Боли янник: Янник Боли — футболист, нападающий – 33 года, статистика 2021 и карьера, результаты матчей, контракт, сколько зарабатывает, новости, фото и видео на Sports.ru

Последнее обновление: Кэролайн фон Шмалензее, , 16 октября 2019 г., .

О Каролине фон Шмалензее

Кифопластика восстанавливает глобальный сагиттальный баланс позвоночника независимо от уменьшения боли

Перформанс и боль в творчестве Хлои Лам и Янника Дезранло — журнал BlackFlash

Как я могу писать, когда мне так больно?

Мне кажется, что это фраза, которая могла произойти из одной из работ Хлои Лам и Янника Десранло, но на самом деле это всего лишь одна мысль, которая приходит мне в голову, когда я пытаюсь написать эту статью.См. Также: Как я могу писать во время пандемии? Как я могу писать, когда нужно сделать так много работы? Я думаю обо всех крайних сроках, которые я пропустил, для этой статьи, для написания других статей, для отчетов по грантам. Я думаю об искусстве, которое я создал, не имея возможности сосредоточиться на сроках: количестве произведений искусства; вид искусства. Я думаю об искусстве Лам и Дезранло, возвращаюсь назад и снова смотрю на него.

Как художник, работающий над перформансом и инсталляцией, и как художник с плохим телом, я чувствую близость к работам Лам и Дезранло.Инвалидность и хронические заболевания переживают заслуженный (и, надеюсь, устойчивый) момент заметности в современном искусстве, хотя я думаю, что мир искусства плохо подготовлен для разговора. У нас больше возможностей говорить об этом как о предмете, чем о реалиях производства и жизни как хронически больных художников, с которыми эта тема неразрывно связана. Реалии нашего неолиберального стремления к продуктивности усиливают давление на тех художников, чьи тела по своей природе менее «продуктивны», чем здоровые, красивые и нормативные тела.Это давление мощно, потому что оно исходит не только из-за пределов мира искусства, но и изнутри, где нам нравится думать, что мы очень критичны и устойчивы к такому давлению. Я вздремну.

Les choses sont contre nous; все против нас

Мое собственное исследование было сосредоточено на перформансе в отсутствие тела художника, иногда с использованием объектов вместо тела художника.Меня особенно интересует использование предметов Ламом и Дезранло и то, как они используют их в качестве исполнителей в своей работе. Эти объекты не просто заменяют друг друга; они активно участвуют в исполнении произведения не как реквизит, а как персонажи и продолжения тел исполнителей. В An Autobiography of Air (2019) бесстрастные и бессмысленные движения людей, разыгрывающих произведение, заставляют их читать меньше как исполнителей, а больше как транспортных средств для настоящих исполнителей: объектов, которые засоряют пространство / инсталляцию для представления.Даже костюмы, вместо того, чтобы украшать людей, являются исполнителями, наполненными инструментами, которые будут управлять их перемещением в пространстве. Рассмотрение представлений художников об агентстве объектов вызывает в памяти резистенциализм и его лозунг: «les choses sont contre nous». Пародия на экзистенциализм, юморист Пол Дженнингс изобрел философию, чтобы описать мир, в котором неодушевленные предметы питают неприязнь к людям. В «Заговоре против людей» Рассел Бейкер подробно остановился на резистенциализме, классифицируя объекты по трем основным категориям: те, которые не работают, те, что ломаются, и те, которые теряются.Повторяющиеся темы энтропии, неудач и гротеска в работах Люма и Дезранло хорошо просматриваются над этой философией.

В разговоре с художниками об их отношении к объектному агентству они подробно рассказали о своей истории с материалами и о своем перформативном потенциале:

Lum: Я лично никогда не сталкивался с резистенциализмом до этого самого момента, что интересно и удивительно, поскольку я был так вовлечен в различные интерпретации предметной и материальной деятельности.Он не описывает отношения, которые мы установили с нашими материалами, хотя я могу признать некоторые из наших очень ранних разочарований в те дни, когда мы начали трафаретную печать плакатов в больших объемах, и казалось, что мы часто боролись с ограничениями. среды или погоды. Мы очень быстро восприняли философию «достаточно хорошо» и, как следствие, начали делать наши плакаты, чтобы, если бумага или чернила «делали то, что хотели», мы все равно получали удовлетворительные результаты. Спустя годы, когда мы приступили к установке, мы продолжали продвигать идею о том, что каждый материал имеет свои неотъемлемые и часто изменяющиеся свойства, и для нашего рассудка было лучше принять это и запланировать различные возможности.Для нас было полезно, как при смене материала, так и при начале работы с переводчиками, выбирать определенные материалы, процессы или даже людей для того, что у них уже хорошо получается, и находить, где встречаются наши намерения, а не навязывать свою волю. Мы давно позиционировали наши материалы и объекты как соавторы, и я бы сказал, что чем дальше мы продвигаемся в своей практике, тем больше мы знакомы с их привычками, а также тем больше места мы можем позволить им удивить нас и предложить новые варианты. .

