Алдаир паредес биография: Aldair Paredes | Facebook

Биография

Содержание

Состав футбольного клуба Бинасьональ — все игроки 2020/2021 сезона на Football-Fun.ru

Состав футбольного клуба Бинасьональ — все игроки 2020/2021 сезона на Football-Fun.ru

Конфедерация

КОНМЕБОЛ

18

Рабочая нога

No information

Амплуа

No information

29

Амплуа

Вратарь

1

Рабочая нога

Левая

Амплуа

Вратарь

25

Рабочая нога

Правая

Амплуа

Защитник

16

Амплуа

Защитник

2

Амплуа

Защитник

3

Амплуа

Защитник

17

Амплуа

Защитник

5

Амплуа

Защитник

24

Амплуа

Защитник

13

Амплуа

Защитник

0

Рабочая нога

Правая

Амплуа

Защитник

7

Амплуа

Полузащитник

8

Амплуа

Полузащитник

15

Амплуа

Полузащитник

14

Амплуа

Полузащитник

27

Амплуа

Полузащитник

20

Рабочая нога

Правая

Амплуа

Полузащитник

19

Амплуа

Полузащитник

4

Амплуа

Полузащитник

10

Амплуа

Полузащитник

6

Амплуа

Полузащитник

28

Рабочая нога

No information

Амплуа

Нападающий

22

Рабочая нога

Правая

Амплуа

Нападающий

9

Амплуа

Нападающий

11

Амплуа

Нападающий

Тут пока пусто

Alexis Salazar, Xalapa-Enríquez, Мексика

База Данных
  • Поиск
  • Коллеги
  • Однофамильцы
  • Одноклассники
  • Однокурсники
  • Сослуживцы
  • Выбрать странуВсе страныРоссияУкраинаБеларусьКазахстанТаджикистан
  • Поиск
  • Коллеги
  • Однофамильцы
  • Одноклассники
  • Однокурсники
  • Сослуживцы

Найти

  1. «База Данных Людей»
  2. Мексика
  3. Xalapa-Enríquez
  4. Salazar Alexis
  • Поиск
  • Коллеги
  • Однофамильцы
  • Одноклассники
  • Однокурсники
  • Сослуживцы
  • Страны
Мексика, Xalapa-Enríquez

Информация

Фамилия: Salazar

Имя: Alexis

Друзья

==>>> Посмотреть друзей

Возможно вы искали

Salazar Alexis

6. 2.1981

Salazar Alexis

Montenegro, Колумбия
14.12.2000

Salazar Alexis

Salazar Alexis

22.7.1976

Salazar Alexis

Punto Fijo, Венесуэла
15.3.1998

Salazar Alexis

11.10.1998

Salazar Alexis

21.1.2000

Salazar Alexis

4.2.1993

Salazar Alexis

19.5.2004

Salazar Alexis

Medellín, Колумбия
23.3.1995

Salazar Alexis

26.2.2001

Salazar Alexis

México, Мексика
19.2.1981

Salazar Alexis

Porlamar, Венесуэла
5.12.1965

Salazar Alexis

Salazar Alexis

Salazar Alexis

San Salvador, Сальвадор
5.6.1997

Salazar Alexis

25.7. 1985

Salazar Alexis

26.5.1995

Salazar Alexis

Caracas, Венесуэла

Salazar Alexis

Lima, Перу

Salazar Alexis

1.2.2004

Salazar Alexis

1.1.1950

Salazar Alexis

21.5.1996

Salazar Alexis

20.8.1998

Salazar Alexis

18.3.2000

Salazar Alexis

2.1.1995

Salazar Alexis

2.2.1995

Salazar Alexis

1.11.1997

Salazar Alexis

1.2.2000

Salazar Alexis

1.2.1999

Salazar Alexis

22.9.1995

Salazar Alexis

26.9.2003

Salazar Alexis

19.10.1997

Salazar Alexis

21.4.1998

Salazar Alexis

25. 1.1997

Salazar Alexis

25.8.1999

Salazar Alexis

12.7.1996

Salazar Alexis

Salazar Alexis

Guayaquil, Эквадор
25.3.1999

Salazar Alexis

29.3.2006

Salazar Alexis

26.10.2000

Salazar Alexis

17.4.1997

Salazar Alexis

12.12.2000

Salazar Brix-Alexis

Bulacan, Филиппины
15.11.2002

Salazar Brix-Alexis

15.11.2002

Salazar-Luna Alexis

México, Мексика
4.6.2003

Santamaría Salazar Alexis

8.5.1978

Guzman Salazar Alexis

11.5.1994

Vargas-Salazar Alexis

3.5.1997
  • Поиск по фото
  • Политика обработки данных

Голодная волчица 20.

08.2016 читать блог на SOCCER.RU

Новый сезон Серии А стартует уже в эти выходные, и наверняка имеет смысл рассказать о целях и задачах представителей этой лиги. Блогер «Соккер.ру» Dubrovin взялся оценить нынешнее состояние «волков» из «Ромы».

Прохладное лето

В это межсезонье в «Роме» решили сосредоточиться на сохранении своих лидеров, а также провернуть точечные усиления без затраты больших денег, в основном посредством аренд. Главной потерей следует признать продажу в «Ювентус» одного из лидеров команды — Миралема Пьянича. Это событие стало настоящим шоком для всех фанатов «Ромы», так как произошло усиление прямого конкурента в борьбе за титул, но это и не удивительно, ведь «Ювентус» перед стартом каждого сезона скупает лучших, по своему мнению, игроков Серии А и частенько ослабляет своих прямых конкурентов в борьбе за титул. Так произошло и в этом случае.

Также стоит отметить, что команду покинули Адем Льяич, который так и не сумел закрепиться в основе «волков», теперь он попробует вернуть себе былую форму в составе «Торино», также в этом направлении последовал и Яго Фальке.

Правда, пока взятый «быками» в аренду. Из значимых потерь также стоит отметить Сейду Кейта, который покинул «Рому» в статусе свободного агента.

Что же касается приобретений, то тут, как было написано выше, практически одни арендные соглашения, за исключением приобретения у бразильского «Интернасьонала» 23-летнего талантливого голкипера, который уже сейчас может на равных конкурировать с Войцехом Щесны. Ну и конкретно разберём арендные соглашения из «Интера». Был взят защитник Жуан, который может сыграть как в центре обороны, так и на левом фланге обороны. Весьма старательный парень, которому пока не хватает стабильности. Из «Тоттенхэма» был призван центральный защитник Федерико Фасио, который лично мне особо запомнился по удачному выступлению в составе «Севильи», но в лондонском клубе довольно плотно севший на скамейку запасных. Здесь и сейчас, как мне кажется, был взят для того, чтобы усилить конкуренцию в центре обороны, где у «Ромы» не хватает сильных исполнителей.

Федерико может как прочно стать игроком подмены, так и вырвать себе место в основе, вспомнив свои отличные выступления за испанский клуб. Довольно спорной кандидатурой, взятой в аренду, является уже не молодой и не перспективный Томас Вермален, да ещё и подверженный постоянным травмам. Также вернулся из аренды крайний нападающий Хуан Итурбе, лично на которого я возлагаю большие надежды, но, как показала практика, аргентинец очень подвержен перепадам настроения, поэтому здесь и сейчас от него ждать прорыва будет неуместно.

Продолжаем список ещё двумя защитниками: португальцем Мариу Руи из «Эмполи», который практически сразу получил травму и в ближайшем будущем не сможет помочь команде. Теперь уже в обратном направлении из «Торино» проследовал бразильский защитник Бруно Перес который успел себя зарекомендовать достаточно грамотным и цепким игроком. В итоге имеем практически одни арендные соглашения, составленные из игроков линии обороны. Ну, если Лучано Спаллетти считает, что команде не хватает прочности именно в обороне, то это его право укомплектовывать состав по своему видению.

До закрытия трансферного окна еще есть время, так что есть возможность усилить линию нападения, а конкретно прикупить ещё одного хорошего центрального нападающего который сможет достойно конкурировать с Джеко.

Веселые старты

Предсезонную подготовку «волки» проходили на американской земле, там же играли и товарищеские встречи. Собственно, выделю один матч, который произвёл на меня наибольшее впечатление.

Очень интересным выдался матч в начале августа против «Ливерпуля».

Лучано Спаллетти придерживается своей излюбленной тактики 4-3-3, в основе вышли следующие игроки:
— линия нападения слева направо: Эль-Шаарави —  Джеко — Салах.
— линия полузащиты слева направо: Строотман — Наингголан — Паредес.
— линия защиты слева направо: Эмерсон — Жуан -Манолас — Флоренци.
— вратарь: Алисон.

Итак, собственно поговорим об игре «волков», «Giallorossi» старались играть «высоко», применяя прессинг на чужой половине поля, Эмерсон и Флоренци активно поддерживали атаки и практически обосновались на границе центра поля. В середине первого тайма случился первый мяч — он стал следствием взаимодействия Флоренци — Салаха — Строотмана – Джеко. Мяч быстро перевели с правого края обороны в центр, а затем уже ближе к штрафной линии, где уже всё своё мастерство продемонстрировал Джеко, исполнив отличный удар из под защитника, чем застал врасплох голкипера «Ливерпуля».

Уже под конец первого тайма «Рома» пропустила гол, это произошло после подачи углового удара. Сначала Ловрен выиграл «воздух» у защитника «волков» и сумел сделать скидку в центр штрафной площади, где при полном попустительстве игроков «Ромы» одинокий Оджо уже головой переправил мяч в ворота. Сразу видна несыгранность игроков при стандартном положении у собственных ворот плюс проигранное воздушное единоборство.

Победный же мяч «волки» смогли организовать уже в середине второго тайма, когда Паредес выдал головокружительный заброс из центра поля на правый край атаки, где мяч принял подключившийся в атаку Флоренци, одним касанием обработав мяч и попутно обыграв защитника, навесил в штрафную площадь, где уже в упор наносил удар Джеко, которому немного не повезло — мяч попал в голкипера соперников, но на отскочивший мяч подоспел Салах, вколотивший его в сетку ворот.

В общем, матч выдался увлекательным, но всё равно чувствовалась товарищеская атмосфера. Тем не менее основной задачей было наладить игровые связи и подготовится к официальным встречам. Собственно, по персоналиям понравилась игра Джеко на острие атаки, его стремление успеть к любому мячу. Флоренци и Салах продемонстрировали чудеса взаимопонимания и постоянно заставляли игроков «Ливерпуля» смещаться на свой левый край обороны, в центре поля большой объём работы проделал Строотман, который набирает свою оптимальную форму и это радует. В защите стоит отметить уверенную игру Маноласа, ну и новый вратарь Алисон пока картины не испортил.

