЛЕЙШМАН, РИЧАРД АЛАН
ЛЕЙТЧ, РОБЕРТ АЛЕКСАНДР
ЛЕИТЕ, ЭЛОИЗА МАРИЯ ПЕКОРАЛИ
ЛИМОН, УИЛЬЯМ МАНАБУ
ЛЕНТИНЕЛЛО, ДЖОН ЭНТОНИ
ЛЕНТОВСКИЙ, МЭРИ ФЕЛАН
ЛЕОН, ЛУИ МОШЕ
ЛЕОН, НОЭЛЬ РУТ
Леонард, Кэролайн Адель
ЛЕОНАРД, ГРЭМ СТОДДАРД
ЛЕОНАРД, КЕЛЛИ НИКОЛЬ
ЛЕОНЕ, БРУК СУДЬБА
ЛЕОНХАРД, МЭТЬЮ АДАМ
ЛЕПОР, ЭНДРЮ ЗАХАРИ
ЛЕПОРИН, СТИВЕН ДЖОЗЕФ
ЛЕКЕРИКА-ШТЕРНБЕРГ, ПАУЛА МАРИССА
ЛЕШ 3-Й, ВИНСЕНТ ЧАРЛЬЗ
ЛЕШАК, АНДРЕА ЛИНН
ЛЕСК, РАЙАН О’ШИ
ЛЕСКИНЕН, КРИСТИНА ХЕЛЕНА
ЛЕУН, ХОЙЧУЙ
ЛЕНГ, ПИТЕР Т
ЛЕУНГ, ПУИ КА
ЛЕВАНДЕР, САМУЭЛЬ ЛОУЕНСОН
ЛЕВ, КАРЕН ЭЛЛЕН
ЛЕВЕНБЕРГ, КЕВИН ЭРИК
ЛЕВЕНДОВСКИЙ, АМАНДА МАРИ
ЛЕВЕНСОН, КЭТРИН ЭЛИЗАБЕТ
ЛЕВИ, СКОТТ ДЖОРДАН
ЛЕВЬЕН, ДАНИЭЛЬ СИМОН
ЛЕВИН, БЕНДЖАМИН М
ЛЕВИН, ДЭНИЭЛЬ ЛИ
ЛЕВИН, МИШЕЛЬ ЭШЛИ
ЛЕВИН, САРА ЭЛИЗАБЕТ
ЛЕВИН, ЯКОБ ЛУИ
ЛЕВИН, ДЖУЛИ АМАНДА
ЛЕВИН-РАХАМИМ, ЭРИК
ЛЕВИЦКИЙ, ДЖЕССИ ТОМАС
ЛЕВИТТ, САМУЭЛЬ БЕНДЖАМИН
ЛЕВИТЦ, МАЙКЛ М
ЛЕВИ, АДРИЕНН D
ЛЕВИ, АЛЕКСАНДР ХАЛПЕРН
Леви, Джонатан Герман
ЛЕВИ, ДЖОШУА САЙМОН
Леви, Сюзанна Леонор
ЛЬЮИС, АЙЕША ЭЛЕЙН
ЛЬЮИС, БРЭДЛИ ЭДВАРД
ЛЬЮИС, БАЙРОН ДЖЕФФЕРИ
ЛЬЮИС, КЭМЕРОН КОСТЕЛЛО
ЛЬЮИС, КРИСТОФЕР J
ЛЬЮИС, ФЕЛИСИТИ Адель
ЛЬЮИС, ДЖЕЙН МАРИ
ЛЬЮИС, ДЖОН РИЧАРД
ЛЬЮИС, КЕВОН ДОУСОН
ЛЬЮИС, МЕГАН КЕЙЛИ
ЛЬЮИС, ШОН ХОГАН
ЛЬЮИС, УИННИФРЕД
ЛЕВКОВИЧ, ДАНИЭЛЬ H
ЛЕЙБОВИЧ, ДЕЛА
ЛЕЗНИКОВА АЛЛАН
ЛИ, БИНХУЙ
ЛИ, ДАЙНИ
ЛИ, ФАНСИН
ЛИ, ГЭГЭ
ЛИ, ХУЮАНЬ
Ли Жасмин
ЛИ, ЦЗИН
ЛИ, ЦЗИН
ЛИ, ЦЗИНШУ
ЛИ, ЛИЛИАН
ЛИ, ЛИНШЭН
ЛИ, ЛУЛУ
ЛИ, МОРГАН
ЛИ, ЦЯНРУ
ЛИ, ЦИНСЯН
ЛИ, РУБИ СЯОТОН
ЛИ, ШУ
ЛИ, СТИВЕН ИЛЬЯН
ЛИ, ТЯНЧАНЬ
ЛИ, СЯНГЭН
ЛИ, СЯОЮЭ
ЛИ, СИНЬЮЭ
ЛИ, СЮЮ
ЛИ, ИН Дун Вивиан
ЛИ, ИНИН
ЛИ, ЧЖАО
ЛИАНЬ, ИСИ
ЛЯН, ЧЭН ДЖАН
ЛЯН, ХАНЬ
ЛЯН, СЯОЧЕНЬ
ЛЯН, СЯОЮ КРИС
ЛЯН, ЮНВЭЙ
ЛЯН, ЗИЮЭ
ЛЯО, КЕННЕТ КОНГ
ЛЯО, ШУАНЦЗЯЯ
ЛЯО, СИДЖЯ
ЛЯО, ZICHEN
СВОБОДА, ИАН ПЕРРИ
ЛИБМАН, ЗАРИПА
ЛИХТЕНШТЕЙН, ХЛОЯ ЭЛИЗАБЕТ
ЛИХТЕР, СУЗАННА ПЕРЛ
ЛИХТИГ, ДЭНИЭЛЬ Э.
LICHTMAN, LEO MARTIN
LICHTOR, MICHELLE JACQUELINE
LIEBER, MARA ROSE
LIEBERMAN, JACOB BAILEY