Desranleau: Это интересно как концепция, резистенциализм, поскольку он в некотором роде сильно связан с теорией вещей — хотя Билл Браун не доводит наши отношения с вещами до антагонизма, но пишет, что мы открываем их сущность или их шире реальность, когда объекты — и я здесь вольно цитирую — ломаются или не ведут себя так, как они были запрограммированы.В 2015 году, когда мы действительно начали работать с исполнителями в наших произведениях, один из методов создания хореографии заключался в том, чтобы исполнители обнаруживали реакции, движения, корреляции с реквизитом, который мы им давали, за пределами, казалось бы, «нормального использования», которое они могли ассоциировать с ними в зависимости от по форме или материалу. Идея заключалась в том, чтобы спровоцировать уровень непредсказуемости реакции людей-исполнителей, аналогичный непредсказуемости формы / реакции самих объектов. Это действительно был своего рода рабочий и композиционный метод, извлеченный из нашего опыта работы с бумагой в качестве основного материала на ранних этапах наших инсталляций, где даже в более контролируемой среде галереи дышащее качество бумаги создавало проблемы для компоновки.

Итак, мышление, порожденное этими процессами, действительно принесло новый контекст и понимание нашего сотрудничества; Во-первых, наши собственные рабочие отношения, но также и наши отношения с нашими объектами сотрудничества и человеческими сотрудниками: действительно, проблемы, вызванные нашими отношениями с другими, вместо того, чтобы ограничивать нас, позволили нам расширить наш дискурс и знания.

Я познакомился с идеей резистенциализма благодаря работе Чели Ночного путешественника, чья работа повлияла на мои собственные теории перформанса, особенно в том, что касается перформанса объектов.О своей работе она сказала: «Мне дали возможность рассматривать объекты по-другому, превратив мою враждебность или незнание к ним в…« сочувствие ». Благодаря этой объективной эмпатии я начинаю ценить и находить другую меру ценности. в моих текущих отношениях с окружающими меня объектами ». Я спотыкаюсь о трость, вставая, чтобы перекусить. Я снова сажусь.

Как обычно, я исчерпал себя

Эта строка, по сути, является названием одной из работ дуэта из серии Кадры из несуществующих перформансов (2019-), серии инсталляционных работ с напечатанными баннерами, содержащими текст и фотографии исполнителей, взаимодействующих с различными ручными работами. реквизит.

Биография Люма и Дезранло указывает на их интерес к «преобразующему потенциалу, который тела и объекты оказывают друг на друга.«Я думаю о кончике ножа, который оторвался после того, как его вонзили в грудь и попали в грудную клетку. Я думаю о голове, оставляющей вмятину на подушке, которая сглаживает волосы с одной стороны. Я думаю о том, чтобы пойти спать.

Граница между человеком и имуществом — это вообще не линия. / Это пористая линия. / Волнистый, начинается и останавливается. / Это твердо? Конечно нет! / Дырявые тела / отражение дырявых тел / отражение дырявых движений / бегство движений / и растекание / линия на песке, которую нужно стереть / ветром или смыть приливами.

Использование предметов для их потенциальной продуктивности — это способ обойти моральный долг использовать наши тела для производства; есть очевидные параллели между разрушающимся телом и энтропийными материалами и установками.Мне кажется особенно обнадеживающей концепция распада или деволюции как производства; он постулирует производительную ценность смерти. Художник по перформансам и видео Микики описал свой перформанс NSA (2019), в котором квашеная капуста играет важную роль, как о странном трансформирующем потенциале гнили. Рассмотрение гомосексуальности как разложения нормативного акта не обязательно должно быть циничным или уничижительным взглядом, но, возможно, оно должно быть освобождающим и продуктивным. Когда я это услышал, мне стало так тяжело; Я так сильно переживаю кадров из несуществующих спектаклей .Квир-теория и теория инвалидности имеют одни и те же корни и многие отсылки; инвалидность и хронические заболевания часто рассматриваются через призму странных (ненормативных) тел. Ранние монтажные работы Лам и Дезранло — это подвиг производства и монтажа, а также физический подвиг. Я помню свои ранние выступления и инсталляции, как они упивались своими физическими нагрузками. Новые работы Люма и Дезранло — это результат сотрудничества и командной работы; это необходимость, которая также видна в содержании работы, превратившей их работу в праздник неудач.