Отдельного анализа заслуживает игра в Лиге чемпионов против «Порту», которая закончилась с неплохим результатом для «волков» 1-1, этому двухматчевому противостоянию я посвящу отдельную статью, каким бы итогом оно бы не закончилось. Пока скажу, что первый официальный матч этого сезона «Рома» провела на среднем уровне, что и понятно.

Всё-таки игроки находятся ещё не в оптимальных кондициях, и поэтому на первый план выходят бойцовские качества и чёткое выполнение тренерской установки.      

 Главные герои

Что касается состава «Ромы», тут не всё так радужно. После потери своего главного «креативщика» в атаке, становится боязно за атакующую мощь команды, плюс мы имеем только одного центрфорварда, и целый отряд футболистов, которые могут разнести в щепки центр поля, но именно в созидании у чужих ворот им не хватает навыков. Если выделять тех «героев», которые смогут повести за собой команду в новом сезоне, то, конечно, возлагаю особые надежды на Эдина Джеко, который, как мне кажется, в этом сезоне должен показать свой лучший футбол времён своего выступлений за «Вольфсбург».

Наингголан должен продемонстрировать все свои лучшие качества, за которые его так полюбили фанаты «волков». От Кевина Строотмана всегда ждёшь отличной игры, но всем известно, что травмы его уже замучили, и поэтому больших надежд на него я не возлагаю. Зато от молодого полузащитника Леандро Паредеса я ожидаю прорыва именно в этом сезоне, судя по товарищеским встречам, где этот парень успел себя проявить с лучшей стороны. Особенно импонирует его прекрасное видение поля и отличный пас. Конечно, лучшие годы Даниэле Де Росси уже позади, но этот футболист всегда выкладывается по полной, когда выходит на поле и на него можно всегда положиться, поэтому, когда Даниэле в составе, я уверен, что в опорной зоне у «Ромы» будет всё в порядке. Что же касается линии защиты, то тут за края обороны я спокоен, Алессандро Флоренци давно всем доказал что является отличным игроком, способным повести родную «Рому» к новым высотам. Начиная свою карьеру в центре поля, он волей судьбы переквалифицировался в игрока бровки и на данный момент выполняет огромный объём работы как в защите, так и в атаке.

В центре обороны мне бы хотелось видеть связку Манолас и Фасио, но, как видно, Федерико пока находится в очень плохой форме, поэтому на данный момент Спаллетти полагается на опытного Вермалена, который, в свою очередь, уже успел показать себя с наихудшей стороны. А так, конечно, на данный момент связка Манолас и Жуан выглядит наиболее гармоничной, а дальше будет видно, каким перед нами предстанет центр обороны. Отдельно, конечно, стоит отметить грека Костаса Маноласа, который успел стать просто скалой в обороне «Ромы», этот защитник превосходно выбирает позицию и грамотно действует в отборе, поэтому для меня он настоящий лидер в защите римлян.

Честно говоря, относительно позиции голкипера, я думал, что Войцех Щесны останется первым номером и в этом сезоне, но его травма на Евро и плохая форма к началу сезона открывают ворота для молодого бразильского голкипера Алисона, который был приобретён совсем недавно, но уже успел показать себя с неплохой стороны. Хотя пока рано говорить что-то конкретное про этого парня, он может как выстрелить и стать настоящим щитом перед воротами, так и наоборот. Получается, что «героев» у нынешней «Ромы» предостаточно, и на длинной сезонной дистанции каждый из футболистов может стать героем. Даже Лучано Спаллетти, благодаря своим тренерскому умению и удаче, может быть главным «героем» этого сезона, так что посмотрим, как всё сложится.

Также отдельно хочу выделить легенду клуба Франческо Тотти, для которого этот сезон, скорее всего, станет последним в славной «римской» карьере. Прославленный ветеран, как мне кажется, при должном отношении сможет принести ещё много пользы «Роме», что он уже много раз доказывал и, конечно, будет просто фантастикой, если «Рома» сможет выиграть Серию А в последнем сезоне Тотти.   

 Задачи и перспективы

Как бы фанаты «Ромы» в тайне не мечтали о завоевании «Скудетто», увы в настоящих реалиях это становится маловероятным из-за объективных причин, о которым мы и поговорим. К слову, последний раз «Рома» побеждала в Серии А в уже далёком сезоне-2000/01, и тот состав не обладал очень уж крутыми звёздами. Да, играли шикарные игроки: «вечный» Франческо Тотти, Габриэль Батистута, Дамиано Томмази, Кафу, Алдаир и другие отличные футболисты, но и конкуренты были тоже сильны, поэтому ничего невозможного нет. Конечно, мечты о победе в чемпионате это красиво, но поговорим о более реальных целях. Это попадание в тройку призёров и зону ЛЧ, эта цель более реальна на данный момент, и учитывая укомплектованность состава и силу конкурентов, то «Роме» вполне по силам повторить прошлогодний результат в Серии А и, может быть, даже его улучшить при определённом везении.

Также римлянам светит попадание в групповой этап ЛЧ, и это первоочередная задача на сегодняшний день, которую «Рома» уже начала выполнять, сыграв с «Порту» вничью 1-1 на выезде, что очень даже неплохо. По ходу матча у «волков» возникли проблемы, но, надеюсь, в ответной встрече в Риме «Рома» покажет всю свою силу и уверенно шагнёт в групповой этап ЛЧ, Это самые радужные прогнозы, но недооценивать силу «Порту» нельзя — эти парни играют тоже хорошо и создадут «волкам» много проблем. На данном этапе в начале сезона содержание игры уходит на второй план, а на первый план выходят характер футболистов и чёткое выполнение тренерских установок, поэтому многое будет зависеть от тактики, которую изберёт Лучано Спаллетти. Будет ли это игра по счёту, т.е. от глубокой обороны или «волки» разорвут «драконов», покажет только игра.

Хороший сезон будет для «Ромы», если клуб пробьётся в групповой этап ЛЧ и там дойдёт до 1/4 финала. Это будет отлично, а в чемпионате сможет занять 2 или 3 место, так как тягаться с «Ювентусом» занятие безрассудное при том, что в спину дышат сильные конкуренты, особенно «Наполи» и «Фиорентина». Конечно, не будем сбрасывать со счетов «братьев из столицы моды», поэтому сезон для «волков» будет сложнее, чем предыдущий. В конце скажу только одно: «Forza Roma, Forza Lupi!»              

Мой фотоальбом

ФРАНЦИЯ — Чемпион Мира

Главный тренер (Эме Жаке) с Кубком Мира

Франция с Кубком Мира

Париж ликует!!!

Зинедин Зидан и Дидье Дешам с Кубком Мира

Эмануэль Пети забивает третий гол в ворота Бразильцев

Лизаразю и Кафу

Мирсель Десайи и Кафу

Зидан уходит от Роберто Карлоса

Джоркаефф и Ривалдо

Бартез и Роналдо

Зидан забивает гол

Франция перед финалом

Бразилия перед финалом

Зинедин Зидан в матче с Хорватами

Марсель Десайи

Патрик Виера

Тьери Анри

Биксант Лизаразю

Дидье Дешам

Лилиан Тюрам

Отбор на ЧМ-2022.

Южная Америка. Бразилия летит, Аргентина ползет, Тигр прыгает

Чемпионат мира 2022. Квалификация. Южная Америка. Второй тур

Боливия — Аргентина 1:2
Ла Пас. «Эстадио Эрнандо Силес». Арбитр — Диего Аро (Перу)
Голы: Марсело Морно (24) — Лаутаро Мартинес (45 + 1), Корреа (79)
Аргентина: Армани — Монтиель, Кварта, Отаменди, Тальяфико — Де Пауль (Домингес 68), Паредес (Родригес 68), Паласиос — Месси, Мартинес (Медина 89), Окампос (Корреа 59)

«Играть в Ла Пасе просто не гуманно по отношению к людям», — говорил когда-то знаменитый аргентинец Пассарелла. Похоже, боливийцев за людей он не считает. Но игры на экстремальных высотах — это действительно очень трудно. Вот высокогорные эквадорцы и перуанцы, поднявшись выше облаков, с Боливией играют хорошо. Другие труднее, даже победы затем «отрыгиваются» футболистам еще длительное время. Для Аргентины же бедой является то, что Месси очень не любит ездить к этому сопернику — 71 гол за сборную, но ни одного гостевого в Боливии.

Наставником же Боливии Сезаром Фариасом решила заняться сама ФИФА. Его могут отстранить от футбола из-за обвинений в дискриминации двух игроков. Тренер заявил, что он возьмет их в сборную, только если те порвут отношения с Fabol, это один из вариантов футбольного профсоюза страны, чью легитимность оспаривает другая организация, а Федерация игнорирует.

Первый тайм матча прошел при ощутимом преимуществе хозяев. Они атаковали и гол нашего старого друга Марсело Морено стал более логичным. А вот гости забили в ситуации, когда игрок выбивал мяч и попал в соперника, рикошет стал результативным действием.

Марсело Морено

Во втором же тайме Аргентина ожила и просто переигрывала соперника. Решающая комбинация прошла с участием Месси, Мартинеса и Хоакина Корреа, последний и принес победу «Алби-Селесте». ВИДЕО >>

Эквадор — Уругвай 4:2
Кито. «Эстадио Родриго Пас Дельгадо — Ла Каса Бланка». Арбитр — Вилмар Ролдан (Колумбия)
Голы: Анхель Исраэль Мена (14), Майкл Стивеен Эстрада (45 + 3, 52), Гонсало Плата (75) — Луис Суарес (83, 90 + 5, оба с пенальти)
Уругвай: Кампанья — Касерас, Араужо, Годин, Винья — Нандес (Де Ла Крус 46), Вальверде (Арамбарри 87), Бентанкур (Торрейра 77), Родригес (Нуньес 46) — Луис Суарес, М. Гомес (Х.Родригес 63)

Девять голов в матче из которых три отменили из-за офсайда, один из них у Луиса Суареса, что не дало ему оформить хет-трик, однако даже он не изменил бы итог матча. На этот раз Эквадор, на удивление, провел мощный матч. В его составе отмечу 19-летнего Моисеса Кайседо, который голов не забивал, но в сборной дебютировал очень хорошо.

Венесуэла — Парагвай 0:1
Мерида. «Эстадио Мунисипал — Эль Коллосо где Зумба». Арбитр — Хулио Бускуньян (Чили)
Гол: Гастон Гименес (85)

Парагвай честно одержал победу, хотя и соперник сыграл хорошо. Бериццо таки очень слабую по составу, кроме защиты, команду заставил активно двигаться и навязывать свою волю сопернику.