LIEBOWITZ, DANIEL MATTHEW
LIEBY, THOMAS ROGER YVES
LIEF, ELLIOT SOLOMON
LIEGEL, CHRISTOPHER JOHN
LIEGEOIS, FABIEN RAPHAEL
LIFSHITZ, DAVID
LIFSHITZ, ESTHER
LIGHT, ELKANNA SARI
LIGHT, SAMUEL MARK
LIGHTSTONE, DAVID SAMUEL
LIGOTTI, ANDREW JAMES
LIHN, KATHERINE ROHR
LILLY, MIGUEL ANDRES
LIM, HEESEONG
LIM, JOANNE MAURICIO
LIM, SARAH HUI FENG
LIM, SHAWN WEI KANG
LIM, YOO NA
LIMBACHIA, VINAY
LIN, ERIC WAN-JIN
LIN, EVELYN K
LIN, HAOZHOU
LIN, HSIN-I
LIN, HUI-CHUN
LIN, JENNY YIJING
LIN, JOEL CHAO-IEE
LIN, JUNG
LIN, MENG-JEN
LIN, PENG
LIN, PO YEN
LIN, PO-CHUN
LIN, SUE
LIN, TIANYU
LIN, YUNG-SHENG
LIN, ZIR-WEI
LINDBERG, RONNIE SILLS
LINDEN, EDWARD ROBERT
LINDERMAN, MAYA
LINDGREN, NICOLE ELIZABETH
LINEBAUGH, CHRISTOPHER DANIEL
LINEHAN, CONOR FRANCIS
LINETSKAYA, ANNA
LINSEY, ARIELLE KINUYE
LINSINBIGLER, LAURA ASHLEY
LINTON, JOSHUA SHANE
LIOU, JIM
LIPARI, DOUGLAS PATRICK
LIPARI, LAUREN ALEXA
LIPMAN, BETHANY JANE
LIPMAN, JAMIE MICHAEL
LIPORACE, MAXWELL DILLON
LIPP, ROBIN DAVID
LIPPITT, ANNE HAMPTON
LIPSHITZ, MICHAL S
LIPSKY, ELEANOR JULIE
LIPSKY, NICOLE ANN
LIPSKY, PAUL J
LIROFF, MICHAEL R
LISK, JOSHUAH WALLACE
LISOVICZ, EDAN SCOTT
LISS, SARA ELIZABETH
LIST, PAMELA DANIELLE
LITRENTA, SAMANTHA ANGELINA
LITT, ALEXANDER B
LIU, CALVIN KAI
LIU, CHANG
LIU, CHANG
LIU, CHRISTINE HAE JIN
LIU, CHUAN
LIU, CHUYANG
LIU, CONG
LIU, CONGCONG
LIU, GLORIA
LIU, HAIFENG
LIU, HENRY RZ
LIU, JENNIFER JIACHEN
LIU, KANGLIN
LIU, LI
LIU, LINXU
LIU, LISA
LIU, LUPENG
LIU, MEISI
LIU, PENGWEI
LIU, QIONG
LIU, RUI
LIU, SHYUAN
LIU, SIYUAN
LIU, WEI
LIU, WENDY
LIU, XIAOLONG
LIU, YANG
LIU, YANKUN
LIU, YIHUI
LIU, YU CHUN
LIU, YU-JUI
LIU, ZHUOSHI
LIVERMORE, MARION DIANE
LIVERPOOL, JASMINE MONICA
LIVINGSTON, LINDSEY KOHLER
LIVSHIZ, TAMARA
LIZOTTE, MATTHEW WILLIAM
LJUNGBERG, DANNY
LLANO, RAFAEL ANTHONY
LO, AMELIA YIN WAH
LO GIUDICE, ARIANA
LOBE, SARAH MARIE