Насколько плохой должна быть боль, а не прилегающая к ней?

По сценарию Лума и Дезранло «» Как пахнут камни в лесу? (2018)

Хлоя Лам идентифицируется как человек, страдающий хроническим заболеванием. Как это часто бывает с художниками-инвалидами и художниками, имеющими дело с физическими ограничениями любого рода, давление на способы производства в конечном итоге проникает в содержание работы; иногда концептуально, как в их растущих отношениях с исполнителями объектов и расширении их представлений о производительности, а иногда буквально, как в «Как пахнут камни в лесу?» Из камней :

Я всегда осторожен, чтобы не преувеличивать боль,

не злоупотреблять словом.

Я знаю, что доктора думают о жалобах женщин.

Это не в моей голове,

, скорее, это в моем позвоночнике, ногах,

мягком мясистом кусочке

между большим и указательным пальцами.

Я все бросаю.

Я все ломаю.

Мой большой палец и палец

каждый подергивается и встряхивается;

Я смотрю на них

Я смотрю на них так, как будто они принадлежат кому-то другому.

Я смотрю на них так, как будто они принадлежат кому-то другому.

Есть.

это не дает мне уснуть и держит меня в тупике.

Держит меня медленным, а медленно меня замедляет.

Медленно, замедлите меня так медленно.

Внутри мой череп полый и тяжелый.

Я тяжелый и влажный, как необожженная глина.

Мне интересно, как Лум и Дезранло по отдельности рассматривают свою работу через призму хронической болезни.Я спросил Лам, как хроническая болезнь меняет ее отношение к творчеству как индивидуально, так и в рамках совместного дуэта.

Lum: Жизнь с хроническим заболеванием во многом изменила мое творчество и жизнь, в основном в том, что я превратился из сильного, физически способного человека, обладающего большой энергией и способностью проводить долгие часы в студии, в тот, кто часто слишком плохо себя чувствует, чтобы вообще работать; и даже когда я чувствую себя хорошо, просто поездка в студию часто оставляет меня совершенно измотанным.Я думаю, что в значительной степени для адаптации к этому, и в значительной степени для адаптации к совместной работе на расстоянии, когда я был в Торонто в аспирантуре, мы начали намного больше работать с текстом, сценариями и партитурами, и намного больше работать с переводчиками. и техники. Я обнаружил, что работа с текстом, указаниями, музыкой позволила мне переключиться на большую часть моей работы дома, а затем дополнять ее более короткими очередями в студии. Работа над перформансом, как живым, так и для видео и фотографии, перекладывает большую часть интенсивного физического труда, который я выполнял в студии и галерее, на высококвалифицированных исполнителей, и мы оба можем взять на себя более режиссерские роли.У меня есть огромные преимущества в работе с видео или фотографией в том, что мы можем останавливать время между задачами. Я обнаружил, что это намного более гибко, чем представление живых работ.

Янник, как вы относитесь к искусству в контексте хронической болезни?

Desranleau: Основным следствием хронических заболеваний в нашей повседневной производственной рутине стало частое участие ассистентов студии в изготовлении нашей работы, чтобы облегчить некоторые из физических задач, которые я должен делать сейчас, над которыми Хлоя не может сотрудничать. этот аспект.Насколько мы нашли способы уменьшить или ограничить прямую физическую активность в производстве нашей работы в последнее время, вводя видео и фотографию, передавая производство на аутсорсинг и повторно используя предыдущие реквизиты (которые мы считаем «повторяющимися актерами», каждый раз переходящими в новые роли они переделываются в новую работу), многое еще предстоит сделать в студии. Изменения в наших методах производства скульптур допускают такую ​​совместную ручную работу: формы, поверхности и капли, которые заполняют наши инсталляции, сделаны таким образом, чтобы они могли уместиться в руке любого мастера, несмотря на то, что соответствуют нашей фирменной эстетике.