Перу — Бразилия 2:4
Лима. «Эстадио Насиональ». Арбитр — Вилмар Ролдан (Колумбия)
Голы: Андре Каррижо (5), Ренато Тапия (59) — Неймар (28, 83, 90 + 4, первые два с пенальти), Ришарлисон (64)
Удаление: Карлос Каседа (83), Карлос Замбрано (89) — оба из Перу
Бразилия: Вевертон — Данило, Маркиньос (Кайо 12), Силва, Лоди (Теллес 70) — Коутиньо (Эвертон 70), Каземиро, Луис — Ришарлисон, Фирмино (Рибейро 70), Неймар

Перуанцы имели кучу проблем. Алекс Валера и Раул Руидиас сдали положительные ковидные тесты перед матчем, чуть раньше аналогичная судьба постигла их партнеров Кристиана Рамоса и Алдаира Родригеса. Пришлось хозяевам ставить в основу даже клубно бездомного Фарфана.

Сам матч получился очень «грязным». Все решили форварда — Ришарлисон забил дважды (один не засчитали), а Неймар трижды, оба пенальти он сам заработал. Таким образом нападающий ПСЖ обошел в списке голеадоров сборной Роналдо Феномена и теперь на 13 голов отстает только от Пеле.

Для Тите это был 50-й матч во главе «селесао». Статистика следующая: 36 побед, 10 ничьих и 4 поражения. Голы: 109 — 19.

Чили — Колумбия 2:2
Лима. «Эстадио Насиональ Хулио Мартинес Праданос — Ньюньоа». Арбитр — Дарио Эррера (Аргентина)
Голы: Артуро Видал (37, пенальти), Алексис Санчес (41) — Джефферсон Лермы (60), Радамель Фалькао (90 + 1)

1229 дней сборная Чили не играла на главной арене страны. Предыдущий поединок был товарищеским, тогда 2 июня 2017-го года победили Буркина-Фасо, 3:0.

«Не будем плакать из-за разлитого молока. Мы должны закрыть все вопросы «, — говорил накануне игры тренер хозяев Рейнальдо Руэда. Он намекал на скандальное судейство предыдущего матча против Уругвая.

Плакать не пришлось, как и радоваться. Равный матч, который и завершился равновесием, но гол Радамеля «Эль Тигре» Фалькао случился уже в добавленное арбитром время.

Турнирное положение. Квалификация на ЧМ в Южной Америке

М Сборные И В Н П М О
1. Бразилия 2 2 0 0 9:2 6
2. Аргентина 2 2 0 0 3:1 6
3. Колумбия 2 1 1 0 5:2 4
4. Парагвай 2 1 1 0 3:2 4
5. Эквадор 2 1 0 1 4:3 3
6. Уругвай 2 1 0 1 4:5 3
7. Чили 2 0 1 1 3:4 1
8. Перу 2 0 1 1 4:6 1
9. Венесуэла 2 0 0 2 0:4 0
10. Боливия 2 0 0 2 1:7 0

★ Астрада, Карлос — Вики .. | Информация

                                     

★ Астрада, Карлос

Астрада родился в Кордове. окончил среднюю школу в Национальном колледже Буэнос-Айрес в Кордова, а затем получил юридическую степень от Национального университета Кордовы. для эссе 1926 года «Эпистемологическая проблема философии» получил стипендию в Германии. В течение четырех лет Астрада учился в университетах Кельна, Бонна и Фрайбурга под руководством Макса Шелера, э. Гуссерля, Мартин Хайдеггер и Оскар Беккер.

Когда он вернулся в Аргентину из Германии, Астрада был назначен начальником публикаций и конференций в социальный институт национального университета «побережья» 1933 — 1934. там он стал большим опытом работы в различных научных функций страны: он был адъюнкт-профессором «Истории современной и современной философии» в школе философии и писем в Университет Буэнос-Айреса 1936 — 1947, профессор этики в Школе естественных и гуманитарных наук в образовании в Университете Ла-Плата в Ла-Плата 1937 — 1947, профессор философии в Национальном колледже Буэнос-Айреса 1939 — 1949, профессор nomology и метафизика в школе философии и писем в Университет Буэнос-Айреса 1947 — 1956, директор Института философии из Университета Буэнос-Айреса 1948 — 1956 (И 1956) другие посты. был уволен из Университета после свержения Хуана Доминго Перона, режим и перонизма он, по его собственным словам, как хороший Диалектик, признал и критиковал в то же время».

Изначально поддерживал многие идеи Экзистенциализма, но позднее выступил со своей критикой. между прочем, Астрада взял в учении Хайдеггера, который связан с существованием одного человека Dasein (Дазайн), но против «абсолютного и абсолютно трансцендентного», «над-временного» понимание существования. по Астрада, по Хайдеггеру «трудно увидеть возможность исторического развития человека», потому что «такой гуманизм включает в себя его отчуждению в предполагаемые истины бытия», поэтому для аргентинского философа ближе, кажется, «практический», «реальный и конкретный» гуманизм Маркса, который рассматривает человека как историческое существо, живя в обществе, обусловленное временем и пространством, экономических связей».

Проявляет растущий интерес к марксизму, в 1956 году опубликовал книгу «Гегель и диалектика», поскольку в нем содержится критика теории отражения у него была дискуссия с Эрнесто Джудичи от компартии Аргентины, а затем отправился в Москву, где он дал серию лекций, он защитил докторскую диссертацию «Будущее диалектики» в Институте философии АН СССР и спорили философы Академии наук, который был обвинен в отказе от Гегеля и, следовательно, диалектику.

Затем он посетил Германскую Демократическую Республику, где он встретил Эрнст Блох. после возвращения из советского вторжения в Венгрию разочаровались в так называемой «реальном социализме». В 1957 году он опубликовал «Марксизм и эсхатологии» переиздание 1969 и уже в следующем году «Маркс и Гегель: работы и отчуждение в «Феноменологии» и «Рукописях» перепечатать 1965. другие его важные труды: «феноменологический идеализм и экзистенциальная метафизика» 1936, «Судьба свободы» 1951, «Экзистенциалистская революция» 1952, «Двойной лик диалектики» 1962, «Миф гаучо» 1964.

Карлоса Астрада умер в Буэнос-Айресе в 1970 году.

Википедия — свободная энциклопедия

Избранная статья

Прохождение Венеры по диску Солнца — разновидность астрономического прохождения (транзита), — имеет место тогда, когда планета Венера находится точно между Солнцем и Землёй, закрывая собой крошечную часть солнечного диска. При этом планета выглядит с Земли как маленькое чёрное пятнышко, перемещающееся по Солнцу. Прохождения схожи с солнечными затмениями, когда наша звезда закрывается Луной, но хотя диаметр Венеры почти в 4 раза больше, чем у Луны, во время прохождения она выглядит примерно в 30 раз меньше Солнца, так как находится значительно дальше от Земли, чем Луна. Такой видимый размер Венеры делает её доступной для наблюдений даже невооружённым глазом (только с фильтрами от яркого солнечного света), в виде точки, на пределе разрешающей способности глаза. До наступления эпохи покорения космоса наблюдения этого явления позволили астрономам вычислить расстояние от Земли до Солнца методом параллакса, кроме того, при наблюдении прохождения 1761 года М. В. Ломоносов открыл атмосферу Венеры.

Продолжительность прохождения обычно составляет несколько часов (в 2004 году оно длилось 6 часов). В то же время, это одно из самых редких предсказуемых астрономических явлений. Каждые 243 года повторяются 4 прохождения: два в декабре (с разницей в 8 лет), затем промежуток в 121,5 года, ещё два в июне (опять с разницей 8 лет) и промежуток в 105,5 года. Последние декабрьские прохождения произошли 9 декабря 1874 года и 6 декабря 1882 года, а июньские — 8 июня 2004 года и 6 июня 2012 года. Последующие прохождения произойдут в 2117 и 2125 годах, опять в декабре. Во время прохождения наблюдается «явление Ломоносова», а также «эффект чёрной капли».

Хорошая статья

Резня в Благае (сербохорв. Масакр у Благају / Masakr u Blagaju) — массовое убийство от 400 до 530 сербов хорватскими усташами, произошедшее 9 мая 1941 года, во время Второй мировой войны. Эта резня стала вторым по счету массовым убийством после создания Независимого государства Хорватия и была частью геноцида сербов.

Жертвами были сербы из села Велюн и его окрестностей, обвинённые в причастности к убийству местного мельника-хорвата Йосо Мравунаца и его семьи. Усташи утверждали, что убийство было совершено на почве национальной ненависти и свидетельствовало о начале сербского восстания. Задержанных сербов (их число, по разным оценкам, составило от 400 до 530 человек) содержали в одной из школ Благая, где многие из них подверглись пыткам и избиениям. Усташи планировали провести «народный суд», но оставшаяся в живых дочь Мравунаца не смогла опознать убийц среди задержанных сербов, а прокуратура отказалась возбуждать дело против кого-либо без доказательства вины. Один из высокопоставленных усташей Векослав Лубурич, недовольный таким развитием событий, организовал новый «специальный суд». День спустя дочь Мравунаца указала на одного из задержанных сербов. После этого 36 человек были расстреляны. Затем усташи казнили остальных задержанных.

Изображение дня

Эхинопсисы, растущие на холме посреди солончака Уюни

Америко Паредес — Техас ежемесячно

Его последнее имя означает «СТЕНЫ», и Америко Паредес посвятил свою карьеру разрушению стен, которые мешали его собратьям-латиноамериканцам. Его книга 1958 года «С пистолетом в руке» положила начало эпохе ревизионизма, опровергнув господствующие англоязычные истории Техаса. В нем Паредес проанализировал корридо, или пограничную балладу, увековечивающую Грегорио Кортеса. В 1901 году Кортез убил шерифа округа Карнес в порядке самообороны, но, будучи мексиканцем, его поносили, преследовали и бросили в тюрьму.Исчерпывающее исследование Паредеса доказало невиновность Кортеса, а также развенчало «псевдо-фольклор», который долго излагался такими учеными, как Уолтер Прескотт Уэбб, который изображал мексиканцев трусливыми и жестокими, а техасцев, особенно техасских рейнджеров, превозносил как праведную и превосходную породу.

Он родился 3 сентября 1915 года в семье фермеров в Браунсвилле. В детстве он выучил коридоров от ковбоев по обе стороны границы.

После окончания колледжа он был нанят репортером в Brownsville Herald , а также писал стихи, эссе и роман о «мексикотексанах» под названием George Washington Gómez. Он не публиковался в течение пятидесяти лет.

Гитарист-самоучка, он профессионально выступал со своей первой женой, певицей Чело Сильвой, в конечном итоге накопив в репертуаре около пятисот песен.

Вступив в армию в 1941 году, Паредес работал в своей газете Stars and Stripes, , освещая Тихоокеанский театр военных действий, а затем суды над японскими военными преступниками. В 1948 году в Токио он женился на женщине, которая также была продуктом двух культур, уругвайско-японской Амелии Нагамине.У них было четверо детей.