LOBEIRAS, ALICIA CARMEN
LOCKE, GREGORY ALLEN
LOCKWOOD, ELIZABETH CATHERINE
LOEB, MATTHEW DOUGLAS
LOFTUS, MARK EDWARD
LOGAN, CLAIRE ELIZABETH
LOHIYA, SHIVANI
LOHMAN, ALEXANDRA DAWNE
LOIODICE, VINCENT CHARLES
LOKE, YUE HENG
LOLLI-GHETTI, MAY CAROLINE
LOMBINO, SHARON K.
ДЛИННЫЙ, БРЭАН КЭТРИН
ЛОНГ, ДЖОН ЭНДРЮ
ДОЛГО, САРА РЕММЕР
ДЛИННЫЙ, ТОДД МАЙКЛ
ЛОНГЕНБАХ, АДАМ ДЖЕЙ
ЛОНГОБАРДИ, МЭТЬЮ ФРАНК
Лопаткин, Стефани Мишель
Лопес, Эрика Патриция
ЛОПРЕТ, АЛЕКСАНДРА
ГОСПОДИ, МАСАИ
Лоренцо, Мануэль Антонио
Лорфинк, Роберт Десмонд
ЛОРМЕ, ДЭНИЭЛЬ РАЙМОН
ЛОСКО, МАЙКЛ ЭНТОНИ
ЛОСТРИТО, МАЙКЛ ДОМИНИК
Лотроп, вереск Марион
ЛОТТ, ДЖОНАТАН ДУГЛАС
ЛУИ, КЕННЕТ КАЛАМ
ЛОРЕНКО, СТЕФАНИ ЛИНН РУБИН
ЛУТИ, ДЖЕННИФЕР КЭТРИН
ЛЮБОВЬ, АВИВА Т
ЛАВЛЕНД МЛАДШИЙ., DANIEL ALAN
LOVELL, ADAM CROCKER
LOW, MATTHEW JAMES
LOWELL, JEFFREY PHILIP
LOWEN, SAMANTHA MARIAN
LOWRY, REBECCA S
LU, ERXIN
LU, JADE Y
LU, LI
LU, MICHELLE H
LU , MIN
LU, SHANG-YUN
LU, WENTING
LU, YIMEI
LU, YIXI
LU, YUHAO
LU, YURUI
LUACES, GABRIEL FRANCISCO
LUAN, YANG
LUBARSKY, BENJAMIN ISRAEL
LUBELSKY, LAUREN KAYLA
LUCAS, BRYAN EDWARD
LUCAS, ERIC SEBASTIAN
LUCIANI, WILLIAM A
LUCKEY, JOANNE ELISE
LUCZKA, LINDSEY MARIE
LUDEMANN, ADAM C
LUDLAM, SARAH ANNE
LUDMER, MARGO BRITTANY
LUGAO, FLAVIO BARBOSA
LUGERNER, STEVEN HENRY
LUGO, ALEXANDRA ELIZABETH
LUI, AMANDA K.
ЛУК МЛАДШИЙ, РАЙМОНД К.А.
ЛУКАЧ, БРИТТАНИ ЛИНН
ЛЮМ, РОБЕРТ J
ЛУМПКИН, ТОМАС ЭНТОНИ
ЛУНД, ААРОН ДЖЕЙМС
ЛЕГКИЕ, ЖЕНЕВА FU MEI
ЛУО, ХАЙ
ЛУО, МИШЕЛЬ МЕНСИ
ЛУО, СЬЮЗАН ШЕНШЕН
ЛУО, ЗЕНЛЯН
ЛУОНГО, ЭВИН БРУКС
ЛУОНГО, МЭТЬЮ ЛУИ
ЛУПЕА, НИКОЛЕТА ДЕЛИЯ
ЛУПИКА, ЧАРЛЬЗ МАЙКЛ
ЛУРЬЕ, ЭНДРЮ СКОТТ
ЛУРЬЕ, ДЖАСТИН ГРАНТ
ЛУЧЕН, АЛЕКСА БЛЕЙН
ЛУТКЕНХАУС, ДЖЕССИКА ЭНН
LV, PUJUN
ЛИДДАН, САМУЭЛ МИЛЛС
ЛИМ, РОБИН
Линч, Киркланд Александр
Линч, Рейган Тейлор
Линч, Тревор Кларк
ЛИНН, АДАМ ДЭВИД
ЛИНН, ДЖОНАТАН ОСТИН
ЛИОНС, РИЧАРД ДЖОРДЖ
ЛИОНС, ТРИСИЯ РЕНЕ
ЛЮ, ПЭИ