Есть ли способ, которым вы двое осмысляете свою большую работу через призму хронического заболевания, а не просто работу, которая рассматривает ее как явный предмет?

Lum: Что касается роли хронических заболеваний в нашей работе, я обнаружил много интересных параллелей с болезнью и тем, что мое тело стало для меня чужим, проводя много времени в медицинских учреждениях с нашими интересами. в упадке как форма материального исполнения. Я действительно отношусь к объектам и материалам в стрессовой ситуации, хотя я не уверен, насколько они разборчивы для зрителя и насколько разборчивыми они должны быть на самом деле.На самом деле мы никогда не пытались сделать так, чтобы наше тело или работа были связаны с воздействием хронических заболеваний; просто я заболел, и параллель с нашими интересами к жизни вещей и влиянию предметов на тела и наоборот была слишком ясной и интересной, чтобы ее игнорировать.

Как хроническое заболевание влияет на ваши отношения с аудиторией или на ваш процесс по отношению к воображаемой аудитории?

Lum: Я бы сказал, что больше всего это влияет на наши отношения с аудиторией, настаивая на доступности при представлении нашей работы.Мне было крайне неприятно и отталкивать смотреть видеоарт, в котором либо нет сидячих мест, либо сиденья неудобны, либо представляют собой подушку на земле. То же самое с рассадкой или ее отсутствием на многих мероприятиях и площадках. Чрезвычайно унизительно сидеть на полу и не иметь возможности подняться без посторонней помощи, и со временем это вызовет у меня вспышку симптомов. Я думаю, что многие художественные и перформансные пространства до сих пор не думают о доступности для людей с хронической болью или ограниченной подвижностью.Есть очень узкие представления о доступности, и многие вещи упускаются из виду.

Я вставляю заполнитель для разговора выше, решая закончить его завтра. Я иду спать.

Как узнать, токсично ли ваше тело?

Недавняя выставка Бриджит Мозер «Мои посевы умирают, но мое тело остается в живых» содержит строку: «Мы живем на этом бессмысленном острове, и я думаю, что он заболевает.Может, уже очень плохо. Как узнать, токсично ли ваше тело? » Ее использование нелепых объектов, которыми манипулирует тело, для создания формальных композиций, и ее сосредоточенность на неудачах, перекликаются с действиями Лам и Дезранло. Я думаю о концепции доступности в их работе; эта доступность — это не только физическое. Увидеть инаковость, отраженную концептуально, в предмете и производстве современного искусства, — это акт повышения доступности искусства для более широкой аудитории.

Как и большинство из нас в искусстве, Лам и Дезранло приложили руку к многим пирогам из мира искусства, известные в течение многих лет прежде всего своим коллективом по дизайну плакатов для двух человек Seripop и своей шумовой рок-группой AIDS Wolf.Интересно, как менялись их роли с годами, если доступность для множества аудиторий в конечном итоге уступает место потребности в том, чтобы собственная практика была доступна для них самих.

Desranleau: Да, мы все еще музыканты, но в последнее время мы больше выступаем как композиторы, внося свой вклад напрямую или в качестве консультантов в музыку наших недавних выступлений … Что касается Seripop, мы отошли от названия, чтобы подтвердить свое авторство, и особенно Хлои, после того как мы заметили, что она имеет тенденцию стирать ее вклад… Серипоп по-прежнему «активен» сам по себе, хотя мы ассоциируем это имя гораздо больше с нашими предыдущими дизайнерскими работами; это имя позволило нам сделать карьеру в современном искусстве.

Мы отдохнем смертью / Мы отдохнем через дни / Мы отдохнем в течение нескольких недель, заполняя каждый дюйм пространства всеми шумными жестами, которые мы делаем…

Я не могу позволить себе лениться, я не могу позволить себе отдых. Ставки высоки, арендная плата высока, поездки на работу долгие, а время дорого.

Я сделал перерыв в написании этой статьи, чтобы отредактировать две другие статьи, и потратил день на работу над небольшой комиссией. Хожу к врачу.Хожу на физиотерапию. Я возвращаюсь к письму в тот момент, когда моя кошка свернулась калачиком на моей груди для того, что стало редкостью для объятий. Я выклевываю заключительную фразу над его мурлыкающим телом и закрываю компьютер на ночь.

Синди Бейкер — современная художница из Западной Канады, чья работа связана с дискурсами о гомосексуалистах, гендере, инвалидности, ожирении и искусстве, основанная на 25-летнем опыте работы и организации в ее сообществах. Бейкер выставлялась и выступала по всей Канаде и на международном уровне и продолжает поддерживать волонтерские руководящие роли в своих сообществах.