Вернувшись домой в 1950 году, он поступил в Техасский университет, где стал первым американцем мексиканского происхождения, получившим докторскую степень. Его диссертация была С пистолетом в руке; UT, осознавая его важность, опубликовал его в 1958 году после тщетного давления на него, чтобы он смягчил тон. Паредес поступил на факультет в том же году. В 1982 году по книге был экранизирован фильм « Баллада о Грегорио Кортесе», с Эдвардом Джеймсом Олмосом в главной роли.

К концу шестидесятых активисты чикано обнаружили книгу Паредеса, сделав его подпольной знаменитостью.Позже его многочисленные официальные награды включали стипендию Гуггенхайма и Орден ацтекского орла, высшую награду, присуждаемую иностранцам правительством Мексики. В 1995 году музыкант из Остина Тиш Инохоса посвятил ему песню «Con Su Pluma en Su Mano» («С пером в руке»).

Выйдя на пенсию в 1984 году в возрасте 69 лет, он продолжал выступать и писать. Он умер в Остине на Синко-де-Майо в 1999 году.

Палома Муньос Биография — Вальтер Мартин и Палома Муньос

Палома Муньос

1965 Родилась в Мадриде, Испания

Персональные выставки

2019 Разум зимы, кураторы Торстен Садовски и Тина Тойфелес, Стефани Джонсон
Museum der Moderne, Зальцбург, Австрия
Blind House.Утопия и антиутопия в эпоху радикальной прозрачности, под куратором Аманды Кругляк,
Гуманитарный институт Мичиганского университета, Анн-Арбор, Мичиган

2018 Сферы , Центр искусств Томаса и Валиенте, Мадрид, Испания

2017 Snowbound , Ботанический сад и музей искусств Чиквуд, куратор Брайан Дауни, Нэшвилл, TN

2015 Перекрестное опыление , куратор Лиза А. Баннер, Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета, Нью-Йорк, Нью-Йорк

2012 Night Falls, P · P · O · W, New York, NY (Видео с выставки)
Walter Martin & Paloma Muñoz , MOCA, Virginia Beach, VA

2011 White Nights , University Мичиганского гуманитарного института, Анн-Арбор, Мичиган

2010 Travelers, Shinsegae Gallery, Сеул, Южная Корея

2009 Уолтер Мартин и Палома Муньос: своенравная граница , Джо hn Michael Kohler Arts Center, Sheboygan, WI

2008 Buried ‘до Spring, Galeria Isabel Hurley, Málaga, Spain
Objects and Photographs , Bentley Gallery, Scottsdale, AZ
Islands, P.POW, New York, NY

2007 Secrets Sleep In Winter Clothes, MAM Mario Mauroner Contemporary Art, Вена, Австрия

2006 White Out , ARCO Projects, Мадрид, Испания
фотографий, Cerealart Project Room, Филадельфия , PA

2005 Cold Front , PPOW Gallery, New York, NY

2004 The Frigid Zone , Mario Mauroner Contemporary Art Salzburg, Австрия
Travelers , Museo de la Universidad de Alicante, Испания
Travelers, Rhona Hoffman Gallery, Чикаго, Иллинойс

2003 Travelers, P · P · O · W, New York, NY
Travelers, Moriarty Gallery, Мадрид, Испания

2001 P · P · O · W, New York, NY

2000 Loss of Experience , Santa Barbara Contemporary Arts Forum, Santa Barbara, CA

1999 Dis , Momenta, Brooklyn, New York
Martin & Muñoz, Espacio Caja de Burgos, Бургос, Испания

1998 P · P · O · W, New York, NY

1997 Alejandro Sales Gallery, Барселона, Испания

1996 P · P · O · W, New York, NY
Галерея Мориарти, Мадрид, Испания

1994 Лекарство от всех лекарств и других рассказов , P · P · O · W, New York, NY

Групповые выставки

2019
Alianza del ojo y el alma: Visiones del paisaje en la colección Norte, Sala de exiciones Concepción Arenal, куратор Глория Бермехо.
2018
Sculptural Highlights, Corkin Gallery, Торонто, Канада
Уменьшено: мелкомасштабная скульптура современных художников, Куратор Кэти Райхенбах,
Музей Брюса, Гринвич, Коннектикут
Через то, что видно , куратор Андреа Антоначчо-Вагнер, Центр искусств Пало-Альто, Калифорния
Правда или действие: реалити-шоу , 21C Museum Hotel, Цинциннати, Огайо
2017
The Times , куратор Стефани Роуч, Фонд искусства FLAG, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Правда или действие: реалити-шоу , 21C Museum Hotel, Nashville, TN
Рисунок 8 , Michael Foley Gallery, New York, NY
Сколько это слишком много? , A Plus A Gallery, Венеция, Италия
2016
Off the Page, Куратор Tiffany Fairall, Музей Mesa Art Center, Меса, AZ
32 °: The Art of Winter , куратор Кэролин Бауэр, Музей Шелбурна , Shelburne, VT
Mirror Mirrored: Art Meets the Monsters , Вашингтонский проект искусств, Вашингтон, округ Колумбия
, курируемый Мишель Олдридж и Корвин Леви, едет в Центр искусств Шарон, Питерборо, NH
Destins, Museo de la Университет Аликанте, Аликанте, Испания
2015
Made to Capture, c urated by Kristen Accola, Hunterdon Art Museum, Clinton, NJ
2014
Disturbing Innocence , куратор Эрик Фишл, Фонд искусства FLAG, Нью-Йорк, NY
Дым и зеркала III — Магия фотографии , Gilman Contemporary, Ketchum, ID
It’s a Small World , Galerie d’art du Conseil général des Bouches-du-Rhône Cours Mirabeau, Экс-ан-Прованс, Франция 9 0043 2013
Shattered , Frederik Meijer Gardens and Sculpture Park, Grand Rapids, MI
Playtime , Colección de Arte Conteporáneo La Naval III, Museo Nacional de Arqueología Subacuática, Картахена, Испания
Changes of Phanges куратор Торстен Садовски,
Museum Kunst der Westküste, Föhr, Германия
Nunca Jamás , куратор Сема Д’Акоста, Fundación Valentín de Madariaga, Севилья, Испания
Grand Central Centtennial Celebration Museum , New York Transit Museum Gallery, New York Transit Museum New York, NY
AIPAD , Park Avenue Armory, PPOW Gallery, New York, NY
2012
Fairy Tales, Monsters, and the Genetic Imagination , Frist Center for the Visual Arts, Nashville, TN
отправляется в Виннипег Художественная галерея, Манитоба и Художественный музей Гленбоу, Калгари, Канада.
FUSION: A New Century of Glass , Музей искусств Оклахома-Сити, Оклахома-Сити, Огайо
Minimal, Hå gamle prestegard , Hå kommune, Норвегия
Happily Ever After? , Центр искусств Sun Valley, Sun Valley, ID
Otherwordly , Lille 3000, Lille, France
Behind the Portrait , Tatiana Kourochkina Contemporary Art Project, Барселона, Испания
Uncommon Ground, Forum Gallery, New York, NY
2011
Peace on Earth: Art Against War , Forum Gallery, New York, NY
Otherworldly, , куратор Дэвид Ревер Макфадден, Музей искусств и дизайна, NY
Путешественники: объекты мечты и откровения , Bellevue Arts Museum, Bellevue, WA
Искусство заботы: взгляд на жизнь через фотографию , MOA Форт-Лодердейл, Флорида едет в
Художественный музей Южного Техаса, Корпус-Кристи, Техас
30: Бруклинский салон , выставка 30-й годовщины современного искусства БРИК, BRIC Rotunda Gallery, Brooklyn, NY
2010
At the Edge: Subversive Ideas and New Forms, Portsmouth Museum Art, NH
Transparency and Trans-format Ионы в современном американском искусстве, Резиденция США, Стокгольм, Швеция