Россия планирует продать больше активов США в ответ на санкции

Российское правительство, возможно, еще не закончило продавать долг США.

Министр финансов Антон Силуанов заявил в воскресенье российскому государственному телеканалу Russia One, что Россия продолжит сокращать объемы казначейских облигаций в ответ на санкции.

В период с марта по май активы России резко сократились на 81 миллиард долларов, что составляет 84% от общего объема долговых обязательств США.

Последний раунд американских санкций против России был принят в ответ на отравление бывшего российского шпиона Сергея Скрипаля и его дочери в Великобритании в начале этого года.

Санкции были введены Госдепартаментом в соответствии с законом о химическом и биологическом оружии и вступят в силу примерно 22 августа.

В четверг официальный представитель президента России Владимира Путина Дмитрий Песков заявил, что Россия «не имеет ничего общего применение химического оружия» и что санкции «неприемлемы» и «незаконны».

Официальный представитель МИД Мария Захарова заявила, что Россия «будет работать над ответными мерами» в ответ на санкции.

Силуанов заявил в воскресенье, что Россия также рассматривает возможность отказа от доллара США в международной торговле, назвав его ненадежным средством расчетов.

— Не исключаю, — сказал Силуанов. «Мы значительно сократили наши инвестиции в активы США. Фактически доллар, считающийся международной валютой, становится рискованным инструментом для расчетов».

Однако Силуанов также заявил, что Россия не планирует закрывать американские компании в России.

«Мы не планируем на данный момент никаких ограничений, закрытие, например, взять и закрыть McDonald’s: в этих компаниях работают наши граждане.»

Ожидается, что решение России сбросить долг США не окажет большого влияния на рынок казначейских облигаций, поскольку Россия не является ведущим кредитором Соединенных Штатов.

Даже при недавнем пике в размере 105,7 млрд долларов в ноябре 2017 года Россия занимала 15-е место среди крупнейших иностранных держателей долга США. Китаю принадлежит около 1,2 триллиона долларов, или примерно в 10 раз больше, чем России.

«Это не особенно тревожно», сказал в прошлом месяце Гай Лебас, главный стратег по фиксированным доходам в Janney Capital.