Feature image: Хлоя Лам и Янник Десранло, Моя потребность в вежливости препятствует этому, поскольку я резко смотрю на тех, кто не может казаться, чтобы следовать правилам из Кадры из Несуществующие выступления , 2019. Струйная печать на полиэстере, окрашенной стали, окрашенном алюминии, уретановом каучуке; 238,8 x 315,6 x 114,3 см. Исполнитель: Винни Хо.

Эта статья опубликована в номере 37.3 журнала BlackFlash. Получить этот выпуск

Раз уж вы здесь

BlackFlash существует благодаря поддержке читателей. Мы некоммерческая организация. Если вы цените наш контент, подумайте о поддержке BlackFlash, подписавшись на журнал или сделав пожертвование. Подписка дает вам 3 красивых выпуска в год, которые доставляются к вашей двери, а любое пожертвование на сумму более 25 долларов получает налоговую квитанцию. Ваша поддержка помогает компенсировать нашим сотрудникам и участникам их тяжелую работу.

рейдеров соглашаются на условия с Янником Нгакуэ

«Балтиморские вороны» официально должны будут заполнить две большие дыры на грани своей защиты после того, как нависший свободный агент вне полузащитника Янник Нгакуэ и «Лас-Вегасские рейдеры» официально согласились на условия сегодня вечером.

Бывший представитель компании Ravens Янник Нгакуэ достиг соглашения о двухлетней сделке на сумму 26 миллионов долларов с рейдерами Лас-Вегаса, согласно источнику.

— Адам Шефтер (@AdamSchefter) 15 марта 2021 г.

Эта сделка была заключена в тот же день, когда «Вороны» узнали, что они проиграют «Патриотам Новой Англии», двукратного профессионального боулера Мэтью Джудона.Теперь Нгакуэ также останется на конференции после того, как согласится на краткосрочную сделку со средней годовой зарплатой в 13 миллионов долларов.

Этот ценник и продолжительность контракта не совсем безвкусные, и некоторые могут задаться вопросом, почему Вороны не захотели соответствовать им, но у них еще есть время, чтобы сделать именно это. Любая сделка, согласованная сейчас с неограниченно свободными агентами, которые выйдут на открытый рынок, возможна только в принципе, поскольку новый год лиги официально не начинается до среды, 17 марта, в 16:00.м. СТАНДАРТНОЕ ВОСТОЧНОЕ ВРЕМЯ.

The Ravens приобрели Нгакуэ через обмен незадолго до крайнего срока обмена в середине сезона 2020 года в обмен на пару драфтов: третий раунд 2021 года и условный пятый раунд 2022 года.

Некоторые фанаты считают его короткое время в роли Ворона неудачным экспериментом, поскольку он записал только три мешка в 12 играх, включая постсезон. Тем не менее, он по-прежнему оставался деструктивным, что создавало постоянное давление. Он также настраивал на успех других игроков тем, как распределял наступательные приемы, чтобы создать более широкие промежутки для выполнения блиц и трюков.

Если Нгакуэ действительно подпишется на излюбленной линии с Рейдерами, Воронам не придется долго ждать, чтобы увидеть его снова, поскольку две команды должны сыграть друг с другом в Лас-Вегасе в 2021 году.

The Ravens теперь должны обратить свое внимание на пополнение своих запасов в таблице глубин, так как Джалион Фергюсон и Пернелл Макфи — единственные вернувшиеся игроки, которые в настоящее время имеют контракт.

Попытка повторно подписать предстоящего свободного агента Тайуса Бауэра должна быть приоритетом и, возможно, Джихад Уорд, если он заинтересован.Сообщается, что они были заинтересованы в некоторых из продавцов билетов на открытом рынке, таких как Карлос Данлап, но, по слухам, в ближайшее время их подписание не ожидается.