Искусство заботы: взгляд на жизнь через фотографию, Музейный центр Цинциннати, Цинциннати, Огайо
SHOOT !, Imago Galleries, Palm Desert, CA
Это набор -up , Музей современного искусства Kiasma, Хельсинки, Финляндия
2009
We, Mario Mauroner Contemporary Art Salzburg, Austria
Ultra Sonic, Mark Moore Gallery, Санта-Моника, Калифорния
New Now , Нерманский музей Contemporary Art, Overland Park, KS
Playing Around , Музей и художественный центр Brattleboro, Brattleboro, VT
The Art of Caring , Музей искусств Нового Орлеана, Новый Орлеан, LS
The Garden at 4 P.M. , Gana Art, New York, NY
Efecte Souvenir , DHUB Montcada, Барселона, Испания
The Beauty of the Mistake , LX Factory, Лиссабон, Португалия
La Vida Privada, Colección de Josep Maria Civit , MUBAG, Аликанте, Испания Между историей и памятью, Между историей и памятью, Школа искусств и дизайна Херрона, Университет Индианы, Индианаполис, IN
2008
Круто! , George Adams Gallery, New York, NY
Caucus , Schroeder Romero Gallery, New York, NY
Artists Plates , Nohra Haime Gallery, New York
La Vida Privada, Colección de Josep Maria Civit, CDAN, Fundación Beulas, Уэска, Испания
Paris Photo , Aperture Foundation, New York
Art Chicago Contemporary Art Fair , P.POW, Чикаго, Иллинойс,
2007
Am Schlimmsten / Nicht im Sommer sterben , Nassauicher Kunstverein ev, Wiesbaden, Germany
Lost in the Woods , University of Arizona Museum of Art, Tucson, AZ
PULSE Art Fair, Soho Studios , Майами, Флорида
ARCO Art Fair, PPOW, Мадрид, Испания
Korea International Art Fair, Galería Moriarty, Испания
Art Chicago, PPOW, Chicago, IL
Colección Norte, Casa de las Aguilas, Santillana del Mar, Кантабрия, Испания
2006
PULSE Art Fair , P.P.O.W. Майами, Флорида
NADA Art Fair, CEREALART, Майами-Бич, Флорида
Au Courant , Bentley Projects, Phoenix, AZ
Das Leben ein nicht endendes Fieber , Galerie Eugene Lendl, Грац, Австрия
Little Disasters , Mauroner, RoomnumberOne, Вена, Австрия
Fête , Locks Gallery, Филадельфия, PA
Через кроличью нору: уловки масштаба и полеты фантазии, 21C Museum Hotel, Луисвилл, KY
Escenografías Simuladas.Fondos de la Colección Caja de Burgos,
Iglesia de Santa Eulalia dei Catalani, Палермо, Италия. Путешествие в Instituto Cervantes, Стокгольм, Швеция
Paradisio & Inferno, Mario Mauroner Contemporary Art, Зальцбург, Австрия
Doubletake , Schroeder Romero, New York, NY
Ars 06 , Sense of the Real , Museum of Contemporary Art KIASMA, Helsinki, Finland
New Art, New York: Reflections on the Human Condition , Hangar 7-Red Bull Kunsthalle, Зальцбург, Австрия
Где правда лежит, Anne Reed Gallery, Ketchum, ID
Foreign Affair , Программа искусств и культуры Олбани в международном аэропорту Олбани, Олбани, штат Нью-Йорк
С острова Misfit Toys , Ben Maltz Gallery, OTIS College of Art and Design, Лос-Анджелес, Калифорния
An Assesment of Contemporay Figuration, Галерея Дэвида Кляйна, Бирмингем, штат Мичиган,
Art Brussels, MAM Mario Mauroner Contemporary Art, Бельгия
CIGE, China International Gallery Exposition , Galeria Moria rty, Пекин, Китай
2005
Art Cologne , Современное искусство Марио Маоронера, Кельн, Германия
Империя вздохов, куратор Андреа Поллан, Галерея Numark, Вашингтон, округ Колумбия
Summertime , Современное искусство Марио Маоронера, Вена, Австрия
Новое искусство, Нью-Йорк: размышления о состоянии человека , Trierenberg Holding AG, Траун, Австрия
Memoria y Deseo , Fundación Foto Colectania, Барселона, Испания
В фокусе: современная фотография от Аллена Дж. .Thomas Jr. Collection , Музей искусств Северной Каролины, Роли, Северная Каролина
Presencias / Ausencias La Colección , CAB, Бургос, Испания
Arts for Transit Along the Way , UBS Gallery, Нью-Йорк
ARCO , Galeria Мориарти, Мадрид, Испания
Иностранное дело , Центр фотографии в Вудстоке, Нью-Йорк
Перестроено / переопределено: Пересмотрены внутренние объекты , Main Line Art Center, Haverford, PA
Paradisio e Inferno , МАМ, Галерея Марио Мауронера , Зальцбург
Arte Fiera, Mauro Mauroner Gallery, Болон, Италия
Art Brussels, MAM Mario Mauroner Gllery, Брюссель, Бельгия
2004
Le Drôit de Rève , Mario Mauroner Contemporary Art Salzburg, Австрия
ARCO , Galería Moriarty, Galería Moriarty Мадрид, Испания
The Art Show , Галерея PPOW, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Искусство Майами, Галерея PPOW, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Art Cologne , Galerie Academia, Зальцбург, Австрия
2003
MetroSpective at City Hall Park , Public Art Fund, New York, NY
Multiple , Nassau Museum of Contemporary Art, Long Island, NY
Decade , Schroeder-Romero Gallery, Brooklyn, NY
Hot Лето в Нью-Йорке , Sean Kelly Gallery, New York, NY
Miami Art, PPOW Gallery, New York, NY
White , Bill Maynes Gallery, New York, NY
2001
Animas! , The Rotunda Gallery, Brooklyn, NY
Mimic , GaleGates Gallery, Brooklyn, NY
2000
Canal de Seducción , Вальядолид, Испания
Fantasies and Curiosities , Художественный музей, Международный университет Флориды, Майами
Пластиковые памятники , Centro Municipal de Exposiciones Subte, Монтевидео, Уругвай
Снимок , Современный музей, Балтимор, Мэриленд
1999
True West , P · P · O · W, New York, NY
1998
De Imagenes y Soportes, Palacio Revillagijedo, Хихон, Испания
Rights of Spring, P · P · O · W, New York, NY
Seeing Money, The Rotunda Gallery, Brooklyn, NY
1997
Объективность: Международные объекты субъективности , Центр современного искусства штата Вирджиния, Вирджиния-Бич, штат Вирджиния
No Small Feat: Investigations of the Shoe in Contemporary Art, Rhona Hoffman Gallery, Chicago, IL
Wit, Whimsy & Humor , куратор Мэри Клоуз, Castle Gallery, College of New Rochelle,
New Rochelle, NY
The Chalkboard Chronicles , TZ Art & Co., NY
1996
Domestic Partnerships , Art in General, New York, NY
Group Hanging , Griffin Linton Gallery, Venice, CA
Homebody , La Salle Partners at Nations Bank Plaza, Шарлотта, Северная Каролина
Subverted Object , Ubu Gallery, New York, NY
Changing Places , Metro Tech Center, The Public Art Fund, Brooklyn, NY
Restos Humanos , Alejandro Sales Gallery, Барселона, Испания
1995
Возвращение к ландшафту , Калифорнийский центр искусств, Эскондидо, Калифорния,
(Неокрашенный до последнего): Моби Дик в американском искусстве 1940–1990 , Художественный музей Спенсера, Канзасский университет, Лоуренс, KS
США в Арко , куратор Автор: Кевин Конси, Арко, Мадрид, Испания
1994
Тело человека , Галерея Нора Хайме, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Траектории , Испанский институт, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Woodworks , Adam Baumgold Fi ne Art, New York, NY
The Arabesque , P · P · O · W, New York, NY