Евгений Чаусовский, старший аналитик по Евразии в консалтинговой фирме Stratfor, согласен с тем, что уход России от американского долга «не является чем-то большим».

«Если бы у нас была такая распродажа из Китая, это была бы совершенно другая картина», — сказал он в прошлом месяце.

Но ситуация в России подчеркивает давние опасения, что крупный кредитор США может угрожать нанести ущерб Америке, сбросив долги.Эти опасения усугубляются растущим дефицитом федерального бюджета Америки и продолжающейся торговой войной с Китаем.

Аналитики сомневаются в логике этого беспокойства. Китай будет изо всех сил пытаться избавиться от такого большого долга сразу, и его собственный портфель резко обесценится во время такой распродажи.

«Идея использования валютных запасов в качестве оружия для экономической атаки на Соединенные Штаты, скорее всего, навредит тому, кто оружейник», — сказал ЛеБас из Janney.

Больший риск заключается в том, что Китай или другая страна отучают себя от долга США, замедляя свои покупки и ожидая погашения существующих казначейских облигаций.

«Постепенность может иметь долгосрочные последствия для Соединенных Штатов. Но это будет терпеливая политика, которая не даст себя легко раскрыть», — сказал Дэвид Коток, председатель Cumberland Advisors.

— Эмма Берроуз CNN и Джудит Вонберг внесли свой вклад в этот отчет.

CNNMoney (Москва) Впервые опубликовано 12 августа 2018 г.: 15:13 по восточному времени

%PDF-1.4 % 1 0 объект > эндообъект 8 0 объект /Заголовок /Предмет /Автор /Режиссер /CreationDate (D:20220114080329-00’00’) /Ключевые слова () /ModDate (D:20180207154314+01’00’) /ПТЕКС.Fullbanner (Это pdfTeX, версия 3.1415926-1.40.9-2.2 \(Web2C 7.5.7\) kpathsea версия 3.5.7) /В ловушке /Ложь >> эндообъект 2 0 объект > эндообъект 3 0 объект > эндообъект 4 0 объект > эндообъект 5 0 объект > эндообъект 6 0 объект > эндообъект 7 0 объект > ручей заявка/pdf

2018-01-25T09:34:02+01:00copernicus.

cls версия 2017/12/18 8.66 Документы Copernicus, созданные на основе XML2018-02-07T15:43:14+01:002018-02-07T15:43:14+01 :00pdfTeX-1.40.9FalseЭто pdfTeX, версия 3.1415926-1.40.9-2.2 (Web2C 7.5.7) kpathsea версия 3.5.7uuid:76a410cf-3048-4705-984a-f1d26586e8a0uuid:62cf036f-501e-4216-bea6-5cf0c91c4db5 конечный поток эндообъект 9 0 объект > эндообъект 10 0 объект > эндообъект 11 0 объект > эндообъект 12 0 объект > эндообъект 13 0 объект > эндообъект 14 0 объект > эндообъект 15 0 объект > эндообъект 16 0 объект > эндообъект 17 0 объект > эндообъект 18 0 объект > эндообъект 19 0 объект > эндообъект 20 0 объект > эндообъект 21 0 объект > эндообъект 22 0 объект > эндообъект 23 0 объект > эндообъект 24 0 объект > эндообъект 25 0 объект > /ProcSet [/PDF /Text /ImageC /ImageB /ImageI] >> эндообъект 26 0 объект > ручей xڝXɎ#7OQ/DC-H 89EX՞B[EqHi_ ,%’~廟b?Z|[N5ٹ9 u.

Дмитрий хлебас: новости и биография футболиста команды «Ордабасы»

Дмитрий Хлебас, Нападающий, Украина, Ордабасы

Геннадий Зюганов: Москве, Киеву, Минску и Астане пора сложить свои потенциалы. Зюганов. Зюганов новости. Новости мира и России. Новости России и мира

Что будет делать в университете «цифровой» проректор

Выборы Президента России: 1991—2018

День Дмитрия Кирсанова — DC

Результаты экзамена бара

Июль 2014 г. (K-L)

Россия планирует продать больше активов США в ответ на санкции

Российское правительство, возможно, еще не закончило продавать долг США.

Добавить комментарий Отменить ответ