(PDF) Вегетативная реактивность на боль в течение менструального цикла у здоровых женщин

Гетеротопическая стимуляция стопы, столь же болезненная, субъекты IBS

и HC показали заметные различия в реактивности ANS

. Однако пока неясно, насколько для

это биорегуляторное изменение представляет собой следствие

или причину заболевания.Хотя на этот вопрос

, как известно, трудно ответить, недавний обзор

38

предполагает, что

показывает, что взаимосвязь между активностью ВНС и хронической болью

не является такой линейной, как можно было бы предположить при обсуждении причин / следствий

. Действительно, они предлагают по крайней мере одну теоретическую модель

, в которой изменения активности ВНС представляют собой как следствие длительных состояний боли, так и последующий фактор, вероятно,

сохранения хронической боли.Брюль и Чанг

38

утверждают

, что хроническая боль сенсибилизирует центральные болевые пути, а

снижает гомеостатическую реактивность ВНС, которая, следовательно,

поддерживает ноцицептивную сигнализацию на высоком уровне. Несмотря на то, что

соответствует биорегуляторной модели, которая, скорее всего, объясняет

наших результатов, из наших результатов ясно видно, что

изменений в функционировании ВНС чувствительны при различении

между нашими субъектами СРК и HC, даже если они субъективны

рейтинги боли этого не делают.

Наконец, важно отметить, что это исследование

представляет определенные ограничения. Во-первых, мы не контролируем ни половые гормоны

, ни менструальный цикл, которые, как известно, влияют на ВСР,

39

и гемодинамические реакции.

40

Однако, если

зарегистрированные различия более важны в течение определенной фазы менструального цикла

, эти различия

могут быть даже более важными при контроле уровня гормонов

пола.Кроме того, мы не задокументировали серьезность

симптомов в нашей выборке СРК. Однако Bouin et al.

5

документально подтвердили отсутствие связи между соматической чувствительностью

и тяжестью симптомов СРК.

В заключение мы обнаружили, что по сравнению с

HC, пациенты с СРК имеют разные сердечные и вегетативные

ответы на ноцицептивный соматический стимул, даже без

каких-либо признаков гипералгезии.

ССЫЛКИ

1.Сайто Я., Шенфельд П., Локк Г. Р. III. Эпидемиология

синдрома раздраженного кишечника в Северной Америке: систематический обзор. Am

J Гастроэнтерол. 2002; 97: 1910–1915.

2. Хайткемпер М., Джарретт М., Бонд Э.Ф. Синдром раздраженного кишечника

у женщин: общая проблема со здоровьем. Nurs Clin North Am. 2004;

39: 69–81.

3. Мертц Х., Налибо Б., Мунаката Дж. И др. Измененное ректальное восприятие

является биологическим маркером пациентов с синдромом раздраженного кишечника.

Гастроэнтерология. 1995; 109: 40–52.

4. Налибо Б.Д., Мунаката Дж., Фуллертон С. и др. Доказательства двух

различных перцептивных изменений при синдроме раздраженного кишечника. Кишечник.

1997; 41: 505–512.

5. Буэн М., Менье П., Риберди-Пойтрас М. и др. Повышенная чувствительность к боли

у пациентов с функциональными желудочно-кишечными расстройствами: гастроинтест-

специфический дефект или общее системное состояние? Dig Dis Sci.

2001; 46: 2542–2548.

6. Верн Г.Н., Робинсон М.Э., Прайс ДД. Повышенная чувствительность к висцеральным

и кожным болям при синдроме раздраженного кишечника. Боль. 2001;

93: 7–14.

7. Лембо Т., Мунаката Дж., Мертц Х. и др. Доказательства гиперчувствительности

пояснично-висцеральных раздражителей при синдроме раздраженного кишечника

. Гастроэнтерология. 1994; 107: 1686–1696.

8. Verne GN, Himes NC, Robinson ME, et al. Центральное представительство

висцеральной и кожной гиперчувствительности при синдроме раздраженного кишечника

.Боль. 2003. 103: 99–110.

9. Уайлдер-Смит Ч., Шиндлер Д., Ловблад К. и др. Функциональность головного мозга

Магнитно-резонансная томография ректальной боли и активация

эндогенных тормозных механизмов при синдроме раздраженного кишечника

подгруппы пациентов и здоровые контрольные. Кишечник. 2004. 53: 1595–1601.

10. Бокус Х., Банк Дж., Уилкинсон С.А. Нейрогенный слизистый колит. Am

J Med Sci. 1928; 176: 813–829.

11. Варинг В.С., Чуй М., Джапп А. и др. Вегетативная сердечно-сосудистая система

ответов нарушены у женщин с синдромом раздраженного кишечника.

Дж Клин Гастроэнтерол. 2004. 38: 658–663.

12. Майер Э.А., Гебхарт Г.Ф. Основные и клинические аспекты висцеральной гипералгезии

. Гастроэнтерология. 1994; 107: 271–293.