Уличные скульптуры и инсталляции

2013 Snow Day , PS133, Brooklyn, NY

2012 Начиная с моря , Госпиталь Джона Хопкинса, Балтимор, Мэриленд

2005 Путешественники , Станция метро Wilshire / Normandie, MTA Metro Art, Лос-Анджелес, Калифорния

2003 MetroSpective at City Hall Park , City Hall Park, New Йорк, Public Art Fund, NY

2002-03 Travelers , Grand Central Terminal, MTA Arts for Transit, NY

2001 Forbidden Door , Bloomberg LP, Public Art Fund, NY

1997-2000 A Gathering , Программа MTA’s Arts for Transit, Canal St.Станция A, C и ELines, Нью-Йорк,

1998 Лес , Metro Tech Center, Public Art Fund, Brooklyn, NY

1996 Changing Places , Metro Tech Center, Public Art Fund, Brooklyn, NY


Избранная библиография

2020
Sadowsky, Thorsten. `Vorwort. Разум зимы. Вальтер Мартин и Палома Муньос, каталог выставки, Museum der Moderne, Зальцбург. стр. 9-11
Тойфель, Тина. `Американская готика. Вальтер Мартин и Палома Муньос, каталог выставки, Museum der Moderne, Зальцбург.стр. 13-23
Mätzler, Ruth .`Schneesturm im Wasserglas –Schlechtwetterwarnung für den Kitsch´, каталог выставки, Museum der Moderne, Зальцбург. стр. 25-31
Элерс, Дорит. «Разум зимы», каталог выставки, Museum der Moderne, Зальцбург. стр. 32-33
Шуффелен, Питер. `Изготовление: Miniaturwelten. Вальтер Мартин и Палома Муньос, Photographie Magazine, Германия, стр. 2, 80-90
Вальтер Мартин и Палома Муньос. (aparté) Automne 2020. ПОРТФОЛИО. Издания Пало-Альто, Канада
2019
Шарп, Сара Роуз.Странно тревожные фотографии домов без окон, Hyperallergic.com, апрель
г. Келер, Мирта. «Слепой дом». Vermessung der Privatsphäre ’, Competitionline.com, 29 ноября 2019 г.
2018
Gleisner, Jacquelyn. «Уменьшено: мелкая скульптура современных художников», Art New England Online, выпуск за ноябрь / декабрь, стр. 54
Поргес, Мария. «Сквозь то, что видят», журнал «Скульптура», летний выпуск, стр. 65-66
Д’Акоста, Сема. Каталог выставки `Cuento de invierno`, 44 стр. CEART, Мадрид, Испания
2017
Hilker, Anne.«Снежный шар как чудо», в «Чудо современного искусства », под редакцией Кристиана Мивса и Ирен Браун. Нью-Йорк / Лондон: Рутледж стр. 89—104.
2016
Фримен А. Линдси. «Катастрофические снежные шары как онейрические и мнемонические устройства», «Космос и культура», sac.sagepub.com, январь
г. «Уолтер Мартин и Палома Муньос», интервью Анны и Жюльена, Эй! Журнал, Франция, стр. 174-75.
Cariere, Cameron. Зебраки, Мартин. «Повседневная практика паблик-арта: искусство, пространство и социальная интеграция», ISBN-13: 978-1138829213, стр.19, 20
2015
А. Баннер, Лиза. «Перекрестное опыление», Уолтер Мартин и Палома Муньос, витрины в NYU
, журнал ABFLY, «Монди ди Неве». Sogni Vision de Martin e Munoz´, стр. 50-52, декабрь
г. «Уолтер Мартин и Палома Муньос», Обзор Chattahochee, выпуск миграции, осень и зима,
стр. 14-148
2014
Фишл, Эрик. Каталог выставки «Тревожная невинность», стр. 24
Бладворт, Сандра и Эйрес, Уильям. Подземный музей Нью-Йорка . MTA Arts & Design.Нью-Йорк: The Monacelli Press, стр. 74 -75
`Уолтер Мартин и Палома Муньос: посвященные диггеры», интервью Фанни Монтгомери. Нью-Йорк: журнал Musee, весенний выпуск, стр. 144-151
2013
Садовский, Торстен. «Szenenwechsel» Торстена Садовски. Опубликовано Museum Kunst der Westküste, Фёр, Германия, стр. 90-93
Уэстбрук, Мэри. «Мартин и Муньос», журнал «Distinction» с фотографиями Деборы Фейнгольд, 12 мая.
Дауди, Элен. L’Art de L’Ailleurs, Edition Palette, Франция ISBN: 978-2-35832-131-0, стр.п. 69-70
2012
Джеммель, Грейс-Иветт. «В галерее PPOW дуэт Мартин и Муньос создают восхитительно темные снежные сцены в миниатюре», Politico
Сказки, монстры и генетическое воображение , под редакцией Марка Скала, Мягкая обложка, Нэшвилл: Центр визуальных искусств Frist
Zipes , Разъем. Неотразимая сказка. Культурная и социальная история жанра. Принстон: Издательство Принстонского университета. стр.153
Анна, Тереза. «Снежные шары встряхнутся в Вирджинии MOCA», The Virginian Pilot и обложка журнала Pulse, 20 декабря
г. Мерфи, Кейт.«Мир сквозь снегопад», The New York Times, Fashion Style. 19 декабря,
, 2011,
, Герман, Джейн. «Приди и возьми!», Интервью, журнал NY Times T, 2 декабря 2011 г.
Upchurch, Майкл. «Путешественники БАМа: открытки с края», Сиэтл Таймс, 15 сентября
Дикстра, Джин. «Уолтер Мартин и Палома Муньос: Ночь падает», на P.P.O.W. Photgraphag.com 20 февраля 2011 г.
Геммелл, Грейс-Иветт. «Уолтер Мартин и Палома Муньос», столица Нью-Йорка, февраль 2012 г.
Макфадден, преподобный Дэвид.Видеть и знать », каталог из « Иные слова: оптические иллюзии и маленькие реальности », стр. 8-31 Нью-Йорк: Музей искусства и дизайна
2010
Грей Стайтс, Алиса. -formations in Contemporary American Art´ , Cataloge Essay Transparency, Посольство США в Стокгольме, Швеция.
2009
Olaussen, Hege. `Snøkuler som samtidskunst´, Kunst Og Kultur, Nr. 4/2009 Årg. 92 pp230-239
Кларк, Тим. «Уолтер Мартин и Палома Муньос», фотография «1000 слов», осень 2009 г. № 06
Райс, Робин.«Encasement», Glass Quarterly, Winter Issue 113, pg
Castaños, Enrique. «Dramas cotidianos disimulados», Sur de Málaga
2008
Dambert, Samuel & Guiguet, Anne-Sophie, «Nuit Blanche», Citizen K International, p.p. 140–141
Харрод, Горация. «Все встряхнули», «Санди телеграф», 16 ноября, стр. 26–27.
Летем, Джонатан. «Traveler Home», T ravelers , монография художников, 96 страниц, 40 полноцветных табличек. Нью-Йорк: Aperture
Кларк, Тим. «Путешественники», журнал Next Level, выпуск 14, стр.п. 14-21
Макги, Селия. «Эстетический вес, размером с снежный шар», The New York Times , Arts & Leisure, 6 января, стр.19
Ганис, Уильям Б. `Уолтер Мартин и Палома Муньос. Islands´, Glass Quarterly, июнь, стр.77
Яблонски, Линда. «Вальтер Мартин и Палома Муньос: Романтика», очерк каталога выставки, островов. Нью-Йорк: Галерея PPOW
Дауэрер, Верена. Интервью «Эмоциональная буря в снежном шаре». Токио: PingMag , 25 июля
Мукерджи, Нет.«The Times Christmas Books 2008: Graphic Novels», The Times, Великобритания, 28 ноября
Веллерсхофф, Марианна. «Massaker im Kunstschnee», Spiegel Online, 16 декабря
г. Исаак Сантана, Андрес. «El Objeto Paranoico», отл. Кот. «Похоронен до весны», стр. 2-8
Занабрия, Рауль. ‘Diálogos en clave gótica’, exh. Кот. «Похоронен до весны», стр. 14-18
2007
Д’Акоста, Сема. «Blanco y Negro (Petroleo y Nieve)», La Fresa.org, март
г. Алемани, Луис. «El Arte en la era del calentamiento global», Эль Мундо, фев.17
Видал Оливера, Жауме. «Вальтер Мартин и Палома Муньос», Эль-Мундо, 21 февраля
г. Нуньес-Фернандес, Лупе. «Мартин и Муньос в Нассауичер Кунстверайн, Висбаден», saatchi-gallery.co.uk, март
г. 2006 г.
О’Нил, Лорен. `Репортаж из Хельсинки ‘, Art New England, октябрь / ноябрь
г. Сомерштейн, Рэйчел. «Погода внутри ужасная», Artnews, октябрь, стр. 122-125
Френч, Кристофер. «Ars’06: Sense of the Real», Art Papers, сентябрь-октябрь, с. 48-49
Ланге, Кристи. «Ars’06», Frieze, Summer Issue, p.278
Саймон, Эми. `Ars 06´, Artforum, апрель, с.290
Herzog, Samuel. `Hüsteln im Paradies´, Neue Zürcher Zeitung, 7 марта, №55, стр. 37
Хирвонен, Ари. «Встречи в возникающих пограничных пространствах», каталог выставки Sense of the Real , Ars 06, Музей современного искусства KIASMA, Хельсинки, стр. 39-45
Olmo, Сантьяго Б. «Зимнее путешествие», каталог выставки Sense of the Real , Ars 06, Музей современного искусства KIASMA, Хельсинки, p.p. 160-163
Ханнеле, Яэмери.`Lähde tunteisiin`, Suomen Kuvalehti, январь, стр. 3, 46-47
2005
Гарридо, Лола. «Memoria: Archivo del Tiempo», каталог выставки, Memoria & Tiempo. Барселона: Fundación Foto Colectania, стр. 13 и фото обложки
Hake, Elaine. «Маленький шар ужасов», The First Post, 24 декабря
г. Доусон, Джессика. «Размышляя о культурном разрыве», The Washington Post, 6 октября, с. C08
Клейман, Молли. «Люди суетятся в вещи», NY Arts Magazine, сентябрь-октябрь Vol.10, № 9/10, с. 98
`Холодное дело: Уолтер Мартин и Палома Муньос ‘, The New York Sun, 14-16 января, стр. 14
`Walter Martin & Paloma Muñoz´, The New Yorker, 7 февраля, стр. 17
2004
Аларкон, Педро. «Вальтер Мартин и Палома Муньос», Ла Фреза, Хулио.
Кемпер, Фред. Выбор критика, «Уолтер Мартин и Палома Муньос», Chicago Reader,
, 20 февраля, стр. 24.
Альварес Энджуто, Хосе Мануэль. «Walter Martin & Paloma Muñoz», Lapiz Magazine, выпуск 2003,
, май-июнь, стр. 91
г.Артнер, Алан. «Макэлхени уступает соблазнительности Гласса», Chicago Tribune, 27 февраля, стр. 25.
2003
Маккормик, Карло. «Элегия в белом: Уолтер Мартин и Палома Муньос», Aperture, Winter Issue # 173, стр. 18–31.
Jarque, Fietta. `Misteriosos Cuentos en la Nieve´, Эль Паис, Бабелия, 13 декабря, стр. 26.
Х. Посуэло, Абель. «Уолтер Мартин и Палома Муньос», EL Mundo, 20 ноября.
Киммельман, Майкл. «Сезонная миграция культурных масштабов», The New York Times, 8 августа, страница E29, репродукция.
Джонсон, Кен. «Путешественники: Уолтер Мартин и Палома Муньос», The New York Times, Art in Review, 17 января, стр. E 48
Джонсон, Кен. «Путешественники: Уолтер Мартин и Палома Муньос», The New York Times, Art Guide, 23 января, с. E49
Паредес, Томас. «Вальтер Мартин и Палома Муньос: Куэнтос де Инвиерно», Эль-Пунто, 3 февраля
2001
Краудер, Джоан. «Different Strokes», Santa Barbara New Press — Scene, 7 января, стр. 6.
Уилсон, Роб. «Вальтер Мартин и Палома Муньос», журнал «Скульптура», лето, стр. 14.
Фогель, Кэрол. New York Times, 2 марта, стр. E34
2000
Монтойя, пн. Каталог выставки . Canal de Seducción , Вальядолид, Испания
1999
Art Brooklyn , The New Yorker, `Walter Martin & Paloma Muñoz`, 27 сентября, стр. 14
Каталог. Espacio Caja de Burgos , Бургос, Испания
Ластер, Поль. «Brooklyn Spice», Artnet.com, октябрь
г. 1998 г.
Барр, Том. Обзор (Объективность: международные объекты субъективности, Центр современного искусства Вирджинии) Скульптура, ноябрь.
Джонсон, Кен. The New York Times, пятница, 6 марта, стр. E43.
Чемберс, Кристофер. `Picks´, NY Arts, март-апрель 1998 г., стр. 35
Майораль, Соледад. «Seis artistas retratan Nueva York», в Ла Эсфера, (3 сентября), стр. 6-7
1997
Аннас, Тереза. «Мирские видения», Virginian Pilot, 13 декабря, стр.13, E5.
Hanzal, Carla, Objectivity: Pursuing the Subjective , репродукции каталога выставки, изданные Центром современного искусства Вирджинии.
Faultline. Журнал искусства и литературы, Том V. репродукции, передняя стр. 61, ноябрь.
Смит, Роберта. «Скульптура украшает городскую местность», The New York Times, 8 августа, с. 23.
Le Millenium, no. 19, «In To — Out Of», стр. 4.
Gannett Newspapers, «Art Scene», стр. 14C.
Raynor, Vivian. «От партнерства« элементов »к демонстрации игривости», The New York Times, 23 февраля
Hudson Valley, «Chuckle, Chuckle », февраль
1996
Каталог. Уолтер Мартин и Палома Муньо z, с эссе Дэна Кэмерона.P · P · O · W, Нью-Йорк; Галерия Мориарти, Мадрид.
Gear, Жозефина. «Меняя места», Обзор, 1 ноября, с. 18
1995
Эль-Пунто, «Más Participación extranajera, 75 galerías con oferta de nivel», 10–16 февраля, с. 18
Babelia (El País), «Poderoso caballero», 11 февраля, стр. 6-7.
El País, «La feria cierra con un aumento de ventas y publico», 15 февраля, с. 39
Diario, «La Feria de Arte Contemporáneo se clausuró con excelentes resultados de visitantes y de ventas», 15 февраля, с.49
1994
Каталог, ARCO 1994
Village Voice, «Выбор», 27 октября, с. 84
Эль Пунто, «Палома Муньос и Вальтер Мартин: Historyias cortas de curas y terapias»,
, 23 октября, стр. 24

Лекции по искусству и публичные выступления

Museum der Moderne Rupertinum, Зальцбург, Австрия
Гуманитарный институт, Анн-Арбор, MI
MOCA, Вирджиния-Бич, VA
Aperture Foundation, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Университет Южного Иллинойса, Карбондейл, Карбондейл, Иллинойс.
SUNY, New Paltz, NY.
Музей Крайслера, Норфолк, Вирджиния.
Школа визуальных искусств, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
Принстонский университет, Принстон, штат Нью-Джерси.
Мемфисский университет, Мемфис, Теннесси.
Форум современного искусства Санта-Барбары, Санта-Барбара, Калифорния.
UCSB, Санта-Барбара, Калифорния.


Гранты и награды

2009 Почетный художник, BRIC Contemporary Art, Бруклин, Нью-Йорк

2007 Получил стипендию Совета Пенсильвании по искусству

Коллекции

Museum der Moderne, Зальцбург, Австрия
Коллекция Агнес Ганд, Нью-Йорк
Нью-Йоркский университет Лангоне, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Художественный музей Университета Аризоны, Тусон, Аризона
Художественный музей Толедо, Толедо, Огайо
Художественный музей Майами, Майами, Флорида
Музей американского искусства Хантера , TN
Museum of Art and Design, New York, NY
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, Испания
CAB Centro de Arte Caja de Burgos, Бургос, Испания
Centro de Arte Tomás y Valiente de Fuenlabrada, Мадрид, Испания
Colección Testimonio, La Caixa, Барселона, Испания
Aperture Foundation, New York, NY
Museo de la Universidad de Alicante, Испания
Prosegur, S.A., Испания
Ayuntamiento de Pamplona, ​​Испания
Colección Norte, Gobierno de Cantabria, Испания
CAC Málaga, Испания
MTA Arts for Transit, New York, NY
MTA Metro Art, Лос-Анджелес, CA
Галерея Адама Баумгольда, Нью-Йорк , NY
Bloomberg LP, New York, NY
21C Museum Foundation, Louisville, KY
Progressive Insurance Corporation, Cincinnati, OH
Nerman Museum of Contemporary Art, Overland Park, KS
Музей современного искусства KIASMA, Хельсинки, Финляндия

И частные коллекции в США и Европе

Альдаир Нето Биография, возраст, рост, жена, состояние, семья

Возраст, биография и вики

Алдаир Нето родился 22 июля 1994 года в Луанде, Ангола, ангольский футболист.Познакомьтесь с биографией, возрастом, ростом, физическими данными, свиданиями / делами, семьей и карьерой Алдаира Нето. Узнайте, насколько Он богат в этом году и на что тратит деньги? Также узнайте, как Он заработал большую часть чистой прибыли в возрасте 26 лет?

Популярное как НЕТ
Род занятий НЕТ
Возраст 26 лет
Знак Зодиака Рак
Родился 22 июля 1994
День рождения 22 июля
Место рождения Луанда, Ангола
Гражданство Ангола

Рекомендуем ознакомиться с полным списком известных людей, родившихся 22 июля.Он является участником известной группы Player с возрастом 26 лет и группой .

Алдаир Нето Рост, вес и размеры

В 26 лет рост Алдаира Нето составляет 1,78 м, а вес 67 кг.

Физическое состояние
Высота 1,78 м
Масса 67 кг
Размеры тела Нет в наличии
Цвет глаз Нет в наличии
Цвет волос Нет в наличии

Знакомства и статус отношений

В настоящее время не женат.Он ни с кем не встречается. У нас мало информации о его прошлых отношениях и каких-либо предыдущих помолвках. По нашим данным, детей у него нет.

Семья
Родители Нет в наличии
Жена Нет в наличии
Родной брат Нет в наличии
Дети Нет в наличии

Алдаир Нето Собственный капитал

Его собственный капитал значительно вырос в 2019-2020 годах.Итак, сколько стоит Алдаир Нето в возрасте 26 лет? Источником дохода Алдаира Нето в основном является успешный игрок. Он из Анголы. Мы оценили чистую стоимость, деньги, зарплату, доход и активы Алдаира Нето.

Чистая стоимость в 2020 году 1 миллион — 5 миллионов долларов
Заработная плата в 2019 году На рассмотрении
Собственный капитал в 2019 году На рассмотрении
Заработная плата в 2019 году На рассмотрении
Дом Нет в наличии
Легковые автомобили Нет в наличии
Источник дохода Игрок

Социальная сеть «Алдаир Нето»

Хронология

В августе 2019 года, после успешного судебного разбирательства после его освобождения из Маритиму, Нето присоединился к Бангор-Сити на севере Кимру, второй ступени валлийского футбола.Он и Яланы Байо были освобождены в декабре.

8 августа 2014 года Нето подписал пятилетний контракт с C.S. Marítimo B в Segunda Liga. Он дебютировал в профессиональной карьере на следующий день, проиграв 2: 1 на C.D. Авес на 61-й минуте заменит Гонсалу Рейеса. Он стал постоянным игроком третьего уровня после вылета мадейрцев, а в августе 2018 года перешел в лигу Г.Д. Гафанья. Он забил в своем дебютном домашнем матче 1: 1 с USC. Паредес 12 августа.

Нето родился в Луанде и провел юношескую карьеру в Португалии, вместе с Г.Д. Рио-де-Мору, «Спортинг», «Реал СК», «К. União de Coimbra и S.C. Braga. Он дебютировал в 2013 году в команде А.Д. Оейраш из первой окружной лиги Лиссабонской футбольной ассоциации, а в новом году присоединился к C.D. Фатима в третьем ярусе.

Алдаир Сапало Амаро Нето (родился 22 июля 1994 г.), просто Алдаир или Алдаир Нето, ангольский футболист, который играет за «Шкендию» в качестве нападающего.

О Лео Дамроше — Лео Дамрош

Лео Дамрош провел свое детство в горах Филиппин.Он родился в 1941 году в Маниле, где его родители были епископальными миссионерами. Три месяца спустя началась война, и семья была интернирована вместе с 1500 другими иностранцами в лагере для военнопленных Лос-Баньос на Лусоне. В 1945 году они были освобождены в результате драматической воздушно-десантной операции. После возвращения семьи в США в 1950 году они жили в разных городах штата Мэн.

Получил образование в Йельском университете (диплом бакалавра с отличием, 1963), Тринити-колледже, Кембридже (стипендиат Маршалла, диплом с отличием, 1966) и Принстоне (доктор философии, 1968), преподавал на факультетах английского языка в Университете Вирджинии (1966). -83), Мэрилендский университет в Колледж-Парке (1983-89), а с 1989 года — в Гарварде, где он сейчас является почетным профессором литературы Эрнеста Бернбаума

Его последние книги: Джонатан Свифт: Его жизнь и его мир (Йельский университет) University Press, 2013), победитель Национальной премии круга книжных критиков по биографии и один из двух финалистов Пулитцеровской премии по биографии; «Восход вечности: воображаемый мир» Уильяма Блейка (Йель, 2015 г.), финалиста Национальной премии кружка книжных критиков в области критики; и Клуб: Джонсон, Босуэлл и друзья, которые сформировали эпоху (Йель, 2019) , названный одной из «Десяти лучших книг 2019 года» по версии New York Times .Он также является автором Токвилля «Открытие Америки » (Фаррар, Штраус и Жиру, 2010 г.) и «Жан-Жак Руссо: Неугомонный гений» (Хоутон Миффлин, 2005 г.), лауреат Национальной книжной премии в области научной литературы и обладатель награды Winship. / Премия ПЕН-клуба Новой Англии за документальную литературу. Кроме того, он опубликовал семь академических книг по литературным и историческим предметам.

У него четыре сына, он живет в Ньютоне, штат Массачусетс, со своей женой Джойс Ван Дайк и их сыновьями Люком и Николасом.

Контакт:
Лео Дамрош, Департамент английского языка,
Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс 02138

[email protected]

традиция и философия в Пон-а-Целль

5000 повторно используемых гобелетов не являются бесплатными для ассоциаций родителей / родителей, комитетов праздников, групп граждан.

Dans la continueité de sa politique Zéro Déchet, le Conseil communal a décidé de procéder à l’acquisition de 5.000 gobelets réutilisables et de les mettre à disposition des organisateurs du Territoire afin de soutenir les инициативах, связанных с ответственностью.

Les gobelets réutilisables — это уникальные альтернативные варианты использования. Утилизация позволила сократить 70% производственных мощностей и уменьшить воздействие на окружающую среду.

De plus, l’utilisation de gobelets réutilisables permet de maintenir le site prore durant toute la durée de l’énement.La charge de rangement post-événement est dès lors réduite. Поощрение этой альтернативной экологической реакции на объективную сенсибилизацию chacun aux enjeux de consompting длительного действия.
Ces gobelets sont mis à disposition gratuitement:

  • вспомогательных ассоциаций или групп родителей и друзей или ассоциаций правопреемников, занимающихся организационными кадрами по прибытии детей из учебных заведений, танцевальных отношений с официальными лицами;
  • aux comités des fêtes chargés de la partie festive de l’organisation des ducasses de la Saint-Pierre, du Bois-Renaud, et de Buzet, ainsi qu’aux Comité des fêtes Obuzaix et Buzet en Fête, dans le cadre d’activités publiques Organisées à l’occasion de ces kermesses ou fêtes;
  • дополнительных ассоциаций или групп граждан и кадровых организаций, осуществляющих общественную деятельность, перегруппировываются до 100 участников.La Commune prend en charge les frais de transport des gobelets mais l’organisateur devra prendre en charge les frais relatifs au lavage des gobelets réutilisables.
    Pour bénéficier de la mise à disposition de ces gobelets réutilisables, le formulaire de demande doit être dûment Complété au moins 15 дневных выпусков, созданных для даты de l’événement sur la plateforme web spécifique (доступно через общий сайт). À noter que le cautionnement des gobelets est Obligatoire (1 € / gobelet). «Губки серонта» требуют номинальной стоимости, кратной 500 единицам.

Nous vous invitons à consulter le règlement communal relatif au pret des gobelets afin de prendre connaissance de toutes les modalités.

Регламент

Формула резервации

Сервисная среда доступна для ответов на вопросы.
[email protected]
071 / 84.90.62 ou .63

Тим Викери: южноамериканские команды получают прибыль

Поскольку «Тоттенхэм» входит в восьмерку последних, а «Челси», вероятно, присоединится к ним, у Лондона появляется еще один шанс закончить ожидание успеха в Лиге чемпионов.

Но Лондон — не единственная столица, которая пропустила самый большой клубный приз Европы. Рим, Париж и Берлин тоже ни разу не выиграли.

Это совсем другая история в Южной Америке, где столицы континента мертвой хваткой взяли верх над Кубком Либертадорес, их эквивалентом Лиги чемпионов.

Объяснение достаточно простое.

В большинстве южноамериканских стран доминирует один город, обычно порт, через который вывозилось сырье и привозилась промышленная продукция.Футбол — это игра города, поэтому большие клубы, как правило, собираются в столице.

Бразилия — исключение. Его столица Бразилиа — современный город, открытый в 1960 году, в том же году, когда был запущен Libertadores. Ему еще предстоит создать команду высшего класса. Рио-де-Жанейро, предыдущая столица, выигрывал «Либертадорес», равно как и Сан-Паулу, Порту-Алегри и Белу-Оризонти, другие крупные футбольные центры.

В другом месте картина ясна.

Буэнос-Айрес в Аргентине, Монтевидео в Уругвае, Асунсьон в Парагвае часто становились победителями Либертадорес.Титул Чили получил благодаря команде из Сантьяго, а Эквадор — команде из Кито. Хотя перуанский клуб никогда не выигрывал соревнование, у него было несколько финалистов, оба из Лимы.

Тогда есть Колумбия.

Богота, столица и крупнейший город Колумбии, предоставила основные силы Миллонариосу и Санта-Фе, когда в стране появился профессиональный футбол чуть более 60 лет назад. Оба дошли до полуфинала за первые два года Либертадорес. С тех пор состояние Боготы пошло на убыль.Прошло более 20 лет с тех пор, как город получил статус национального.