13. Тугас Г. Вегетативная нервная система при функциональных расстройствах кишечника

. Можно J Гастроэнтерол. 1999; 13 (Дополнение A): 15A – 17A.

14. Karling P, Nyhlin H, Wiklund U, et al. Спектральный анализ вариабельности сердечного ритма

у пациентов с синдромом раздраженного кишечника. Scand

J Гастроэнтерол.1998. 33: 572–576.

15. Тиллиш К., Майер Э.А., Лабус Дж. С. и др. Половые изменения вегетативной функции

у пациентов с синдромом раздраженного кишечника.

Кишка. 2005; 54: 1396–1401.

16. Берр Р.Л., Хейткемпер М., Джарретт М. и др. Сравнение показателей вегетативной нервной системы

на основании сообщений о боли в животе у женщин

с синдромом раздраженного кишечника. Biol Res Nurs. 2000; 2: 97–106.

17. Heitkemper M, Burr RL, Jarrett M, et al.Доказательства дисбаланса вегетативной нервной системы

у женщин с синдромом раздраженного кишечника.

Dig Dis Sci. 1998; 43: 2093–2098.

18. Пуньябати О., Дипак К.К., Шарма М.П. и др. Реактивность вегетативной нервной системы

при синдроме раздраженного кишечника. Индийский J Gastroenterol.

2000; 19: 122–125.

19. Adeyemi EO, Desai KD, Towsey M, et al. Характеристика

вегетативной дисфункции у пациентов с синдромом раздраженного кишечника с помощью

средств исследования вариабельности сердечного ритма.Am J Gastroenterol.

1999; 94: 816–823.

20. Йоргенсен Л.С., Кристиансен П., Раундаль У. и др. Вегетативная

функция нервной системы у пациентов с функциональной болью в животе.

Экспериментальное исследование. Сканд Дж Гастроэнтерол. 1993. 28: 63–68.

21. Гупта В., Шельд Д., Верн Г. Н.. Доказательства вегетативной дисрегуляции

при синдроме раздраженного кишечника. Dig Dis Sci. 2002;

47: 1716–1722.

22. Tousignant-La amme Y, Rainville P, Marchand S.Установление связи

между частотой сердечных сокращений и болью у здоровых субъектов: гендерный эффект.

J Pain. 2005; 6: 341–347.

23. Heitkemper M, Jarrett M, Cain KC, et al. Функционирование вегетативной нервной системы

у женщин с синдромом раздраженного кишечника. Dig Dis

Sci. 2001; 46: 1276–1284.

24. Дроссман Д.А., Корацциари Э., Томпсон В.Г. и др. Рим II:

Функциональные желудочно-кишечные расстройства. Вирджиния: партнеры Degnon;

2000.

25. Маршанд С., Чарест Дж., Ли Дж. И др. Является ли TENS чисто плацебо-эффектом?

Контролируемое исследование хронической боли в пояснице. Боль. 1993; 54:

99–106.

26. Рейнвилл П., Файне Дж. С., Бушнелл М.С. и др. Психофизическое сравнение

сенсорных и аффективных реакций на четыре модальности

экспериментальной боли. Somatosens Mot Res. 1992; 9: 265–277.

27. Маршан С., Арсено П. Пространственное суммирование восприятия боли:

взаимодействие тормозных и возбуждающих механизмов.Боль.

2002; 95: 201–206.

28. Маршанд С., Ли Дж., Чарест Дж. Влияние кофеина на анальгезию от

чрескожной электрической стимуляции нервов. N Engl J Med. 1995;

333: 325–326.

29. Целевая группа Европейского общества кардиологов и Севера

Американское общество кардиостимуляции и электрофизиологии. Частота сердечных сокращений

вариабельность: стандарты измерения, физиологическая интерпретация

и клиническое использование. Тираж.1996; 93: 1043–1065.

30. Drummond PD. Влияние боли на изменение частоты сердечных сокращений во время

маневра Вальсальвы. Clin Auton Res. 2003. 13: 316–320.

31. Tousignant-La amme Y, Marchand S. Половые различия в сердечной

и вегетативной реакции на клиническую и экспериментальную боль у пациентов с LBP

. Eur J Pain. В прессе.

32. Buysschaert M, Donckier J, Dive A, et al. Ответы желудочной кислоты и полипептидов

на мнимое кормление нарушены в

J Clin Gastroenterol Том 40, номер 9, октябрь 2006 г. Различные вегетативные реакции при СРК

r2006 Lippincott Williams & Wilkins 819

боли уменьшают ежедневную катастрофу. настроение родителей, защитные реакции и хроническая боль ребенка — Университет Монаша

TY — JOUR

T1 — «Бой танец»

T2 — катастрофическая боль смягчает повседневные отношения между настроением родителей и защитными реакциями и детской хронической болью

AU — Невилл, Александра

AU — Грип, Янник

AU — Палермо, Тоня М.

AU — Vervoort, Tine

AU — Schulte, Fiona

AU — Yeates, Keith Owen

AU — Sumpton, Janice E.

AU — Mychasiuk, Richelle

AU — Noel

, 2020 г. / 5

Y1 — 2020/5

N2 — На восприятие детьми хронической боли влияют психологические и поведенческие реакции их родителей. Однако большинство исследований было перекрестным, что исключает изучение того, как эти динамические отношения развиваются с течением времени.В этом исследовании использовался микролонгитюдный дизайн, чтобы изучить повседневную связь между настроением родителей и защитными реакциями и хронической болью ребенка. Мы также исследовали модерирующую роль катастрофизации детской и родительской боли, чтобы определить, как аффективно-мотивационный контекст может изменить влияние родительских факторов. В нем приняли участие 95 молодых людей с идиопатической хронической болью (Mage = 14,08; 71,6% женщин) и их родители. Вначале родители и молодежь сообщали о своих катастрофических представлениях о детской боли.В течение 7 дней подряд родители ежедневно оценивали свое настроение и защитные реакции, в то время как молодежь оценивала интенсивность своей боли, неприятных ощущений и помех. Был проведен многоуровневый анализ пути. На повседневном уровне более высокая степень защиты родителей значительно предсказывала более высокую неприятность, вмешательство и интенсивность юношеской боли; более негативное настроение родителей достоверно предсказывало более высокую интенсивность боли и неприятных ощущений в молодости. Более высокий исходный уровень катастрофической боли в молодости предсказал более сильную ежедневную связь между настроением родителей и неприятностью и интенсивностью юношеской боли.Более высокий базовый уровень катастрофической боли у родителей предсказал более слабую ежедневную связь между защитой родителей и вмешательством боли в молодости. Полученные данные свидетельствуют о том, что настроение родителей и защитные реакции являются динамическими ежедневными предикторами детской боли. Полученные данные также подчеркивают важность повседневной заботы о психическом здоровье и защите родителей среди молодежи с хронической болью и предлагают различные цели вмешательства в зависимости от уровня катастрофизации ребенка и родителей.

AB — На восприятие детьми хронической боли влияют психологические и поведенческие реакции их родителей.Однако большинство исследований было перекрестным, что исключает изучение того, как эти динамические отношения развиваются с течением времени. В этом исследовании использовался микролонгитюдный дизайн, чтобы изучить повседневную связь между настроением родителей и защитными реакциями и хронической болью ребенка. Мы также исследовали модерирующую роль катастрофизации детской и родительской боли, чтобы определить, как аффективно-мотивационный контекст может изменить влияние родительских факторов. В нем приняли участие 95 молодых людей с идиопатической хронической болью (Маг = 14.08; 71,6% женщин) и их родители. Вначале родители и молодежь сообщали о своих катастрофических представлениях о детской боли. В течение 7 дней подряд родители ежедневно оценивали свое настроение и защитные реакции, в то время как молодежь оценивала интенсивность своей боли, неприятных ощущений и помех. Был проведен многоуровневый анализ пути. На повседневном уровне более высокая степень защиты родителей значительно предсказывала более высокую неприятность, вмешательство и интенсивность юношеской боли; более негативное настроение родителей достоверно предсказывало более высокую интенсивность боли и неприятных ощущений в молодости.Более высокий исходный уровень катастрофической боли в молодости предсказал более сильную ежедневную связь между настроением родителей и неприятностью и интенсивностью юношеской боли. Более высокий базовый уровень катастрофической боли у родителей предсказал более слабую ежедневную связь между защитой родителей и вмешательством боли в молодости. Полученные данные свидетельствуют о том, что настроение родителей и защитные реакции являются динамическими ежедневными предикторами детской боли. Полученные данные также подчеркивают важность повседневной заботы о психическом здоровье и защите родителей среди молодежи с хронической болью и предлагают различные цели вмешательства в зависимости от уровня катастрофизации ребенка и родителей.