Медельин и Кали, следующие два крупнейших города Колумбии, стали центром игры. Тем не менее, даже их затмил в 2004 году небольшой провинциальный городок Манисалес. Расположенный в регионе выращивания кофе в стране и с населением менее 400 000 человек, Манисалес прочно занял место на футбольной карте Once Caldas, который победил крупных городских гигантов, чтобы выиграть Кубок Либертадорес.

Однажды Калдас празднует победу на Кубке Либертадорес 2004 года.Фотография: Getty

.

Это была едва ли самая гламурная кампания в истории конкурса. В своих 14 играх Once Caldas забил 17 голов, но пропустил только 10. Цифры рассказывают историю. Это был титул, выигранный сплошной защитой. Они намеревались сохранить чистоту, чтобы помешать сопернику потерять дисциплину, прежде чем нанести внезапный контратакующий или дальний удар. Они использовали самую эффективную формулу, доступную маленькому клубу.

Дорога, по которой шел Когда-то Калдас, была открыта, с небольшими перегибами по пути, Эстудиантесом из Аргентины.Из Ла-Платы, города с населением около полумиллиона человек и в часе езды от Буэнос-Айреса, Эстудиантес даже не выигрывал аргентинский титул до 1967 года. Тем не менее в течение следующих трех лет они были чемпионами Южной Америки.

Большая заслуга в этом выдающемся росте принадлежит их тренеру Освальдо Зубельдиа.

Опережая свое время, Зубельдия усиленно работал со своими игроками над физической подготовкой, уделяя внимание деталям. Команда обученной долго и упорно на части набора, пионеры использования свободных ударов справа, взятые с левой ногой — и наоборот.Они также составили досье на оппозицию, выясняя, какие рычаги они могут использовать, чтобы спровоцировать своих соперников. С плотной защитой и быстрой контратакой Эстудиантес придумал выигрышную комбинацию, хотя и не всегда приятную для глаз.

Все это делает достижения Сантоса еще более примечательными. Старый клуб Пеле, вероятно, останется самой известной бразильской командой за рубежом, но отнюдь не одним из крупнейших. Сантос — это порт с населением немногим более 400 000 человек, расположенный примерно в часе езды по извилистой дороге от обширного мегаполиса Сан-Паулу.

Клуб имеет ограниченную зону охвата и небольшой шаткий стадион, который вмещает около 20 000 человек и часто полупустой. Тот факт, что они выиграли Либертадорес, заслуживает похвалы. Стиль, в котором они это сделали, делает клуб необычным. Вместо цинизма небольшой команды Сантос торговал большими талантами.

Пеле был на пике своей карьеры, когда Сантос выигрывал кубок в 1962 и 1963 годах. Но Сантос был больше, чем Пеле. Одна из самых счастливых футбольных катастроф — это тот факт, что подросток Пеле был окружен опытными товарищами по команде мирового класса, когда его бросили в профессиональный футбол в середине 1950-х годов.Его актеры второго плана в 1960-х тоже были великолепны.

После 1965 года Сантос отвернулся от Либертадорес, предпочитая нажиться на Пеле, играя товарищеские матчи по всему миру. После того, как он ушел в отставку, клуб снова занял второе место и снова появился в Либертадорес только после одной катастрофической кампании в 1984 году.

Неймар ведет мяч через оборону Серро Портено. Фотография: Getty

.

Однако за последнее десятилетие Сантос вновь превратился в континентальную силу.И снова акцент был сделан на захватывающих молодых талантах. Команда, которая могла похвастаться Диего, Робиньо и Элано, вышла в финал 2003 года и в следующем году упала в четвертьфинале. Впоследствии команда один раз выходила в полуфинал и дважды в четвертьфинал. В этом году цели поставлены выше.

Элано вернулся, Неймар вышел, а Пауло Энрике Гансо вернулся после травмы. Если они все выстрелят вместе, в Южной Америке не будет более привлекательной команды.

Но кампания началась не лучшим образом.«Сантос» сыграли вничью в своих первых двух играх и в среду встретятся в увлекательной битве. Они ушли к чилийской Коло Коло, которая блестела в атаке и боролась в защите в своих двух матчах.

Итак, сцена готовится к чудесному зрелищу, когда Сантос пишет новую главу в их замечательной истории Либертадорес.

Комментарии к произведению в отведенном месте. Вопросы по южноамериканскому футболу пишите на [email protected] Из почтового ящика прошлой недели:

Q) Я много смотрю «Блэкберн Роверс» и знаю, что в январе они подписали контракт с Мауро Формикой из «Ньюэллс Олд Бойз».Я уверен, что вы видели его игру в Аргентине. Вы уверены, что он сможет справиться с темпом и накалом Премьер-лиги. Кроме того, какова его лучшая позиция? Что ему лучше — играть позади нападающего или на фланге? Как вы думаете, насколько большим успехом он будет для Блэкберна?
Муштак Кураиши

A) Я надеюсь, что он справится, потому что он игрок, который мне очень нравится, хотя сомнение, которое вы высказали по поводу темпов и интенсивности Премьер-лиги, вызывает законное беспокойство.Его естественная позиция позади нападающих — или одинокого нападающего — где в нем есть что-то от молодого Кака — некоторая выпад и способность стрелять или настраивать игру с любой ноги. Но ему не хватает телосложения Кака, поэтому он может найти свои любимые места в Англии немного перегруженными, и в этом случае, возможно, стоит переместить его шире. Думаю, у него все получится, но ему потребуется время и терпение.

Q) Мне было интересно, можете ли вы пролить свет на культуру защиты в Бразилии? Когда изображают бразильских защитников, обычно это мародеры на крайних защитников, таких как Карлос Альберто, Кафу, Роберто Карлос или Дани Алвес.Хотя Бразилия произвела на свет отличных центральных защитников, таких как Лусио или Алдаир, похоже, что здесь не так ценится игра центрального защитника, как в других культурах.
Аарон Белл

A) Здесь так легко скатиться к глупым мифам о беспечных бразильцах, которым все равно, сколько голов они пропустят. Это далеко не так. Бразилия изобрела современную четверку защитников с ключевой концепцией защитного прикрытия. Команда чемпионата мира 1958 года — возможно, наиболее стереотипно бразильская — не пропускала гол до полуфинала и имела великолепное партнерство с центральным защитником Беллини, который был немного ограничен, но превосходен в воздухе, и чрезвычайно классным Орландо. Пекана, который до сих пор является кумиром в Аргентине среди фанатов «Бока Хуниорс».Именно благодаря прикрытию, которое обеспечивают центральные защитники и опорные полузащитники, Бразилия смогла освободить всех тех великих атакующих защитников, о которых вы упомянули.

% PDF-1.6 % 1 0 объект > эндобдж 4 0 obj > эндобдж 2 0 obj > поток 2013-10-22T14: 51: 08Z2013-10-24T12: 59: 47-02: 002013-10-24T12: 59: 47-02: 00ABBYY FineReader 11application / pdfuuid: 4f730ed3-ff1b-4f5d-a4b8-d36ce525db9fuuid: 22dbfdf1- dab9-442a-96fa-f6cf487ccc68 конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 5 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 7 0 объект > эндобдж 8 0 объект > / XObject> / Шрифт> >> / MediaBox [0 0 594.95996 840.95996] / Annots [301 0 R 302 0 R 303 0 R 304 0 R 305 0 R 306 0 R 307 0 R 308 0 R 309 0 R 310 0 R] / Содержание 311 0 руб. / StructParents 0 / Родитель 5 0 R >> эндобдж 9 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 10 0 obj > >> / Тип / Страница >> эндобдж 11 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 12 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 13 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 14 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 15 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 16 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 17 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 18 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 19 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 20 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 21 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 22 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 23 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 24 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 25 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 26 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 27 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 28 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 29 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 30 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 31 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 32 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 33 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 34 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 35 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 36 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 37 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 38 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 39 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 40 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 41 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 42 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 43 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 44 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 45 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 46 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 47 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 48 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 49 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 50 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 51 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 52 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 53 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 54 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 55 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 56 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 57 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 58 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 59 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 60 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 61 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 62 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 63 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 64 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 65 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 66 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 67 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 68 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 69 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 70 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 71 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 72 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 73 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 74 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 75 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 76 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 77 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 78 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 79 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 80 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 81 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 82 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 83 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 84 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 85 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 86 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 87 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 88 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 89 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 90 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 91 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 92 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 93 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 94 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 95 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 96 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 97 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 98 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 99 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 100 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 101 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 102 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 103 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 104 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 105 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 106 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 107 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 108 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 109 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 110 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 111 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 112 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 113 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 114 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 115 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 116 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 117 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 118 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 119 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 120 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 121 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 122 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 123 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 124 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 125 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 126 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 127 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 128 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 129 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 130 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 131 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 132 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 133 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 134 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 135 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 136 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 137 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 138 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 139 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 140 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 141 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 142 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 143 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 144 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 145 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 146 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 147 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 148 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 149 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 150 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 151 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 152 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 153 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 154 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 155 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 156 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 157 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 158 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 159 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 160 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 161 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 162 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 163 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 164 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 165 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 166 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 167 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 168 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 169 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 170 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 171 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 172 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 173 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 174 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 175 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 176 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 177 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 178 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 179 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 180 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 181 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 182 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 183 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 184 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 185 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 186 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 187 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 188 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 189 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 190 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 191 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 192 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 193 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 194 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 195 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 196 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 197 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 198 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 199 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 200 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 201 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 202 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 203 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 204 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 205 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 206 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 207 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 208 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 209 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 210 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 211 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 212 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 213 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 214 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 215 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 216 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 217 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 218 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 219 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 220 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 221 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 222 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 223 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 224 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 225 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 226 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 227 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 228 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 229 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 230 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 231 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 232 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 233 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 234 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 235 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 236 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 237 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 238 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 239 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 240 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 241 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 242 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 243 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 244 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 245 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 246 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 247 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 248 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 249 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 250 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 251 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 252 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 253 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 254 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 255 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 256 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 257 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 258 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 259 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 260 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 261 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 262 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 263 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 264 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 265 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 266 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 267 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 268 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 269 ​​0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 270 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 271 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 272 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 273 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 274 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 275 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 276 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 277 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 278 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 279 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 280 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 281 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 282 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 283 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 284 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 285 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 286 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 287 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 288 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 289 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 290 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 291 0 объект > >> / Тип / Страница >> эндобдж 292 0 объект > / Шрифт 1512 0 R >> / Тип / Страница / Аннотации [1513 0 R] >> эндобдж 293 0 объект > эндобдж 294 0 объект > эндобдж 295 0 объект > эндобдж 296 0 объект > поток xyp} h, если & i22S4dIҤMIv1M6N2iCMdhJƷ | `cc | bԧ $> uCƦHZmp: ˫ ߻ Z ~ Ϯ} ww? ~ _R ​​

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *